黃儒

《雷神3：諸神黃昏》以失錘且遭放逐的雷神等諸神式微為開端，演繹了一場阻止進(jìn)入“諸神黃昏”的戲碼。諸神家園與仙宮文明在無情的死神海拉掌控之下岌岌可危，雷神必須克服重重困難才能拯救諸神與自己。為更好地表達(dá)影片的拯救意蘊(yùn)，導(dǎo)演針對(duì)影片中關(guān)鍵鏡頭的色彩，進(jìn)行了基于表象的直接強(qiáng)化、基于象征的抽象強(qiáng)化、基于意象的間接強(qiáng)化。這些色彩強(qiáng)化使得全片在視覺效果與表現(xiàn)上有了一個(gè)質(zhì)的飛躍。色彩對(duì)人類的感知、行為、心理均有著異常重要的影響，人眼最先辨識(shí)的視覺要素首先即是色彩，因此，影片以視效色彩所表達(dá)的意象，對(duì)于觀眾的視覺體驗(yàn)有著至關(guān)重要的影響。

一、 色彩強(qiáng)化對(duì)全片表象影響

（一）色相與色調(diào)對(duì)全片視效表象的影響

色彩，是產(chǎn)生空間視效的首要元素，人眼最為敏感的辨識(shí)元素首先即是色彩，同時(shí)，以色彩營造光影更是視覺影響空間的首要選擇。色彩有著跨越文化、民族、疆域的泛化影響，并且，色彩營造空間特質(zhì)，透過色彩強(qiáng)化技巧，將其強(qiáng)化為一種以更抽象形式表達(dá)物象表象的，集情緒表露與情感表達(dá)于一身的視覺對(duì)空間的感知與感應(yīng)，進(jìn)而由這種感知與感應(yīng)循色彩表達(dá)深入觀眾內(nèi)心，形成能夠影響觀眾心情、精神、意識(shí)狀態(tài)的視效表現(xiàn)。從進(jìn)階的意義而言，所有物體表面的顏色色相均非絕對(duì)純色，這就給透過色相與色調(diào)的調(diào)整強(qiáng)化視效表現(xiàn)帶來了啟示。不僅如此，多種色彩反光或者色彩輝映下所產(chǎn)生的環(huán)境色，其對(duì)于色彩各本色亦會(huì)產(chǎn)生一種近乎異化的綜合化復(fù)雜視效表象影響，上述這些色彩強(qiáng)化都對(duì)映像的潤色、渲染、烘托等有著較為直接的影響。

（二）明度與飽和度對(duì)全片視效表象的影響

不僅色相搭配及其冷暖色調(diào)對(duì)比對(duì)視效有著至關(guān)重要的影響，而且以跳出傳統(tǒng)純色系及其五行色彩的束縛觀察，不同色彩的明度與飽和度對(duì)視覺效果亦有著微妙的影響，尤其是在表達(dá)思想感情與臨場感體驗(yàn)的過程中，明度、飽和度以及色彩退暈與對(duì)暈等進(jìn)階處理技法，均對(duì)最終的視覺效果有著較大的影響。雖然不同種族、不同文化、不同地域的觀眾對(duì)于色彩的情感與情緒認(rèn)識(shí)有其差異性，但就色彩對(duì)觀眾心理影響意義探究，色彩的明度與飽和度對(duì)觀眾所產(chǎn)生的物理印象錯(cuò)覺特質(zhì)，卻是驚人的一致，色彩的明度與飽和度能夠賦予觀眾不同的色彩重量感，色彩軟硬感，而這些進(jìn)階的色彩對(duì)于全片視覺效果的關(guān)鍵性細(xì)節(jié)影響，往往極易在創(chuàng)制過程中被忽略。例如，在《雷神3：諸神黃昏》中，死神海拉捏爆雷神之錘的過程中即對(duì)雷神之錘的重量感與軟硬感進(jìn)行了明度與飽和度的渲染，這種渲染對(duì)這一關(guān)鍵鏡頭視效產(chǎn)生了直接的影響。

