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        漫談鄭萬林的創(chuàng)作特色及學(xué)術(shù)觀點(diǎn)

        2018-05-14 12:46:13李福巖
        歌海 2018年1期
        關(guān)鍵詞:優(yōu)秀獎油畫漫畫

        李福巖

        初識鄭萬林老師是在2001年,在此之前對他的創(chuàng)作有過很多耳聞,繪畫涉及諸多領(lǐng)域,連環(huán)畫、油畫、水性材料均可通達(dá),尤其是在連環(huán)畫創(chuàng)作上成就很高。早在1984年鄭老師就任教于廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)師范系,從事油畫、素描的教學(xué)工作;1998年在美術(shù)系,擔(dān)任連環(huán)畫、插圖課程的教學(xué);從2005年起,執(zhí)教于綜合繪畫系,成為插圖、電腦繪畫等專業(yè)方向的專任教師。鄭老師從教三十余年,可謂是桃李滿天下,并于2015年被評為廣西藝術(shù)學(xué)院“教學(xué)名師”。教學(xué)之余,鄭老師在創(chuàng)作上勤學(xué)不怠,在各類美術(shù)作品展覽中的獲獎更是成績斐然。

        鄭萬林的繪畫成就得益于他早年在廣藝油畫專業(yè)的學(xué)習(xí),練就了扎實(shí)的造型基礎(chǔ)和綜合能力,或是出于自身性格的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致使然,早期繪畫更擅長于寫實(shí)風(fēng)格的油畫創(chuàng)作。1990年以前青年時期的創(chuàng)作基本上以寫實(shí)畫風(fēng)為主,曾創(chuàng)作過一系列反映廣西少數(shù)民族風(fēng)貌的油畫作品,其中的代表作《新車》曾入選第六屆全國美展。當(dāng)時,他在廣西美術(shù)界也已經(jīng)小有名氣。鄭老師青年時期的履歷也體現(xiàn)了廣西藝術(shù)學(xué)院油畫教學(xué)的基本思路。

        20世紀(jì) 90年代初期,出于個人創(chuàng)作愿望抑或欲望的驅(qū)使,鄭萬林開始涉獵連環(huán)畫、插圖的創(chuàng)作。這一時期的作品繼續(xù)沿襲了寫實(shí)風(fēng)格,創(chuàng)作了《呂正操》《五一反掃蕩》《出兵朝鮮》等表現(xiàn)革命歷史事件的連環(huán)畫作品。其中,2002年創(chuàng)作的《出兵朝鮮》獲得了“建黨八十周年”全國美展優(yōu)秀獎。2005年的他進(jìn)入了中年時期,開始關(guān)注插圖、連環(huán)畫藝術(shù)形態(tài)與敘事技巧的研究,并帶領(lǐng)他的一支創(chuàng)作團(tuán)隊致力于當(dāng)代連環(huán)畫藝術(shù)語言表現(xiàn)的創(chuàng)作實(shí)踐。2009年創(chuàng)作的《塔克拉瑪干沙漠的黎明》、2014年創(chuàng)作的《女兵與戰(zhàn)俘》以及《戰(zhàn)地黃花》等作品中,既堅持了傳統(tǒng)繪畫的寫實(shí)技巧,追求連環(huán)畫的架上繪畫性,同時又吸收了西方故事漫畫中鏡頭、分格敘事的方法,在豐富了連環(huán)畫藝術(shù)語言的同時,也增強(qiáng)了連環(huán)畫的觀賞性。這一時期的作品在國內(nèi)各級展覽中獲得學(xué)術(shù)界一致好評。在這些作品中,《塔克拉瑪干沙漠的黎明》入選了第十一屆全國美展并獲獎提名。隨后,《連環(huán)畫報》2009年第8期用頭版刊載了《塔克拉瑪干沙漠的黎明》全部10幅作品,并附了編者按,將其評價為“當(dāng)今最具創(chuàng)新活力的十大連環(huán)畫家之一”。與此同時,以同樣手法創(chuàng)作的《女兵與戰(zhàn)俘》斬獲了第三屆廣西藝術(shù)作品展的優(yōu)秀獎。

