文/ 姬 樂(lè)

中國(guó)鋼琴音樂(lè)從起始到現(xiàn)在已逾百年，其源頭可追溯至1915年由趙元任創(chuàng)作并發(fā)表于《科學(xué)》雜志的鋼琴曲《和平進(jìn)行曲》。然而，在《中國(guó)鋼琴獨(dú)奏作品百年經(jīng)典（1913—2013）》一書(shū)中，則提出了一個(gè)新的觀點(diǎn)：中國(guó)鋼琴音樂(lè)是以趙元任于1913年創(chuàng)作的《花八板與湘江浪》為起點(diǎn)。此外，趙元任的女兒趙如蘭也曾在她編撰的《趙元任音樂(lè)作品全集》中提到《花八板與湘江浪》大概創(chuàng)作于1913年左右，1914年5月22日于美國(guó)康奈爾大學(xué)進(jìn)行了演出。①那么1913年、1914年、1915年，到底哪一年才是“貨真價(jià)實(shí)”的中國(guó)鋼琴音樂(lè)的起始年呢？針對(duì)這一問(wèn)題，筆者在中央音樂(lè)學(xué)院圖書(shū)館和國(guó)家圖書(shū)館進(jìn)行了相關(guān)資料的收集與整理，有幸看到了這兩首樂(lè)曲的原貌，同時(shí)也搜集到了這兩首樂(lè)曲的再版：1987年的《趙元任音樂(lè)作品全集》和2005年的《趙元任全集》（第11卷）②。本文就趙元任的兩首音樂(lè)作品《八板湘江浪合調(diào)》與《和平進(jìn)行曲》，展開(kāi)對(duì)中國(guó)鋼琴音樂(lè)之源的探究。

趙元任（1892—1982），著名的語(yǔ)言學(xué)家、哲學(xué)家、作曲家，亦是中國(guó)語(yǔ)言科學(xué)的創(chuàng)始人，被稱為漢語(yǔ)言學(xué)之父，中國(guó)科學(xué)社創(chuàng)始人之一。先后任教于美國(guó)康奈爾大學(xué)、哈佛大學(xué)，中國(guó)清華大學(xué)，美國(guó)夏威夷大學(xué)、耶魯大學(xué)及哈佛大學(xué)等名校，并先后獲得美國(guó)普林斯頓大學(xué)、加州大學(xué)、俄亥俄州立大學(xué)頒發(fā)的榮譽(yù)博士學(xué)位。《和平進(jìn)行曲》與《花八板與湘江浪》都是趙元任的作品，且皆發(fā)表于趙元任參與編輯的雜志《科學(xué)》上?！犊茖W(xué)》（見(jiàn)圖1）是趙元任留學(xué)于美國(guó)康奈爾大學(xué)期間，與同學(xué)一起創(chuàng)辦的一本以介紹各學(xué)科知識(shí)為目的的學(xué)術(shù)刊物。該期刊第一期出版于1915年1月，于1950年與《自然科學(xué)》雜志合并。期間每年共一卷，每卷共12期，文章涉及多個(gè)學(xué)科，如物理學(xué)、化學(xué)、天文學(xué)及數(shù)學(xué)等。音樂(lè)部分集中于該刊物創(chuàng)立的早期，大多為趙元任創(chuàng)作，包括一首風(fēng)琴曲、兩首鋼琴曲、一首歌曲，以及兩篇音樂(lè)文論等。

圖1 《科學(xué)》雜志1915年第一卷第1期封面

一、《科學(xué)》雜志出現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容的緣由

《科學(xué)》雜志是民國(guó)時(shí)期極有影響力的科學(xué)期刊，辦刊之初就受到了世界科學(xué)界的關(guān)注，如美國(guó)科學(xué)家愛(ài)迪生在寄給時(shí)任科學(xué)社書(shū)記趙元任的信中，稱《科學(xué)》的創(chuàng)辦為“當(dāng)代最驚人的奇跡之一—偉大中華民族在覺(jué)醒”。③

在這樣一本廣受關(guān)注的雜志中出現(xiàn)了一些音樂(lè)作品，創(chuàng)始人趙元任與任鴻雋都曾說(shuō)明了原因。在《科學(xué)》雜志的第1期，趙元任在附錄部分刊登了《和平進(jìn)行曲》并附一段文字進(jìn)行說(shuō)明：他在美留學(xué)期間學(xué)習(xí)了音樂(lè)創(chuàng)作的技能，也認(rèn)識(shí)到五線譜的先進(jìn)性—它不僅能跨越時(shí)間與空間的距離，非常準(zhǔn)確、理智、完好地記錄音樂(lè)的原貌，還具有簡(jiǎn)易、清晰的特點(diǎn)。因此，將其作為一門新科學(xué)介紹給國(guó)內(nèi)的讀者。