（三）純度與高級(jí)灰對(duì)全片視效表象的影響

誠如歌德所言，色彩是耀然于太陽神頭頂上的道道光環(huán)，既是大自然臉上的紅暈，更是由此觸及人類心靈的震顫共鳴。伊頓亦在其《色彩藝術(shù)》中有言，色彩效果關(guān)乎心理體驗(yàn)與意識(shí)識(shí)解，由此產(chǎn)生的沉浸與移情足以為觀眾營造出夢(mèng)境，進(jìn)而升華至崇高的精神境界中去。[1]由此可見，色彩對(duì)于心理、情感、情緒、意識(shí)、精神都有著舉足輕重的影響，色彩的明度強(qiáng)對(duì)比與明度弱對(duì)比，即分別對(duì)于視效有著截然不同的影響。而在統(tǒng)一純度與明度值下，在高級(jí)灰的應(yīng)用中，色塊的凌白灰度變化對(duì)視效有著極為重要的影響。例如，在影片中，死神海拉及其氛圍色彩，即以這種凌白灰度變化，實(shí)現(xiàn)了純度與高級(jí)灰的進(jìn)階式應(yīng)用，從而用純度變化與高級(jí)灰的變化為觀眾營造了一種基于黑、白、灰等色彩強(qiáng)化的令人不寒而栗的恐怖視覺效果。這種純度與高級(jí)灰的化用為全片帶來了更超越現(xiàn)實(shí)更趨近夢(mèng)幻的視覺效果的直接影響。

二、色彩強(qiáng)化對(duì)影片視效象征影響

（一）色塊相生相融的視效象征影響

電影作為一種藝術(shù)形式，光影物象與表象的色彩強(qiáng)化，以色相、色調(diào)、明度、飽和度、純度、高級(jí)灰等，對(duì)《雷神3：諸神黃昏》全片視效的物象與表象起到了最為基礎(chǔ)的表層直接烘托與直接渲染影響。而若從藝術(shù)的更加博大的時(shí)空，針對(duì)影片加以徹解，便不難發(fā)現(xiàn)，作為色彩基礎(chǔ)的中國繪畫是以線構(gòu)架天地，而西方繪畫則是以油畫的油彩色塊彩繪天地。由此可見，線有線的飄逸靈動(dòng)自由，色塊有色塊的雄渾壯彩深沉，由此，我們能夠更加深刻地理解，影片中針對(duì)色彩進(jìn)行色塊強(qiáng)化的用意所在。色塊與色塊之間首先是有著相生相融的象征意義。例如，在死神海拉出場的光影之中，伴隨一聲聲鬼嚎，我們看到了與沉沉鬼域妖氛融為一體的死神海拉，死神海拉的整體用色以黑為主，在關(guān)鍵高光處飾以亮白色彩，同時(shí)，剪影般的死神海拉與周圍的暗色系有機(jī)地融為一體，并以這種壓抑與壓迫的象征性表達(dá)了死神的死亡象征意蘊(yùn)。

（二）色塊相異相斥的視效象征影響

《雷神3：諸神黃昏》以其劃時(shí)代的視覺效果，將色彩美學(xué)中學(xué)理上的契理，與色彩藝術(shù)化象征意義上的契機(jī)，有機(jī)且深度地融合為一體，并以其異常出彩的視覺效果，成就了美之為美的進(jìn)階視覺審美。即便是影片中龍馳虎驟般的形諸于動(dòng)作的瞬間，亦以色彩強(qiáng)化針對(duì)細(xì)節(jié)表現(xiàn)進(jìn)行了色塊色彩契理的調(diào)整，并且，在動(dòng)作過程中，色彩的強(qiáng)化與調(diào)整亦更加重要，因?yàn)榄h(huán)境色色相的交相輝映等問題，在動(dòng)作的過程之中彰顯得尤為突出。但是，影片的色彩強(qiáng)化亦非完美無暇，例如，在森林中刀斫魔怪的那一瞬間，觀眾們看到的即是形諸于色彩的血花飛濺，而從最終的視覺效果客觀而言，這樣的相生相融式色彩強(qiáng)化處理反而使得噴濺出來的血液與整個(gè)環(huán)境色有著因過度接近而同色相吸了。因此，在這種關(guān)鍵鏡頭處理的過程之中，就應(yīng)運(yùn)用色塊與色塊之間雖相異相斥，卻相異相彰的色彩強(qiáng)化進(jìn)行處理。[2]

