黃儒
《雷神3:諸神黃昏》以失錘且遭放逐的雷神等諸神式微為開端,演繹了一場阻止進(jìn)入“諸神黃昏”的戲碼。諸神家園與仙宮文明在無情的死神海拉掌控之下岌岌可危,雷神必須克服重重困難才能拯救諸神與自己。為更好地表達(dá)影片的拯救意蘊(yùn),導(dǎo)演針對(duì)影片中關(guān)鍵鏡頭的色彩,進(jìn)行了基于表象的直接強(qiáng)化、基于象征的抽象強(qiáng)化、基于意象的間接強(qiáng)化。這些色彩強(qiáng)化使得全片在視覺效果與表現(xiàn)上有了一個(gè)質(zhì)的飛躍。色彩對(duì)人類的感知、行為、心理均有著異常重要的影響,人眼最先辨識(shí)的視覺要素首先即是色彩,因此,影片以視效色彩所表達(dá)的意象,對(duì)于觀眾的視覺體驗(yàn)有著至關(guān)重要的影響。
一、 色彩強(qiáng)化對(duì)全片表象影響
(一)色相與色調(diào)對(duì)全片視效表象的影響
色彩,是產(chǎn)生空間視效的首要元素,人眼最為敏感的辨識(shí)元素首先即是色彩,同時(shí),以色彩營造光影更是視覺影響空間的首要選擇。色彩有著跨越文化、民族、疆域的泛化影響,并且,色彩營造空間特質(zhì),透過色彩強(qiáng)化技巧,將其強(qiáng)化為一種以更抽象形式表達(dá)物象表象的,集情緒表露與情感表達(dá)于一身的視覺對(duì)空間的感知與感應(yīng),進(jìn)而由這種感知與感應(yīng)循色彩表達(dá)深入觀眾內(nèi)心,形成能夠影響觀眾心情、精神、意識(shí)狀態(tài)的視效表現(xiàn)。從進(jìn)階的意義而言,所有物體表面的顏色色相均非絕對(duì)純色,這就給透過色相與色調(diào)的調(diào)整強(qiáng)化視效表現(xiàn)帶來了啟示。不僅如此,多種色彩反光或者色彩輝映下所產(chǎn)生的環(huán)境色,其對(duì)于色彩各本色亦會(huì)產(chǎn)生一種近乎異化的綜合化復(fù)雜視效表象影響,上述這些色彩強(qiáng)化都對(duì)映像的潤色、渲染、烘托等有著較為直接的影響。
(二)明度與飽和度對(duì)全片視效表象的影響
不僅色相搭配及其冷暖色調(diào)對(duì)比對(duì)視效有著至關(guān)重要的影響,而且以跳出傳統(tǒng)純色系及其五行色彩的束縛觀察,不同色彩的明度與飽和度對(duì)視覺效果亦有著微妙的影響,尤其是在表達(dá)思想感情與臨場感體驗(yàn)的過程中,明度、飽和度以及色彩退暈與對(duì)暈等進(jìn)階處理技法,均對(duì)最終的視覺效果有著較大的影響。雖然不同種族、不同文化、不同地域的觀眾對(duì)于色彩的情感與情緒認(rèn)識(shí)有其差異性,但就色彩對(duì)觀眾心理影響意義探究,色彩的明度與飽和度對(duì)觀眾所產(chǎn)生的物理印象錯(cuò)覺特質(zhì),卻是驚人的一致,色彩的明度與飽和度能夠賦予觀眾不同的色彩重量感,色彩軟硬感,而這些進(jìn)階的色彩對(duì)于全片視覺效果的關(guān)鍵性細(xì)節(jié)影響,往往極易在創(chuàng)制過程中被忽略。例如,在《雷神3:諸神黃昏》中,死神海拉捏爆雷神之錘的過程中即對(duì)雷神之錘的重量感與軟硬感進(jìn)行了明度與飽和度的渲染,這種渲染對(duì)這一關(guān)鍵鏡頭視效產(chǎn)生了直接的影響。
