摘 要：湖南省作為中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的先鋒，一直都被國(guó)內(nèi)藝術(shù)工作者們稱為“文藝的綠洲”，期間涌現(xiàn)出了一大批從事音樂(lè)劇創(chuàng)作表演事業(yè)的藝術(shù)家：馮柏銘、劉振球、肖戈、李雄輝、廖勇等等，他們代表了湖南省近四十年來(lái)的幾代不同音樂(lè)劇創(chuàng)作團(tuán)體的最高水平，也為湖南省培養(yǎng)了大量的優(yōu)秀文藝人才。湖南的原創(chuàng)音樂(lè)劇事業(yè)發(fā)展已經(jīng)邁入了一個(gè)歷史發(fā)展新的時(shí)期，隨著國(guó)家扶持政策和人民生活水平的提高，必定能夠創(chuàng)作出更好的作品。

關(guān)鍵字：湖南，音樂(lè)劇，原創(chuàng)

時(shí)光荏苒，斗轉(zhuǎn)星移。從湖南省第一部由自己本省音樂(lè)藝術(shù)家創(chuàng)作演出并產(chǎn)生較大影響的原創(chuàng)音樂(lè)劇《現(xiàn)在的年輕人》開(kāi)始算起，已經(jīng)過(guò)去了三十五個(gè)年頭，湖南的原創(chuàng)音樂(lè)劇事業(yè)經(jīng)歷了天翻地覆的變化：80年代自由積極的音樂(lè)劇創(chuàng)作激情，遭遇90年代外來(lái)音樂(lè)劇作品和觀眾審美變化的沖擊，新千年之后扎根傳統(tǒng)的復(fù)古情懷開(kāi)始崛起，直至十年后百花齊放的新高潮，湖南原創(chuàng)音樂(lè)劇之路起起落落，在歷史的洪流中始終保持著向上的動(dòng)力，不斷推陳出新，吸納融合，成為中國(guó)歌劇音樂(lè)劇發(fā)展的“綠洲”。

隨著80年代改革開(kāi)放的不斷加深，經(jīng)濟(jì)建設(shè)的成果已經(jīng)初步顯現(xiàn)，同時(shí)期的文化建設(shè)也有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，原創(chuàng)音樂(lè)劇便是在此時(shí)得以興起。1982年，一部原創(chuàng)音樂(lè)劇橫空出世----《現(xiàn)在的年輕人》，這是中國(guó)第一部現(xiàn)代意義上的音樂(lè)劇，其里程碑式的意義，開(kāi)啟了音樂(lè)劇新的創(chuàng)作周期。新時(shí)期的音樂(lè)劇創(chuàng)作，將視線聚焦于年輕的普通小人物在社會(huì)大變革中所經(jīng)歷的種種情狀，《年輕人》、《蜻蜓》、《公寓·13》和《小巷歌聲》皆是如此，題材的年輕化，使之對(duì)音樂(lè)劇的音樂(lè)創(chuàng)作、臺(tái)詞對(duì)白、舞臺(tái)表演、道具舞美等等方面都做出了定位，社會(huì)青年觀眾群體成為主要的發(fā)展對(duì)象。此時(shí)涌現(xiàn)出的一批先進(jìn)創(chuàng)作團(tuán)體及個(gè)人，如湘潭市歌劇團(tuán)和株洲市歌舞劇團(tuán)，作曲家劉振球，劇作家舒柯與馮柏銘，都在后來(lái)的音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展中成為了中堅(jiān)力量。

在80年代原創(chuàng)音樂(lè)劇的起步階段，每一部音樂(lè)劇都被打上了深刻的時(shí)代烙印。早期音樂(lè)劇的規(guī)模與歌劇相差無(wú)幾，在形式上并未與歌劇真正脫離開(kāi)來(lái)，因此在80年代早期，音樂(lè)劇作品還多被行業(yè)劃入輕歌劇的范圍。在題材選擇方面，以改革開(kāi)放為背景的題材受到青睞，如《公寓·13》和《蜻蜓》等等，多表現(xiàn)在改革開(kāi)放所導(dǎo)致的城鄉(xiāng)差異加劇、利益關(guān)系勝過(guò)人情價(jià)值等等社會(huì)環(huán)境中，主人公的內(nèi)心迷茫和對(duì)于現(xiàn)狀的不解和思考。在早期，“革命化”的斗爭(zhēng)題材仍占有一席之地，到了晚期，則出現(xiàn)了描寫城市生活環(huán)境變化，年輕人思想解放的現(xiàn)實(shí)題材，與此同時(shí)，神話傳說(shuō)題材的音樂(lè)劇也開(kāi)始出現(xiàn)，這表明音樂(lè)劇的表現(xiàn)范圍在不斷擴(kuò)大。在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)方面，音樂(lè)劇的創(chuàng)作一般由歌舞劇團(tuán)約寫，創(chuàng)作者也大多為各級(jí)歌舞劇團(tuán)中擔(dān)任專職編劇作曲的人員，專業(yè)化的程度較高。在旋律鑄造方面，音樂(lè)的創(chuàng)作多采用當(dāng)時(shí)的流行歌曲曲調(diào)，并未直接采用湖南民歌及民間曲調(diào)作為音樂(lè)創(chuàng)作的基調(diào)，僅在歌曲的伴奏中稍加湖南地方本土樂(lè)器，流行音樂(lè)審美占據(jù)主流。在音樂(lè)劇表現(xiàn)特點(diǎn)方面，創(chuàng)作尚處于起步階段，因此劇本的寫作仍顯簡(jiǎn)單，戲劇結(jié)構(gòu)比較松散，“對(duì)白加唱”的特點(diǎn)較為突出，戲劇性的展開(kāi)推動(dòng)力較弱，但是其創(chuàng)新和開(kāi)拓的精神是不可否認(rèn)的。