此外，同是《科學(xué)》雜志創(chuàng)刊人的任鴻雋也明確提到了刊登音樂(lè)部分的原因：“其余美術(shù)、音樂(lè)之倫，雖不在科學(xué)范圍以內(nèi)，然以其關(guān)系國(guó)民性格至重，又為吾國(guó)人所最缺乏，便未割愛(ài)，附于篇末?！雹?/p>

由此看來(lái)，當(dāng)時(shí)《科學(xué)》雜志社的編輯們認(rèn)識(shí)到了藝術(shù)并不算“科學(xué)”，但是他們認(rèn)為這是中國(guó)人缺乏的，又具有一定的美育作用，因此將其刊登。雖然只有寥寥幾字，但是可說(shuō)明的問(wèn)題不少：首先，說(shuō)明了《科學(xué)》雜志創(chuàng)辦的目的并不僅限于介紹科學(xué)知識(shí)，他們想做的是將“科學(xué)”一詞作為一個(gè)整體概念介紹給國(guó)人。這說(shuō)明在《科學(xué)》雜志創(chuàng)辦初期，其宗旨并不僅限于介紹自然科學(xué)，而是包括廣義上的自然科學(xué)以及人文科學(xué)的知識(shí)，因此編輯們所做的事情，不求深度，但求廣度：“吾國(guó)科學(xué)程度方在萌芽，亦不敢過(guò)求高深，致解人難索。每一題目皆源本俾近，詳細(xì)解釋，使讀者由淺入深，漸得科學(xué)上智識(shí)。”⑤

因此，音樂(lè)也算是一門中國(guó)人所缺乏的學(xué)科，可以使人明智，有美育的作用，將音樂(lè)作品編入其中也并不難理解。

二、中國(guó)鋼琴音樂(lè)起源之爭(zhēng)

趙元任的兩首音樂(lè)作品《八板湘江浪合調(diào)》與《和平進(jìn)行曲》最早都出現(xiàn)在《科學(xué)》這本雜志。《和平進(jìn)行曲》刊登于1915年第一卷第1期，第121頁(yè)；《花八板與湘江浪》在當(dāng)時(shí)并非是這個(gè)題目，而是《八板湘江浪合調(diào)》，刊登于1915年第一卷第7期，第835頁(yè)。如果以《科學(xué)》雜志的刊登時(shí)間為基準(zhǔn)的話，《和平進(jìn)行曲》無(wú)疑是早于《八板湘江浪合調(diào)》的。

將1915年作為中國(guó)鋼琴音樂(lè)開(kāi)始的標(biāo)志這一看法，始于1984年李濱揚(yáng)的《中國(guó)的第一首鋼琴曲》⑥一文，而后音樂(lè)界的學(xué)者們多認(rèn)可該觀點(diǎn)。而將1913年看作中國(guó)鋼琴音樂(lè)起始年的這一說(shuō)法，來(lái)自于《中國(guó)鋼琴獨(dú)奏作品百年經(jīng)典（1913—2013）》一書(shū)，該書(shū)明確提出《花八板與湘江浪》是中國(guó)最早的鋼琴作品，它創(chuàng)作于1913年。這大概與趙如蘭編撰的《趙元任音樂(lè)作品全集》中的注釋部分有所關(guān)聯(lián)，她在書(shū)中《花八板與湘江浪》的注釋部分對(duì)其創(chuàng)作年代進(jìn)行了說(shuō)明（見(jiàn)圖2），并且在《和平進(jìn)行曲》的注釋部分說(shuō)明該曲創(chuàng)作于1915年。如果以創(chuàng)作年代為基準(zhǔn)的話，《花八板與湘江浪》是早于《和平進(jìn)行曲》的。⑦

圖2 趙如蘭，《趙元任音樂(lè)作品全集》，第243頁(yè)

還有一小部分學(xué)者，在閱覽趙如蘭《趙元任音樂(lè)作品全集》中的敘述后，認(rèn)為“大概作于1913年左右”⑧這一說(shuō)法比較模糊， 1914年5月22日這一時(shí)間更為精確無(wú)誤，因此認(rèn)為1914年是中國(guó)鋼琴音樂(lè)的萌芽之年?？偠灾?，他們也認(rèn)可《花八板與湘江浪》早于《和平進(jìn)行曲》這一說(shuō)法。