        在2015年以后,鄭老師的創(chuàng)作開始對連環(huán)畫、插圖的敘事功能進(jìn)行反思,在作品中體現(xiàn)為更注重情感的表達(dá)和形式的創(chuàng)造。2015年創(chuàng)作的插圖《喜劇人生》,采用了象征主義的敘事方法,結(jié)合表現(xiàn)性的形象構(gòu)圖,強(qiáng)調(diào)了油畫材料的媒材特質(zhì),嘗試突出插圖的視覺性。這一大膽創(chuàng)新獲得了成功,《喜劇人生》在首屆中國插圖藝術(shù)展中喜獲優(yōu)秀獎。從寫實(shí)到象征,從敘事到表現(xiàn)的轉(zhuǎn)變,體現(xiàn)了鄭萬林在長期藝術(shù)實(shí)踐中對繪畫本質(zhì)的深刻認(rèn)識,也透視出他對繪畫語言的熟練駕馭。在21世紀(jì)的第二個十年,他的創(chuàng)作在追求繪畫的敘事性和視覺性之間取得平衡,逐步轉(zhuǎn)向較為強(qiáng)烈的表現(xiàn)傾向,這與讀圖時代的圖像語言表達(dá)形式有關(guān),也與連環(huán)畫、插圖重歸架上繪畫的趨勢相吻合。2016年創(chuàng)作的《第一騎兵師》已經(jīng)與《塔克拉瑪干沙漠的黎明》相去甚遠(yuǎn),作品采用了象征敘事的手法,人物形象平面略帶夸張,摒棄了焦點(diǎn)透視的構(gòu)圖,運(yùn)用波普藝術(shù)的粘貼、遮擋和噴繪等表現(xiàn)技法,作品大獲成功,因此獲得第四屆全國架上連環(huán)畫展優(yōu)秀獎。對繪畫寫意性、表現(xiàn)性的探索也體現(xiàn)在他的油畫創(chuàng)作中,《港口系列》《苗嶺清風(fēng)》《趕秋圩》《節(jié)日的馬鞍寨》都屬于這個時期具有代表性的作品,試圖通過物象的變形反映畫家的主觀精神狀態(tài),借助“得意忘形”將個人的家國情懷寄托在色彩、筆觸的書寫之中。

        縱觀鄭萬林幾十年的繪畫歷程,他在藝術(shù)創(chuàng)作上始終保持著永無止境的探索精神,從具象寫實(shí)到象征敘事的轉(zhuǎn)變,從傳統(tǒng)手段到現(xiàn)代材料的運(yùn)用,最終在理性和感性中取得了平衡,脫開了理性的束縛,在趣味和形式中找了新的源頭。

        鄭萬林在學(xué)術(shù)研究上也有著同樣的探索精神。先后在各級期刊上發(fā)表了《現(xiàn)代書籍插圖淺論》(2003年)、《論漫畫藝術(shù)形態(tài)的發(fā)展演變》(2009年)、《從圖解到敘事——連環(huán)畫藝術(shù)語言的演進(jìn)與創(chuàng)新》(2010年)、《論計算機(jī)繪畫的藝術(shù)語言及其傳統(tǒng)美學(xué)關(guān)聯(lián)》(2010年)等一批學(xué)術(shù)研究論文。從論文見刊的時間來看,鄭老師的理論研究與其繪畫實(shí)踐始終保持著相同的軌跡——從對現(xiàn)代書籍插圖歷史、功能、特性的研究,插圖畫家素質(zhì)與修養(yǎng),插圖創(chuàng)作的討論,現(xiàn)代漫畫、影視藝術(shù)相結(jié)合的思考,到對計算機(jī)繪畫藝術(shù)語言、現(xiàn)代連環(huán)畫藝術(shù)語言的探討,充分體現(xiàn)了他在平時創(chuàng)作和創(chuàng)作之余勤于思考的鉆研精神。

        在他看來,中國的插圖和漫畫都有著悠久的歷史,前者可追溯到周代的宮廷壁畫,后者脫胎于古代中國的傳統(tǒng)水墨畫,在漫長的歷史長河中,兩者逐漸獨(dú)立成科直至今天。除了對插圖、漫畫的歷史進(jìn)行回顧,鄭老師還在文中嘗試剖析了現(xiàn)代插圖、漫畫的形式,對現(xiàn)代社會與插圖,漫畫與新技術(shù)展開了討論,在2010年撰寫的兩篇論文中,他進(jìn)一步對藝術(shù)形式、藝術(shù)語言和新科技技術(shù)的關(guān)系進(jìn)行了深入的研究。

        隨著繪畫和理論的深入探索,他陸續(xù)出版了《裝幀插圖專業(yè)實(shí)踐教學(xué)拓展研究》《高等學(xué)校藝術(shù)類專業(yè)計算機(jī)規(guī)劃教材叢書》《計算機(jī)輔助插圖設(shè)計》《速寫訓(xùn)練教程》《計算機(jī)插圖教程》《原創(chuàng)插畫形象分類設(shè)計》和《插圖學(xué)概論》等一批優(yōu)秀教材和著作。

        鄭萬林曾在他的論文中強(qiáng)調(diào),作為一名藝術(shù)家,文學(xué)、藝術(shù)修養(yǎng)和生活積累的重要性。在對其“從藝生涯”進(jìn)行簡要回顧后,不難發(fā)現(xiàn)這并不是一句空話——直至今天鄭老師仍在踐行著這一點(diǎn),注重理論研究和創(chuàng)作實(shí)踐的并行思考,并且,在這個堅持的過程中,我們也看到了他取得的不斐成就。

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