【摘 要】 通過引進(jìn)大量優(yōu)秀的國外娛樂節(jié)目，中國娛樂節(jié)目出現(xiàn)井噴式發(fā)展，不僅在各個(gè)衛(wèi)視之間出現(xiàn)娛樂節(jié)目收視之戰(zhàn)，在網(wǎng)絡(luò)端，各家視頻網(wǎng)站也在進(jìn)行娛樂節(jié)目的觀眾搶奪。中國娛樂節(jié)目正處于發(fā)展階段，不再像初期粗暴的抄襲模仿，而是通過支付大量的版權(quán)費(fèi)用來引進(jìn)國外大勢的娛樂節(jié)目，吸引觀眾的目光。相信通過這個(gè)輸入過程，中國未來的娛樂節(jié)目會(huì)有更多的創(chuàng)新，制作水平也更加精良。但是在現(xiàn)階段，中國娛樂節(jié)目有許多的問題和不足，本文將通過對(duì)這些問題的分析，提出相應(yīng)對(duì)策。

【關(guān)鍵詞】 娛樂節(jié)目 限娛令

民眾方面：全民娛樂時(shí)代正在來臨，民眾在緊張的工作、學(xué)習(xí)之后，樂意于通過電視，電腦，手機(jī)端去觀看娛樂節(jié)目，正是因?yàn)槊癖姷拇罅啃枨?，各衛(wèi)視、視頻網(wǎng)站花出巨大的人力、財(cái)力去制作娛樂節(jié)目。而相比于韓國美國等發(fā)達(dá)國家中國民眾的娛樂態(tài)度不如國外民眾開放，特別是大部分中老年人對(duì)娛樂節(jié)目的態(tài)度，認(rèn)為其低俗、無趣。且國內(nèi)民眾的鏡頭意識(shí)低，表達(dá)欲望不強(qiáng)，相比起來韓國娛樂節(jié)目中的韓國民眾的表現(xiàn)韓國民眾更具有娛樂精神，更愿意展現(xiàn)自己。這其中的原因：一是因?yàn)閲耸艿降奈幕逃騼?nèi)斂型，二是中國娛樂節(jié)目與民眾的互動(dòng)較少，使得民眾鏡頭意識(shí)不強(qiáng)，全民娛樂時(shí)代的來臨，使得國內(nèi)青少年更自由娛樂精神，并且對(duì)娛樂節(jié)目的態(tài)度的與長輩們不同，不會(huì)認(rèn)為娛樂節(jié)目是低俗的無趣的，樂意于把娛樂節(jié)目融入于日常的休閑生活中。

政策方面：限娛令并不是一個(gè)正確的稱呼，它并不是只限制娛樂，而是針對(duì)娛樂節(jié)目出現(xiàn)的一些問題，廣電總局頒布相應(yīng)的文件來解決這些問題，下面來介紹3版限娛令的部分內(nèi)容和針對(duì)的問題，1.0返限娛令是針對(duì)娛樂節(jié)目類型同質(zhì)化，娛樂節(jié)目內(nèi)容低俗化，泛娛樂化的問題提出要求，娛樂節(jié)目在一周之內(nèi)只能放送三次，衛(wèi)視的節(jié)目類型要多種多樣，播出時(shí)間要均衡，地衣版的信譽(yù)令是針對(duì)2011年各位是大量播出婚戀的節(jié)目，節(jié)目嘉賓談話內(nèi)容低俗、雷人，婚戀類節(jié)目內(nèi)容大同小異節(jié)目類型同質(zhì)化，各衛(wèi)視放送的娛樂節(jié)目類型單一。2.0版限娛令提出個(gè)衛(wèi)視每年只能引進(jìn)一個(gè)國外娛樂節(jié)目且當(dāng)年引進(jìn)的節(jié)目不得19：30至22：00播出，加強(qiáng)引進(jìn)管理，要優(yōu)化節(jié)目結(jié)構(gòu)，豐富節(jié)目類型，這被稱為加強(qiáng)版心靈。3.0版限娛令是針對(duì)火爆的真人秀節(jié)目如奔跑吧兄弟，無限挑戰(zhàn)等，這些真人秀節(jié)目長期占據(jù)各衛(wèi)視，容易使得觀眾審美疲勞了得好提出真人秀節(jié)目一年只允許播出一季，鼓勵(lì)原創(chuàng)節(jié)目，會(huì)期語言創(chuàng)節(jié)目政策扶持，這3版限娛令在一定程度上是限制中國娛樂節(jié)目的發(fā)展，另一方面也給娛樂節(jié)目正確的導(dǎo)向，避免了同質(zhì)化，低俗化。韓國因其文化立國政策，政府對(duì)優(yōu)秀娛樂節(jié)目的扶持力度很大，制作環(huán)境相對(duì)于寬松，反觀廣電總局的做法更多的是限制和不重視娛樂節(jié)目，且扶持力度不大，這對(duì)后期娛樂節(jié)目的制作有很大影響。

