劉培

【摘要】“意境”賦予了中國畫的靈魂，使其更具有藝術(shù)色彩，同時也是與其他國家畫作區(qū)分的重要標(biāo)志，我國藝術(shù)家之所以通過不懈努力來完成創(chuàng)造，很大程度上都是源于對意境的追求。近幾年來，由于經(jīng)濟(jì)和文化實(shí)現(xiàn)了全球化發(fā)展，很多國外藝術(shù)創(chuàng)造走進(jìn)國門，對我國傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展造成一定影響，作為肩負(fù)文化傳承任務(wù)的新一代年輕人來說，應(yīng)該積極發(fā)揚(yáng)“意境”之美，讓那些蘊(yùn)含我國深厚內(nèi)涵的藝術(shù)佳作得以流傳。

【關(guān)鍵詞】國畫人物；意境；傳達(dá)；表現(xiàn)

在中國畫的發(fā)展過程之中，文人對于作品的創(chuàng)作與繪畫品格的確立起著至關(guān)重要的指導(dǎo)作用，作品營造出一種高遠(yuǎn)飄逸的意境，以便于傳達(dá)寧靜淡泊的理想。所以，在國畫創(chuàng)作過程中，意境美受到格外的關(guān)注。實(shí)際上，中國畫對于意境美的營造有著特殊的偏愛，是中國畫追求的核心，也是中國畫突出的特點(diǎn)。

一、意境對當(dāng)代國畫工筆畫發(fā)展的意義

我國工筆畫在發(fā)展的過程中創(chuàng)造出了多樣化的意境，意境的創(chuàng)作取材于現(xiàn)實(shí)生活，經(jīng)過畫家的思想加工后，形成獨(dú)具特色的藝術(shù)觀感。可以說，意境是中國工筆畫的靈魂，無數(shù)畫家從意境中生發(fā)自身的情感表達(dá)，從意境中完成社會環(huán)境的深刻刻畫。意境性對畫家的氣質(zhì)與修養(yǎng)產(chǎn)生了深刻的影響，畫家從無數(shù)次的繪畫失敗中尋找靈感，尋找符合自身需要的意境表達(dá)。但畫家在充分發(fā)揮自身個性的同時，也有著相同的藝術(shù)取舍，能夠從不同的藝術(shù)形態(tài)中提取最優(yōu)秀的部分，創(chuàng)造出全新的藝術(shù)形象。中國國畫工筆畫的發(fā)展是東西方文化不斷碰撞與交融的歷史，畫家的意境表達(dá)不僅要符合時代觀感，更要具有中華民族的獨(dú)特特征。工筆畫從魏晉南北朝逐漸興盛，至唐宋時期達(dá)到繪畫的頂峰，這與時代開放的風(fēng)氣密不可分。隨著信息時代的快速發(fā)展，藝術(shù)的交流也日益密切，中國本土文化要不斷汲取西方文化的優(yōu)秀部分，融合中國工筆畫的藝術(shù)特色，形成獨(dú)特的藝術(shù)魅力與具有現(xiàn)實(shí)參照的藝術(shù)觀感。多樣化的工筆畫藝術(shù)發(fā)展，不僅指意境選擇的多樣化，也是指創(chuàng)作角度、繪畫材料的多樣化。只有與現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作相結(jié)合，才能表現(xiàn)時代人物的面貌與精神。

二、意境的傳達(dá)之美

無論是寫詩還是作畫，作者都會刻意營造出一種特殊的氛圍，這就是典型的意境表達(dá)形式。意境的表現(xiàn)通常情況下是由國人的傳統(tǒng)思維方式所決定的，追求“天人合一”的境界，畫者通過對于畫法技巧的合理應(yīng)用，使自己的情感與自然相互融合，創(chuàng)造出一種活躍于畫紙之上的氛圍，同時，畫中的神韻也更容易引起觀者的共鳴。在國畫的人物畫之中，通常有一種含蓄空靈的詩意美，如同蘇軾對于王維的贊美之詞：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩?！边@也是國畫的魅力所在，彌漫在畫中的意境會給觀者帶來強(qiáng)烈的藝術(shù)沖擊力，使人在觀看之后久久不能忘懷。

