杜嬋

摘要：電影《媽媽咪鴨》在戛納電影節(jié)驚艷亮相之后，于3月9日在國(guó)內(nèi)暖心上映。影片以一段遷徙作為故事背景，在種種意外的作用下，從中醞釀的情感和成長(zhǎng)構(gòu)成影片的主調(diào)，其中喜劇元素的加入、跌宕起伏的劇情以及幽默詼諧的橋段，可勾起成年受眾的觀影欲望，兩個(gè)主角小鴨子淘淘和憇憇天真可愛(ài)的個(gè)性和自然生動(dòng)的表情，又能博取孩子的青睞，從而走進(jìn)電影院觀影?！秼寢屵澍啞芬灾忻篮献鞯男问?，中國(guó)的故事，中國(guó)的場(chǎng)景外加好萊塢式的視效技術(shù)，影片笑中有淚，更有回歸家庭的成長(zhǎng)內(nèi)核，為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片開(kāi)創(chuàng)出一條新的發(fā)展道路。但其中有一些不足之處還是需要正視。

關(guān)鍵詞：《媽媽咪鴨》? ?家? ?中美合作? ?國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片

中圖分類(lèi)號(hào)：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2018）06-0167-02

一、“家”——活力之源

在電影的主題中，“家”的敘事，始終是一條非常重要的線(xiàn)索，而對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，“家”永遠(yuǎn)是不可回避的主題。“家”依然是我們這個(gè)時(shí)代最重要的命題，反映到電影敘事中，很多時(shí)候會(huì)體現(xiàn)為“人”之于“家”的成長(zhǎng)，以此更好地詮釋“家”的意象所產(chǎn)生的巨大營(yíng)養(yǎng)和能量。

“家”既是物質(zhì)形態(tài)的家，更多的包含了精神家園的意味?！凹摇笨梢援a(chǎn)生不顧一切障礙的愛(ài)，黃淘淘認(rèn)準(zhǔn)家人后，便不顧一切去愛(ài)，母親受傷了，即使自己只是鴨子，也硬要堅(jiān)持飛起來(lái)?！凹摇笨梢葬j釀成長(zhǎng)的土壤，“家”溫暖了被迫充當(dāng)小鴨“媽媽”的雄性大雁，從堅(jiān)硬到柔軟，從桀驁不馴到謙遜有禮，從自私到擔(dān)當(dāng)，從不懂愛(ài)人到懂得關(guān)愛(ài)。

電影海報(bào)上，三位主角以及片中的主要人物都有亮相，海報(bào)下方，醒目的寫(xiě)著：3月9日，帶我回家?！皫一丶摇彼膫€(gè)字將影片的主題與氣質(zhì)非常契合的展現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，“回家”兩字也正好擊中現(xiàn)代人內(nèi)心中最柔軟的地方，從而有利于激發(fā)觀影欲望，較好的展現(xiàn)出影片本身所營(yíng)造的溫馨歡樂(lè)的合家歡氣氛。

“家”的情節(jié)與情感讓大鵬找到了自己，了解了自己，并恢復(fù)元?dú)?，桀驁不馴已從它身上褪去，它重生了，或者毋寧說(shuō)是變得更純凈也更強(qiáng)壯?！凹摇钡臄⑹滤a(chǎn)生的效果沒(méi)有預(yù)設(shè)，沒(méi)有目的，猶如一種潛意識(shí)的行為，是一種生命本能的現(xiàn)象，也是生命的底色。正如本片中的大雁大鵬，在和兩只小鴨子淘淘和憇憇組成的“家”的浸潤(rùn)下，心靈和行為態(tài)度都有了質(zhì)的變化，完成了可以被同伴信任以及可以被女朋友托付的“成人禮”，從中學(xué)會(huì)了責(zé)任與耐心。

另一方面，“家”是解析現(xiàn)代社會(huì)的一個(gè)有效切入點(diǎn)，通過(guò)“家”的敘事，可以部分地了解當(dāng)代中國(guó)如何延續(xù)和改變傳統(tǒng)及其原因。當(dāng)下，中國(guó)社會(huì)已成蔓延趨勢(shì)的少子化危機(jī)和“去家庭化”，《媽媽咪鴨》的劇情正好符合如今的社會(huì)情況，對(duì)育幼問(wèn)題的重視和對(duì)回歸傳統(tǒng)家庭的呼吁，倒恰好撫慰了時(shí)下中國(guó)社會(huì)在婚育問(wèn)題上的焦灼與不安情緒。在“是否生”“何時(shí)生”“生幾個(gè)”問(wèn)題上猶豫不決的青年夫婦，或許可以考慮到影院去接受一次愛(ài)的鼓勵(lì)。