中國廣播電視體制也影響著中國娛樂節(jié)目的發(fā)展，我國廣播電視體質(zhì)屬于公共國有制度，復(fù)雜的體系在一定程度上也限制著娛樂節(jié)目的發(fā)展。制播分離，審查制度都不能是中國娛樂節(jié)目在較好的環(huán)境下制作。韓國電視臺(tái)是公營和私營并存，電視臺(tái)之間能夠進(jìn)行激烈的競爭。在競爭的環(huán)境下，各電視臺(tái)會(huì)集中人力財(cái)力做出優(yōu)秀具有競爭力的王牌娛樂節(jié)目來進(jìn)行收視率之戰(zhàn)，而在中國廣播電視體制下，競爭壓力相對(duì)韓國較小，更加注重短期的經(jīng)濟(jì)效益，更加不會(huì)花精力去制作出長袖的王牌節(jié)目。中國廣播電視體制改革不利于中國娛樂節(jié)目的發(fā)展。

娛樂節(jié)目在制作過程也遇到許多問題，首先是策劃，制作團(tuán)隊(duì)片老齡化和不重視編劇，相對(duì)于韓國娛樂節(jié)目的制作團(tuán)隊(duì)，中國娛樂娛樂節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)偏老齡化，娛樂節(jié)目的大部分受眾是年輕觀眾，策劃的主題不夠新穎如何能抓住年輕觀眾的眼球，在這方面視頻網(wǎng)站比衛(wèi)視做得更加優(yōu)秀，視頻網(wǎng)站的娛樂節(jié)目的制作大面積的啟用優(yōu)秀的年輕制作團(tuán)隊(duì)。娛樂節(jié)目也是需要編劇的，編劇會(huì)依據(jù)嘉賓們的性格特點(diǎn)來編排娛樂節(jié)目的流程，和韓國娛樂節(jié)目重視編劇不同，中國娛樂節(jié)目更加重視嘉賓，真人秀節(jié)目花巨資邀請(qǐng)人氣高的明星嘉賓，忽視編劇的地位，正是因?yàn)閲鴥?nèi)編劇并沒有太多話語權(quán)，而在韓國娛樂節(jié)目制作的經(jīng)費(fèi)中一大部分是給了編劇，明星們是很尊重編劇的，而在我國編劇地位就更加邊緣化，一檔娛樂節(jié)目沒有編劇的編排，那么整個(gè)流程下來之后，節(jié)目效果肯定不如有優(yōu)秀的編曲編排的節(jié)目效果。接下來是選角問題，每當(dāng)娛樂節(jié)目都會(huì)花相當(dāng)心思來邀請(qǐng)大牌明星，而忽視這個(gè)明星的氣質(zhì)氣場是否與整個(gè)節(jié)目相符，只是通過爆料明星的私人問題，節(jié)目也就只能短暫的吸引觀眾，韓國的跑男最初邀請(qǐng)的明星并不像國內(nèi)跑男如此大牌，韓版跑男的成員大多是因?yàn)樵谂苣兄械木时憩F(xiàn)深受民眾的喜愛，成員們和節(jié)目的聯(lián)系就更加密切。成員們也就會(huì)更加用心的參演娛樂節(jié)目了，國內(nèi)明星的競爭壓力比韓國小太多，韓國全民娛樂，演藝人員的比例大，競爭激烈，而且韓國演藝人的專業(yè)素養(yǎng)更高，演藝人的培訓(xùn)比國內(nèi)優(yōu)秀，國內(nèi)演藝人員競爭壓力小也會(huì)使的娛樂節(jié)目質(zhì)量不高，另一方面后期制作水平，通過引進(jìn)國外節(jié)目，前期模仿，國內(nèi)娛樂節(jié)目的制作水平會(huì)逐漸進(jìn)步。

娛樂節(jié)目不只是提供讓民眾愉悅的休閑時(shí)光，其背后有巨大的產(chǎn)業(yè)鏈，很遺憾的是目前國內(nèi)娛樂節(jié)目并未形成相當(dāng)規(guī)模的產(chǎn)業(yè)鏈，借鑒國外娛樂節(jié)目，爸爸去哪兒這檔親子類旅游節(jié)目也介紹了幾個(gè)景區(qū)，使得這些景區(qū)成為熱門景區(qū)，之后因?yàn)閺V電總局的限童令而停播，少了這個(gè)大熱的平臺(tái)國內(nèi)那些冷門景區(qū)，國內(nèi)觀眾也更難通過娛樂節(jié)目去認(rèn)識(shí)，其他娛樂節(jié)目就更少有像爸爸去哪兒這檔娛樂節(jié)目來介紹冷門景點(diǎn)了。希望在以后的時(shí)間中，娛樂節(jié)目能夠擁有寬松的制作環(huán)境，有政府的大力支持，有優(yōu)秀的制作團(tuán)隊(duì)，制作團(tuán)隊(duì)能夠擁有行業(yè)自律和業(yè)界良心，民眾們具有娛樂精神和文化素養(yǎng)，共同來打造優(yōu)秀的娛樂節(jié)目，共同打造娛樂節(jié)目背后巨大的文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)鏈。

【參考文獻(xiàn)】

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作者簡介：張鶯，1993年，女，漢，浙江溫州。碩士研究生，江西財(cái)經(jīng)大學(xué)，戲劇與影視學(xué)電影學(xué)方向。