然而通過(guò)對(duì)比與研究，筆者認(rèn)為，1915年創(chuàng)作并發(fā)表的《和平進(jìn)行曲》才是中國(guó)鋼琴音樂(lè)百年的源頭。首先，中國(guó)鋼琴音樂(lè)百年—關(guān)鍵詞為“鋼琴”，而《花八板與湘江浪》一曲根本不應(yīng)該被算作鋼琴曲。無(wú)論是一百年前的《科學(xué)》雜志，還是整理后出版的《趙元任音樂(lè)作品全集》或《趙元任全集》，它們對(duì)《花八板與湘江浪》的定義都是風(fēng)琴曲。并且趙元任在其自傳中也曾寫道：“惟括爾斯則是一位好教師。我跟他學(xué)彈鋼琴與和聲。我將中國(guó)一首老調(diào)‘老八板’譜了和聲，他于1914年5月18日風(fēng)琴演奏會(huì)上予以演奏，那是我的‘作品’第一次公開(kāi)表演。我在日記中說(shuō)‘聽(tīng)起來(lái)非常美好’?！雹?/p>

圖3 趙如蘭《趙元任音樂(lè)作品全集》中的《花八板與湘江浪》的標(biāo)題部分，第241頁(yè)

這里所說(shuō)的風(fēng)琴，筆者認(rèn)為應(yīng)該是腳踏風(fēng)琴，從當(dāng)時(shí)的時(shí)間來(lái)看，20世紀(jì)初，風(fēng)琴是非常風(fēng)靡的—“風(fēng)琴一物,在西樂(lè)中,勢(shì)力最為普及, 中國(guó)內(nèi)地應(yīng)用之風(fēng)琴, 來(lái)源可分兩種:一、由日本運(yùn)來(lái)者。二、中國(guó)自造者”⑩“其時(shí), 清廷頗知崇拜西洋文化”。?

由此可見(jiàn)，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)以彈風(fēng)琴為風(fēng)氣，因此《八板湘江浪合調(diào)》中的風(fēng)琴應(yīng)當(dāng)不是在教堂中用來(lái)伴奏的大風(fēng)琴，而是這種小型的腳踏風(fēng)琴，流行于貴族家庭。其發(fā)音原理是靠空氣振動(dòng)簧片發(fā)聲的自由簧類氣鳴樂(lè)器?，這與鋼琴的發(fā)音原理顯然不同，因此演奏的效果也是不一樣的，因此不能將《八板湘江浪合調(diào)》這首作品作為一首鋼琴曲去理解與演奏，更別提將其作為中國(guó)鋼琴音樂(lè)的“鼻祖”了。

其次，筆者認(rèn)為，對(duì)中國(guó)鋼琴音樂(lè)最早創(chuàng)作的認(rèn)定應(yīng)當(dāng)慎之又慎，在《科學(xué)》雜志中, 《和平進(jìn)行曲》的刊登是早于《八板湘江浪合調(diào)》的，《科學(xué)》雜志作為刊登這兩首樂(lè)曲的原始資料，其參考價(jià)值是毋庸置疑的，且出版時(shí)間比創(chuàng)作或演出時(shí)間更具參考價(jià)值，因?yàn)檫@是經(jīng)過(guò)作曲家本人認(rèn)可后，以確鑿的書(shū)面形式呈現(xiàn)給大眾的、更加正式與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌沸问剑笕藢?duì)它們的研究評(píng)價(jià)應(yīng)尊重作者趙元任先生的意愿。

同時(shí)，《中國(guó)鋼琴獨(dú)奏作品百年經(jīng)典（1913—2013）》中使用的標(biāo)題是《花八板與湘江浪》，而非《八板湘江浪合調(diào)》（見(jiàn)圖4）。趙元任發(fā)表于1915年《科學(xué)》雜志上的作品題目是《八板湘江浪合調(diào)》，全曲共53小節(jié)，曲式為再現(xiàn)單三部曲式：“八板”—“湘江浪”—“八板”。而在1989年趙如蘭編撰并出版的《趙元任音樂(lè)作品全集》中，《八板湘江浪合調(diào)》變成了《花八板與湘江浪》，全曲由53小節(jié)增至86小節(jié)，此曲在趙元任《八板湘江浪合調(diào)》的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了改編、加工以及擴(kuò)充，進(jìn)行了二次創(chuàng)作，增加了和原來(lái)部分形成對(duì)比的新元素，即在原曲的基礎(chǔ)上，增加了變奏的部分。并且音高、速度記號(hào)、力度記號(hào)也都有了非常明顯的改變（見(jiàn)圖5）。因此，《中國(guó)鋼琴獨(dú)奏作品百年經(jīng)典》一書(shū)中收集的作品《花八板與湘江浪》，是1989年已經(jīng)改動(dòng)過(guò)的版本，已經(jīng)不是趙元任創(chuàng)作的原汁原味的《八板湘江浪合調(diào)》了。