(三)純度與高級(jí)灰對(duì)全片視效表象的影響
誠如歌德所言,色彩是耀然于太陽神頭頂上的道道光環(huán),既是大自然臉上的紅暈,更是由此觸及人類心靈的震顫共鳴。伊頓亦在其《色彩藝術(shù)》中有言,色彩效果關(guān)乎心理體驗(yàn)與意識(shí)識(shí)解,由此產(chǎn)生的沉浸與移情足以為觀眾營造出夢(mèng)境,進(jìn)而升華至崇高的精神境界中去。[1]由此可見,色彩對(duì)于心理、情感、情緒、意識(shí)、精神都有著舉足輕重的影響,色彩的明度強(qiáng)對(duì)比與明度弱對(duì)比,即分別對(duì)于視效有著截然不同的影響。而在統(tǒng)一純度與明度值下,在高級(jí)灰的應(yīng)用中,色塊的凌白灰度變化對(duì)視效有著極為重要的影響。例如,在影片中,死神海拉及其氛圍色彩,即以這種凌白灰度變化,實(shí)現(xiàn)了純度與高級(jí)灰的進(jìn)階式應(yīng)用,從而用純度變化與高級(jí)灰的變化為觀眾營造了一種基于黑、白、灰等色彩強(qiáng)化的令人不寒而栗的恐怖視覺效果。這種純度與高級(jí)灰的化用為全片帶來了更超越現(xiàn)實(shí)更趨近夢(mèng)幻的視覺效果的直接影響。
二、色彩強(qiáng)化對(duì)影片視效象征影響
(一)色塊相生相融的視效象征影響
電影作為一種藝術(shù)形式,光影物象與表象的色彩強(qiáng)化,以色相、色調(diào)、明度、飽和度、純度、高級(jí)灰等,對(duì)《雷神3:諸神黃昏》全片視效的物象與表象起到了最為基礎(chǔ)的表層直接烘托與直接渲染影響。而若從藝術(shù)的更加博大的時(shí)空,針對(duì)影片加以徹解,便不難發(fā)現(xiàn),作為色彩基礎(chǔ)的中國繪畫是以線構(gòu)架天地,而西方繪畫則是以油畫的油彩色塊彩繪天地。由此可見,線有線的飄逸靈動(dòng)自由,色塊有色塊的雄渾壯彩深沉,由此,我們能夠更加深刻地理解,影片中針對(duì)色彩進(jìn)行色塊強(qiáng)化的用意所在。色塊與色塊之間首先是有著相生相融的象征意義。例如,在死神海拉出場的光影之中,伴隨一聲聲鬼嚎,我們看到了與沉沉鬼域妖氛融為一體的死神海拉,死神海拉的整體用色以黑為主,在關(guān)鍵高光處飾以亮白色彩,同時(shí),剪影般的死神海拉與周圍的暗色系有機(jī)地融為一體,并以這種壓抑與壓迫的象征性表達(dá)了死神的死亡象征意蘊(yùn)。
(二)色塊相異相斥的視效象征影響
《雷神3:諸神黃昏》以其劃時(shí)代的視覺效果,將色彩美學(xué)中學(xué)理上的契理,與色彩藝術(shù)化象征意義上的契機(jī),有機(jī)且深度地融合為一體,并以其異常出彩的視覺效果,成就了美之為美的進(jìn)階視覺審美。即便是影片中龍馳虎驟般的形諸于動(dòng)作的瞬間,亦以色彩強(qiáng)化針對(duì)細(xì)節(jié)表現(xiàn)進(jìn)行了色塊色彩契理的調(diào)整,并且,在動(dòng)作過程中,色彩的強(qiáng)化與調(diào)整亦更加重要,因?yàn)榄h(huán)境色色相的交相輝映等問題,在動(dòng)作的過程之中彰顯得尤為突出。但是,影片的色彩強(qiáng)化亦非完美無暇,例如,在森林中刀斫魔怪的那一瞬間,觀眾們看到的即是形諸于色彩的血花飛濺,而從最終的視覺效果客觀而言,這樣的相生相融式色彩強(qiáng)化處理反而使得噴濺出來的血液與整個(gè)環(huán)境色有著因過度接近而同色相吸了。因此,在這種關(guān)鍵鏡頭處理的過程之中,就應(yīng)運(yùn)用色塊與色塊之間雖相異相斥,卻相異相彰的色彩強(qiáng)化進(jìn)行處理。[2]