三、我國人物畫中意境的傳達(dá)與表現(xiàn)

（一）精巧構(gòu)思

對于優(yōu)秀的美術(shù)作品來說，都蘊(yùn)含著創(chuàng)作者的精心構(gòu)思，這與藝術(shù)家的社會經(jīng)歷和情感生活不可分割。構(gòu)思是一幅美術(shù)作品的創(chuàng)作基礎(chǔ)，它可以賦予畫作最近本的靈魂。人們常說藝術(shù)來源于生活，卻又高于生活。人們在生活中處處可以發(fā)現(xiàn)藝術(shù)，這需要廣大藝術(shù)家們有一雙善于發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的眼睛，體會出生活帶給我們的不同和神圣，并將一些感動的瞬間記錄下來，實(shí)現(xiàn)對藝術(shù)的構(gòu)思。在人物畫《人民和總理》中，畫家周思聰巧妙抓住了總理與人民告別的情景，對根據(jù)依依不舍之情展開構(gòu)思，生動詮釋了總理處處為人民著想，從而受到了人民的擁護(hù)。從這幅人物畫中我們可以看出，無論是老人還是小孩，眼神時刻凝望著面前的總理，其中流露出的情感是這幅畫作最成功之處，作者通過巧妙的構(gòu)思以及合理下筆，來體現(xiàn)人民對總理的愛戴。

（二）筆墨與意境

在中國畫藝術(shù)發(fā)展中，筆墨是藝術(shù)形成的重要元素，也是與其他國家書畫藝術(shù)相區(qū)分的重要因素之一，站在另一個角度來說，筆墨是意境重要體現(xiàn)者。在我國古代書畫創(chuàng)作中，人們將筆比喻成骨，將墨比作肉，可見墨在繪畫過程中的重要性。有筆無墨則畫枯，有墨無筆則畫無力，如果在繪畫中巧妙的改變筆墨的用量和手法，則會使一幅畫作產(chǎn)生出不同的美。在作品《畫論書簡》中，黃賓虹在墨的運(yùn)用中實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，通過氣韻來決定墨的作用，最終通過墨的合理使用，塑造出較為經(jīng)典的人物形象。然而，在氣韻表達(dá)中，很多創(chuàng)作者們還是注重人物眼睛的描繪，但就氣韻本身來講，還是應(yīng)該從人物整體精神氣質(zhì)來進(jìn)行體現(xiàn)。

（三）寓情于物

在古代的詩詞之中，我們經(jīng)常可以看到詩人用到一種借景抒情的手法，也就是寓情于景，將最為真摯的感情融入自己的作品。在繪畫之中，同樣存在寓情于景的表現(xiàn)方式。意境就是情與景的有機(jī)結(jié)合，這樣，畫家的作品便擁有了自己的靈魂。無論是寫人還是寫景，最終的目的都是寫情，只有畫家對于自己想要刻畫的意境有了充足的了解，才能刻畫出一種美好的意境形式，給人身臨其境的感覺，表達(dá)自身的真情實(shí)感。

四、結(jié)束語

綜上所述，“意境”是我國人物畫中體現(xiàn)美的重要因素，能夠決定一幅畫作是否成功。隨著藝術(shù)的不斷發(fā)展，人們創(chuàng)作出很多意境的表達(dá)方式，但無論通過哪種方式進(jìn)行表達(dá)，人們的表達(dá)目的都具有一致性，那就是將人物畫中的美毫無保留的展現(xiàn)出來。在意境表現(xiàn)和傳達(dá)過程中，畫家們需要不斷提升自身文化修養(yǎng)，理解我國民族傳統(tǒng)文化創(chuàng)作出既據(jù)有時代氣息，又具有文化內(nèi)涵的藝術(shù)作品。

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