（三）色彩復(fù)雜高級(jí)運(yùn)用的視效象征影響

在影片中，死神海拉糾集死亡之域中死亡部隊(duì)一場戲中，我們看到了色彩強(qiáng)化的更高級(jí)的運(yùn)用技巧。一方面，死亡部隊(duì)中的外飾諸如盾與披風(fēng)等，都采用了與旌旗相呼應(yīng)的輝煌色彩，而死亡部隊(duì)的甲胄內(nèi)飾則一律采取了純度較高的黑色。這種輔色對(duì)于主色黑色的強(qiáng)化，更將死亡部隊(duì)的死亡本質(zhì)表達(dá)得淋漓盡致，并且，透過死亡部隊(duì)的烘托，死神海拉亦更顯猙獰可怖，尤其是黑色剪影式運(yùn)用，可謂恰到好處地由對(duì)比、渲染、襯托等綜合技法進(jìn)行了色彩的進(jìn)階式強(qiáng)化。作為更復(fù)雜的色彩強(qiáng)化進(jìn)階的象征意義，我們還能發(fā)現(xiàn)，影片顯然是籍由傳統(tǒng)神話之中的諸神，尋覓西方世界文明大系之中賴以依托的靈魂，其與中國上下五千年文明的絕對(duì)有序傳衍不同，西方世界文明大系中的根性靈魂有其相對(duì)性，而本片則以精神象征向更高階的精神意象，輸布以根性靈魂所支撐著的光影所滲透、沉浸、融合的精微。[3]

三、 色彩強(qiáng)化對(duì)全片視效意象影響

（一）傳神刻畫的視效意象影響

在《雷神3：諸神黃昏》這樣密集特效的影片之中，色彩的強(qiáng)化對(duì)于全片視效意象更是尤為重要，而視效意象則能夠?yàn)橛捌髦嫉谋磉_(dá)錦上添花。色彩強(qiáng)化的象征式視效表達(dá)為影片帶來了基于根性靈魂的光影支撐，而意象化表達(dá)則更將為影片帶來由靈性直指心性，并回歸心性的本我意識(shí)覺醒。影片中的色彩強(qiáng)化實(shí)質(zhì)上是以這種形諸于色彩的藝術(shù)傳神，對(duì)于諸神傳說訴諸于光影的一種傳神式刻畫。例如，影片中，即便是在雷神被牢牢束縛的最為黑暗的時(shí)刻，導(dǎo)演亦不忘在背景處為其增添了一絲絲溫暖的意象，即以一道烈火所表達(dá)的生生不息。這種意象既映照了雷神這一視覺形象，又與懸浮無主的雷神形成了基于色彩強(qiáng)化的鮮明對(duì)照，將黑暗與光明、陰暗與溫暖、晦暗與壯麗等，擘分出了一條鮮明的界限。這種以色彩強(qiáng)化實(shí)現(xiàn)的視覺語言間接意象升華，對(duì)全片的整體意蘊(yùn)表達(dá)有著爆燃式的影響。