二、“中美合作”——學(xué)習(xí)之法

不可否認(rèn)，現(xiàn)在的動(dòng)畫(huà)片市場(chǎng)以好萊塢迪士尼、夢(mèng)工廠(chǎng)等行業(yè)巨頭馬首是瞻，好萊塢動(dòng)畫(huà)電影橫掃世界電影市場(chǎng)。中國(guó)電影以資金注入的方式介入好萊塢的發(fā)展，但這并不是推廣中國(guó)電影最有效的方式，資金介入的方式還有待日后的事實(shí)驗(yàn)證。中國(guó)電影想要像好萊塢那樣成為宣傳本國(guó)文化的有效手段，必須回歸電影的靈魂。故事才是電影的制勝法寶，技術(shù)只能錦上添花，可以成為電影的眾多賣(mài)點(diǎn)之一，以吸引更多的電影觀眾，但不能代替故事成為電影唯一核心。

《媽媽咪鴨》作為一部中美合作的動(dòng)畫(huà)電影，但出品方只有萬(wàn)達(dá)影視和江蘇原力電腦動(dòng)畫(huà)制作有限公司兩家中國(guó)公司，導(dǎo)演是原力動(dòng)畫(huà)CEO趙銳與好萊塢電影人克里斯托弗·詹金斯聯(lián)合指導(dǎo)。影片最初就已坦言自身的商業(yè)電影屬性：凝聚中美兩個(gè)團(tuán)隊(duì)上千位幕后人士共同打造、實(shí)現(xiàn)全球同步發(fā)行。這部電影是在成熟電影工業(yè)體系下制作出來(lái)的，有著制作精良的動(dòng)畫(huà)、完整流暢的敘事、多樣化的人物形象、賦予深意的主旨內(nèi)涵等，它摒棄了傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)單一的敘事結(jié)構(gòu)，也不是依托傳統(tǒng)故事進(jìn)行復(fù)刻和續(xù)寫(xiě)，更不是低齡化的兒童故事的簡(jiǎn)單延展，而是重新創(chuàng)造了一個(gè)新的動(dòng)畫(huà)世界，并充分融合了中國(guó)傳統(tǒng)精神的完全原創(chuàng)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影。

中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)化起步比較晚，合拍片的進(jìn)程正在慢慢摸索中前進(jìn)。中國(guó)的合拍片得到一如既往的支持，合拍規(guī)定比較開(kāi)放，對(duì)于合拍片的主創(chuàng)人員、投資比例等不做硬性規(guī)定。在這樣的政策支持下，合拍片數(shù)量不斷增加，質(zhì)量也得到承認(rèn)，成為國(guó)產(chǎn)片與好萊塢大片較量的重要籌碼。隨著電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，中美合拍愈發(fā)博得關(guān)注，美國(guó)成熟的電影運(yùn)作機(jī)制在合拍過(guò)程中滲透于中方電影人，這可謂是中國(guó)電影人學(xué)習(xí)進(jìn)步的機(jī)會(huì)?！秼寢屵澍啞氛侵袊?guó)電影人向好萊塢電影運(yùn)作機(jī)制學(xué)習(xí)的成果見(jiàn)證，雖然成果并沒(méi)有盡善盡美，但仍能在電影行業(yè)中激起漣漪。其中，影片最珍貴的是，電影沒(méi)有采用粗放的“撒錢(qián)”模式，只負(fù)責(zé)資本，其余全部外包出去。影片中，中國(guó)電影人的參與比例確實(shí)較大。影片中逼真的視效技術(shù)——叢林、山川、藍(lán)天、白云、飛流直下的瀑布以及高聳入云的茂盛古樹(shù)在銀幕上栩栩如生，體現(xiàn)出影片制作者的用心和誠(chéng)心，“師夷長(zhǎng)技”至少有了學(xué)習(xí)的正確態(tài)度以及合適的機(jī)會(huì)。把眼光放長(zhǎng)遠(yuǎn)，《媽媽咪鴨》是為培養(yǎng)中國(guó)電影高素質(zhì)人才提供的良好平臺(tái)，價(jià)值并不能僅僅依靠簡(jiǎn)單的票房數(shù)字體現(xiàn)出來(lái)。合拍片的制作與上映可以綜合利用合拍國(guó)家的電影資源，合拍片未嘗不是國(guó)產(chǎn)片抵御好萊塢侵襲乃至自身壯大的可行性策略。

在制作和發(fā)行上，《媽媽咪鴨》開(kāi)拓了一條全新的道路，以精彩的故事吸收國(guó)外優(yōu)秀后期制作團(tuán)隊(duì)，并實(shí)行全球同步發(fā)行，這是國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影走向世界的良好開(kāi)始。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影不能僅僅依托國(guó)人的情懷，更不能一味沉溺在故步自封的傳統(tǒng)文化優(yōu)勢(shì)下，而是要制作更多能走入世界市場(chǎng)的優(yōu)秀作品?！秼寢屵澍啞分屑热诤狭酥袊?guó)山水畫(huà)的風(fēng)格，又吸收了好萊塢敘事和制作的優(yōu)點(diǎn)，是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)新的曙光，也是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)走向世界的良好開(kāi)頭。況且，《媽媽咪鴨》在經(jīng)過(guò)戛納電影節(jié)的驚艷亮相之后，不僅銷(xiāo)往世界上數(shù)十個(gè)國(guó)家，還入圍了臺(tái)灣國(guó)際兒童影展最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。《媽媽咪鴨》用自身所取得優(yōu)異成績(jī)，證明中國(guó)電影通過(guò)中美合作而得到一定程度上的發(fā)展，確實(shí)是可行之法，相信未來(lái)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)不僅會(huì)質(zhì)量更好、票房更高，而且會(huì)越來(lái)越多的走出去，讓全世界都看到中國(guó)創(chuàng)造、中國(guó)故事、中國(guó)文化。