(三)色彩復(fù)雜高級(jí)運(yùn)用的視效象征影響
在影片中,死神海拉糾集死亡之域中死亡部隊(duì)一場戲中,我們看到了色彩強(qiáng)化的更高級(jí)的運(yùn)用技巧。一方面,死亡部隊(duì)中的外飾諸如盾與披風(fēng)等,都采用了與旌旗相呼應(yīng)的輝煌色彩,而死亡部隊(duì)的甲胄內(nèi)飾則一律采取了純度較高的黑色。這種輔色對(duì)于主色黑色的強(qiáng)化,更將死亡部隊(duì)的死亡本質(zhì)表達(dá)得淋漓盡致,并且,透過死亡部隊(duì)的烘托,死神海拉亦更顯猙獰可怖,尤其是黑色剪影式運(yùn)用,可謂恰到好處地由對(duì)比、渲染、襯托等綜合技法進(jìn)行了色彩的進(jìn)階式強(qiáng)化。作為更復(fù)雜的色彩強(qiáng)化進(jìn)階的象征意義,我們還能發(fā)現(xiàn),影片顯然是籍由傳統(tǒng)神話之中的諸神,尋覓西方世界文明大系之中賴以依托的靈魂,其與中國上下五千年文明的絕對(duì)有序傳衍不同,西方世界文明大系中的根性靈魂有其相對(duì)性,而本片則以精神象征向更高階的精神意象,輸布以根性靈魂所支撐著的光影所滲透、沉浸、融合的精微。[3]
三、 色彩強(qiáng)化對(duì)全片視效意象影響
(一)傳神刻畫的視效意象影響
在《雷神3:諸神黃昏》這樣密集特效的影片之中,色彩的強(qiáng)化對(duì)于全片視效意象更是尤為重要,而視效意象則能夠?yàn)橛捌髦嫉谋磉_(dá)錦上添花。色彩強(qiáng)化的象征式視效表達(dá)為影片帶來了基于根性靈魂的光影支撐,而意象化表達(dá)則更將為影片帶來由靈性直指心性,并回歸心性的本我意識(shí)覺醒。影片中的色彩強(qiáng)化實(shí)質(zhì)上是以這種形諸于色彩的藝術(shù)傳神,對(duì)于諸神傳說訴諸于光影的一種傳神式刻畫。例如,影片中,即便是在雷神被牢牢束縛的最為黑暗的時(shí)刻,導(dǎo)演亦不忘在背景處為其增添了一絲絲溫暖的意象,即以一道烈火所表達(dá)的生生不息。這種意象既映照了雷神這一視覺形象,又與懸浮無主的雷神形成了基于色彩強(qiáng)化的鮮明對(duì)照,將黑暗與光明、陰暗與溫暖、晦暗與壯麗等,擘分出了一條鮮明的界限。這種以色彩強(qiáng)化實(shí)現(xiàn)的視覺語言間接意象升華,對(duì)全片的整體意蘊(yùn)表達(dá)有著爆燃式的影響。
(二)意蘊(yùn)升華的視效意象影響