（二）意蘊(yùn)升華的視效意象影響

在意蘊(yùn)爆燃式影響的基礎(chǔ)之上，色彩強(qiáng)化亦對(duì)映像時(shí)空中的意象空間有著正向推動(dòng)式的影響。在視覺表達(dá)中，最高級(jí)的生命意象的生死轉(zhuǎn)化形式才是最能夠打動(dòng)觀眾心靈，引致燃情爆緒的元?jiǎng)恿ΑＴ诖嘶A(chǔ)之上，才能以其光影中的表達(dá)，對(duì)視覺效果以及由視覺效果由象征式表達(dá)向意象化升華的滲透、沉浸、移情等產(chǎn)生觸有心靈的交感。例如，在雷神對(duì)抗死神海拉一幕中，死神海拉的綠色斗篷及其所掌控著的死亡之域，形成了一種非綠即黑的由象征式向意象化升華的滲透，使得觀眾在潛意識(shí)中生發(fā)出了一種恐怖意象的沉浸，同時(shí)，在這場對(duì)抗中，死神海拉的綠色斗篷在色彩上進(jìn)行了偏暗色系的色彩強(qiáng)化，更使得這種綠色之中蘊(yùn)藏了更多的黑暗意象，這種黑暗意象更與鏡頭仰拍下高大的死神海拉形成了鮮明的對(duì)照，從而實(shí)現(xiàn)了色彩強(qiáng)化支撐下的對(duì)于全片的間接意象升華式影響。[4]

（三）靈魂注入的視效意象影響

從影視藝術(shù)最高級(jí)的意象視角而言，一部影片的視覺效果所產(chǎn)生的視覺表象影響無足輕重，而影視藝術(shù)時(shí)空與觀眾真正的直達(dá)意識(shí)層面的交感才至關(guān)重要。唯有這種直達(dá)意識(shí)層面的交感，方能以其漸進(jìn)式的藝術(shù)作用產(chǎn)生出更多滲透、更深沉浸、更快移情的夢(mèng)幻時(shí)空，由此，方能在最契合于觀眾情感的時(shí)機(jī)產(chǎn)生引爆觀眾燃點(diǎn)的由視覺效果達(dá)成的視覺效應(yīng)。因此，影視藝術(shù)的至高境界即在于為觀眾塑造出足以支撐其移情的情緒時(shí)空與情感時(shí)空。同時(shí)，在此基礎(chǔ)之上，為影片賦予神韻，才是電影藝術(shù)的終極訴求，對(duì)于視覺語言的間接升華式影響，將以色彩技藝的芯格，為全片實(shí)現(xiàn)靈魂的注入從而使得影片熠熠生輝?？梢姡ㄓ杏美_紛色彩凝聚而成的精神象征，用繽紛色彩描繪而成的靈魂寫照，方能更好地彰顯主題。

結(jié)語

電影《雷神3：諸神黃昏》挾密集的視覺特效，以影片中光影之炫的視覺藝術(shù)的電光石火，以色彩強(qiáng)化的視覺擬真，向觀眾再現(xiàn)了栩栩如生且超越現(xiàn)實(shí)的科幻時(shí)空，影片同時(shí)亦向觀眾展示了其基于色彩強(qiáng)化下的全新視覺概念。無論是色彩強(qiáng)化形諸于映像物象的直接式影響，還是色彩強(qiáng)化訴諸于象征式表象的抽象式影響，亦或是色彩強(qiáng)化賦諸于意象化升華的間接式影響，均為影片提供了層級(jí)階進(jìn)式的不斷探索藝術(shù)核心的視覺表達(dá)。從影片的色彩強(qiáng)化觀察，創(chuàng)制者并未一味地過度追求色彩銳化，反而以更高級(jí)的色彩隱性強(qiáng)化為觀眾提供了更宜沉浸與移情的視覺體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]廣暉.美術(shù)色彩元素在電影畫面中的視覺傳達(dá)效果研究[J].電影評(píng)介，2015（24）：107-109.

[2]回勐.淺析電影中的色彩運(yùn)用[J].現(xiàn)代交際，2013（9）：64.

[3]馮君.從視覺藝術(shù)的角度研究實(shí)現(xiàn)環(huán)境色彩和諧的有效途徑[D].重慶：重慶大學(xué)，2008：8-13.

[4]劉曉偉.試論色彩刺激對(duì)運(yùn)動(dòng)效果的影響[J].湖北體育科技，2001（4）：43-44，129.