圖4 《科學(xué)》雜志1915年第一卷第7期，《八板湘江浪合調(diào)》

綜上所述，中國(guó)鋼琴音樂(lè)的源頭，當(dāng)該是1915年由趙元任創(chuàng)作并發(fā)表于《科學(xué)》雜志的鋼琴曲《和平進(jìn)行曲》。趙元任作為我國(guó)的一代先知，認(rèn)為五線譜是一種可以明確記錄音高的科學(xué)手段，音樂(lè)則是一門可以通過(guò)科學(xué)量化記錄抽象的聲音概念的學(xué)科，作為一名學(xué)者，他將傳播音樂(lè)學(xué)科視為己任。而隨著他20世紀(jì)20年代回國(guó)后，作為一名語(yǔ)言學(xué)學(xué)者，為了表示對(duì)國(guó)內(nèi)白話詩(shī)詞運(yùn)動(dòng)的支持，開(kāi)始投入到了藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)的中國(guó)，鋼琴的普及還非常有限，而聲樂(lè)歌曲的傳播則要比鋼琴作品更為廣泛。在趙元任創(chuàng)作理念的轉(zhuǎn)變中，其創(chuàng)作手法也愈加成熟，不只把音樂(lè)作為一門科學(xué)來(lái)學(xué)習(xí)，而是將其作為一門藝術(shù)進(jìn)行了深入研究，并在其大量的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，對(duì)中國(guó)鋼琴音樂(lè)的和聲民族化進(jìn)行了前瞻性的探索，對(duì)我國(guó)早期鋼琴音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響。趙元任先生作為中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的先行者已經(jīng)名垂青史，謹(jǐn)以拙文向趙元任前輩致敬。

注 釋：

①趙如蘭著，《趙元任音樂(lè)作品全集》，上海音樂(lè)出版社， 1989年出版，第243頁(yè)注釋部分。

②《趙元任全集》涵蓋了現(xiàn)在所能搜索到的趙元任的所有作品，并且全集以類別成卷，共20卷。

③愛(ài)迪生文，趙元任譯，《美國(guó)大發(fā)明家愛(ài)迪生君來(lái)書(shū)》，《科學(xué)》，1916年第一卷第1期，第1頁(yè)。

④任鴻雋文，《中國(guó)科學(xué)社社史簡(jiǎn)述》，《中國(guó)科技史料》，1983年第3期，第7頁(yè)。

⑤劉敏著，《民國(guó)時(shí)期科學(xué)雜志研究》，內(nèi)蒙古師范大學(xué)，2013年博士畢業(yè)論文，第25頁(yè)。

⑥李濱揚(yáng)文，《中國(guó)的第一首鋼琴曲》，《人民音樂(lè)》，1984年第3期，第33頁(yè)。

⑦趙如蘭的《趙元任音樂(lè)作品全集》，是趙元任生前由他本人確認(rèn)并修訂完成的，這本書(shū)最早形成于1962年，為了慶祝趙元任70歲的生日，他的四位女兒將其作品進(jìn)行收錄完成，并得到了趙元任的勘誤。因此，趙如蘭的說(shuō)法是可以被確認(rèn)無(wú)誤的。

⑧趙如蘭著，《趙元任音樂(lè)作品全集》，上海音樂(lè)出版社， 1989年出版，第243頁(yè)注釋部分。

⑨趙元任著，《從家鄉(xiāng)到美國(guó)：趙元任早年回憶》，學(xué)林出版社，1997年出版，第116頁(yè)。

⑩柱宇云文，《眾和風(fēng)琴?gòu)S訪問(wèn)記(一)》, 《世界日?qǐng)?bào)》，1934 年12 月13 日，第13 版。

?同注釋⑩。

?李巖文，《中國(guó)風(fēng)琴制造之駛》，《音樂(lè)研究》，2001年第3期，第24頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

1.趙元任著，《趙元任音樂(lè)論文集》，中國(guó)文聯(lián)出版公司， 1994年出版。

2. 《科學(xué)》，中國(guó)科學(xué)社， 1915至1940年。

3.章元善文，《回憶科學(xué)的創(chuàng)刊》，《科學(xué)》，1959年第1期。

4.趙如蘭文，《我父親的音樂(lè)生活》，《音樂(lè)藝術(shù)》，1980年3期。

5.卞萌著，《中國(guó)鋼琴文化之形成與發(fā)展》，華樂(lè)出版社，1996年出版。

6.蒲方文，《中國(guó)鋼琴音樂(lè)的先行者》，《鋼琴藝術(shù)》，2004年第6期。