在意蘊(yùn)爆燃式影響的基礎(chǔ)之上,色彩強(qiáng)化亦對(duì)映像時(shí)空中的意象空間有著正向推動(dòng)式的影響。在視覺表達(dá)中,最高級(jí)的生命意象的生死轉(zhuǎn)化形式才是最能夠打動(dòng)觀眾心靈,引致燃情爆緒的元?jiǎng)恿ΑT诖嘶A(chǔ)之上,才能以其光影中的表達(dá),對(duì)視覺效果以及由視覺效果由象征式表達(dá)向意象化升華的滲透、沉浸、移情等產(chǎn)生觸有心靈的交感。例如,在雷神對(duì)抗死神海拉一幕中,死神海拉的綠色斗篷及其所掌控著的死亡之域,形成了一種非綠即黑的由象征式向意象化升華的滲透,使得觀眾在潛意識(shí)中生發(fā)出了一種恐怖意象的沉浸,同時(shí),在這場對(duì)抗中,死神海拉的綠色斗篷在色彩上進(jìn)行了偏暗色系的色彩強(qiáng)化,更使得這種綠色之中蘊(yùn)藏了更多的黑暗意象,這種黑暗意象更與鏡頭仰拍下高大的死神海拉形成了鮮明的對(duì)照,從而實(shí)現(xiàn)了色彩強(qiáng)化支撐下的對(duì)于全片的間接意象升華式影響。[4]
(三)靈魂注入的視效意象影響
從影視藝術(shù)最高級(jí)的意象視角而言,一部影片的視覺效果所產(chǎn)生的視覺表象影響無足輕重,而影視藝術(shù)時(shí)空與觀眾真正的直達(dá)意識(shí)層面的交感才至關(guān)重要。唯有這種直達(dá)意識(shí)層面的交感,方能以其漸進(jìn)式的藝術(shù)作用產(chǎn)生出更多滲透、更深沉浸、更快移情的夢(mèng)幻時(shí)空,由此,方能在最契合于觀眾情感的時(shí)機(jī)產(chǎn)生引爆觀眾燃點(diǎn)的由視覺效果達(dá)成的視覺效應(yīng)。因此,影視藝術(shù)的至高境界即在于為觀眾塑造出足以支撐其移情的情緒時(shí)空與情感時(shí)空。同時(shí),在此基礎(chǔ)之上,為影片賦予神韻,才是電影藝術(shù)的終極訴求,對(duì)于視覺語言的間接升華式影響,將以色彩技藝的芯格,為全片實(shí)現(xiàn)靈魂的注入從而使得影片熠熠生輝??梢姡ㄓ杏美_紛色彩凝聚而成的精神象征,用繽紛色彩描繪而成的靈魂寫照,方能更好地彰顯主題。
結(jié)語
電影《雷神3:諸神黃昏》挾密集的視覺特效,以影片中光影之炫的視覺藝術(shù)的電光石火,以色彩強(qiáng)化的視覺擬真,向觀眾再現(xiàn)了栩栩如生且超越現(xiàn)實(shí)的科幻時(shí)空,影片同時(shí)亦向觀眾展示了其基于色彩強(qiáng)化下的全新視覺概念。無論是色彩強(qiáng)化形諸于映像物象的直接式影響,還是色彩強(qiáng)化訴諸于象征式表象的抽象式影響,亦或是色彩強(qiáng)化賦諸于意象化升華的間接式影響,均為影片提供了層級(jí)階進(jìn)式的不斷探索藝術(shù)核心的視覺表達(dá)。從影片的色彩強(qiáng)化觀察,創(chuàng)制者并未一味地過度追求色彩銳化,反而以更高級(jí)的色彩隱性強(qiáng)化為觀眾提供了更宜沉浸與移情的視覺體驗(yàn)。
參考文獻(xiàn):
[1]廣暉.美術(shù)色彩元素在電影畫面中的視覺傳達(dá)效果研究[J].電影評(píng)介,2015(24):107-109.
[2]回勐.淺析電影中的色彩運(yùn)用[J].現(xiàn)代交際,2013(9):64.
[3]馮君.從視覺藝術(shù)的角度研究實(shí)現(xiàn)環(huán)境色彩和諧的有效途徑[D].重慶:重慶大學(xué),2008:8-13.
[4]劉曉偉.試論色彩刺激對(duì)運(yùn)動(dòng)效果的影響[J].湖北體育科技,2001(4):43-44,129.