三、瑕疵之處

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片近幾年正處于慢慢推進(jìn)發(fā)展的學(xué)習(xí)之路，《大魚(yú)海棠》《大圣歸來(lái)》等優(yōu)質(zhì)影片的上映證明了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片存在的發(fā)展?jié)摿?。像是邯鄲學(xué)步，學(xué)習(xí)路上不免會(huì)有跌跌撞撞，除了可圈可點(diǎn)的亮點(diǎn)之外，《媽媽咪鴨》中不免會(huì)存在一些不足之處。

影片除主線(xiàn)之外的分神太多，冒險(xiǎn)之旅上的各種配角，插科打諢，固然制造不少笑點(diǎn)，難以給觀眾在觀影之后留下持久印象。倒是中文編劇機(jī)靈，將影片中兩只自作多情的臭美鶴鳥(niǎo)取名為耀灰與寶蓉，又將母雞和其妻管?chē)?yán)老公取名為春椒與智明，顯然是在揶揄《春光乍泄》里的黎耀輝與何寶榮，以及化用《春嬌與志明》系列的主人公名字，妙在恰到好處，點(diǎn)到即止。不過(guò)影片后段莫名其妙穿插進(jìn)來(lái)的半瓶子醫(yī)師松鼠的一段情節(jié)，與《捉妖記2》里大鵬飾演的致力于稀奇古怪發(fā)明創(chuàng)造的堂主一樣，都存在岔開(kāi)主線(xiàn)劇情太遠(yuǎn)的問(wèn)題，多少有拖時(shí)間的嫌疑。

另外，作為國(guó)產(chǎn)片的《媽媽咪鴨》中的配樂(lè)從頭到尾都是英文歌曲，只有一首《數(shù)鴨子》是本土觀眾耳熟能詳?shù)囊皇字形母?，而《?shù)鴨子》的配樂(lè)與多首英文歌曲配樂(lè)集中放在一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片中，顯得生硬尷尬，不免存在消費(fèi)觀眾懷舊情懷的嫌疑。

《媽媽咪鴨》總體來(lái)說(shuō)，算是一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的驚喜之作，但卻沒(méi)法展現(xiàn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)界的全貌，如果沒(méi)有梯隊(duì)形式的后續(xù)作品跟進(jìn)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)就只能是擁有龐大數(shù)量，而無(wú)質(zhì)量。整個(gè)產(chǎn)業(yè)需要質(zhì)量穩(wěn)定的作品陣容來(lái)證明實(shí)力，動(dòng)畫(huà)片受眾群也需要更多鼓舞人心的作品，來(lái)吸引他們走進(jìn)影院支持國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片要保持不錯(cuò)的質(zhì)量，要有扎實(shí)的基礎(chǔ)建設(shè)——優(yōu)異的劇本創(chuàng)作能力、成熟的制作理念、先進(jìn)的技術(shù)支持，還要不斷創(chuàng)新、融合的能力。這些能力通過(guò)現(xiàn)有的中美合作來(lái)學(xué)習(xí)，不失為一種可行之法。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)切忌守著技術(shù)與經(jīng)驗(yàn)吃老本，只有不斷地揣摩世界變化，與時(shí)俱進(jìn)，跟隨時(shí)代的發(fā)展腳步，為作品融入新鮮元素，才能夠保持國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的活力與吸引力，從而支撐起一個(gè)龐大產(chǎn)業(yè)鏈的深入發(fā)展。

當(dāng)下，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片展現(xiàn)出題材多元化、受眾差異化的鮮明特點(diǎn)。其中，帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的“成人向”動(dòng)畫(huà)《大護(hù)法》引發(fā)多元化解讀;《十萬(wàn)個(gè)冷笑話(huà)》主打“二次元”群體，把小眾文化帶上大銀幕;《阿唐傳奇》取材中國(guó)傳統(tǒng)茶文化等。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的諸多嘗試與創(chuàng)新為市場(chǎng)帶來(lái)了不少亮色。票房表現(xiàn)上，《十萬(wàn)個(gè)冷笑話(huà)2》和《賽爾號(hào)大電影6：圣者無(wú)敵》從上映之初就表現(xiàn)不俗，展現(xiàn)出了強(qiáng)大的票房收割力。相繼幾部口碑與票房雙豐收的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的上映，也讓我們可以堅(jiān)定的相信國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片有一個(gè)光明的未來(lái)！