80年代的音樂(lè)劇創(chuàng)作激情消退之后，90年代的湖南原創(chuàng)音樂(lè)劇發(fā)展隨之進(jìn)入了一個(gè)艱難探索苦求發(fā)展的時(shí)期。一方面，西方優(yōu)秀的舶來(lái)品音樂(lè)劇被引入中國(guó)，在中國(guó)廣闊的藝術(shù)土地上遍地開(kāi)花，湖南的原創(chuàng)作品也受到了外來(lái)音樂(lè)劇強(qiáng)勢(shì)的沖擊，與本土音樂(lè)劇主張貼近現(xiàn)實(shí)所不同的是，舶來(lái)品帶的的新鮮氣息和大制作大場(chǎng)面的大投資的身家背景，被國(guó)內(nèi)不少同行認(rèn)為“此路才是正道”，于是外來(lái)音樂(lè)劇的排演一時(shí)間進(jìn)行得如火如余，本土音樂(lè)劇的現(xiàn)實(shí)主張已不能滿足此時(shí)觀眾求新求變求異的需要，從無(wú)人問(wèn)津的冷落狀態(tài)竟發(fā)展為銷聲匿跡，十分令人惋惜。 另一方面，湖南本土劇團(tuán)的規(guī)模也在逐漸萎縮，借著祖國(guó)“走出去，引進(jìn)來(lái)”發(fā)展戰(zhàn)略的東風(fēng)，本土劇團(tuán)的優(yōu)秀演出人才外流情況嚴(yán)重，很多無(wú)劇可演又無(wú)法組織龐大人力物力進(jìn)行外來(lái)劇目排演的劇團(tuán)，基本上其成員都選擇了另謀出路。與此同時(shí)，湖南的劇目創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也將作品外遷，劉振球先生先后前往上海、吉林、珠海等地排演原創(chuàng)劇目，編劇馮柏銘先生前往北京開(kāi)始了長(zhǎng)篇電視劇劇本的寫作，失去了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的湖南原創(chuàng)音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)正經(jīng)歷著漫長(zhǎng)的黑夜。

受到了高等教育擴(kuò)大招生的政策的影響，湖南原創(chuàng)音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)在00年代迎來(lái)了新的曙光。高等人才的大量涌入和審美要求的提高，讓年輕一代的文化受眾更加注重對(duì)陳舊規(guī)章的打破，此時(shí)大力發(fā)展的大學(xué)生文化事業(yè)，讓以學(xué)生群體為創(chuàng)作主體，又把觀眾定位為年輕學(xué)生團(tuán)體的大學(xué)生原創(chuàng)音樂(lè)劇燃起了熊熊的希望之火，大學(xué)生藝術(shù)展設(shè)立表演類戲劇組的舉措，無(wú)疑為新生的大學(xué)生音樂(lè)劇事業(yè)增添了無(wú)窮動(dòng)力。隨著文化事業(yè)發(fā)展的熱情日益高漲，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展也加快了前行的腳步，城市發(fā)展所需要的人力，成為農(nóng)村人口進(jìn)城發(fā)展的突破口，2006年音樂(lè)劇《同一個(gè)月亮》的上演，真實(shí)再現(xiàn)了進(jìn)城務(wù)工人員在為城市的建設(shè)中付出艱辛勞動(dòng)的同時(shí)，卻在情感上迷失于城市的鋼筋水泥之間的境況，這是湖南原創(chuàng)音樂(lè)劇發(fā)展過(guò)程中一次巨大的突破。雖然它也尚有粗糙，但它在藝術(shù)創(chuàng)作上所呈現(xiàn)出的青春之氣和直抵人心的藝術(shù)魅力，將激蕩起中國(guó)音樂(lè)劇新的希望。這是在中國(guó)舞臺(tái)上首次對(duì)農(nóng)民工這個(gè)現(xiàn)實(shí)群體的深度塑造，并且達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)高度。

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，一些經(jīng)典的花鼓戲劇目和民間神話傳說(shuō)也通過(guò)新的舞美包裝，在舞臺(tái)上重現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲的新魅力?！秳⒑？抽浴泛汀短扉T狐仙》都是湖南原創(chuàng)音樂(lè)劇在經(jīng)過(guò)10年的探索之后發(fā)展出的、根植于民間并且具有深厚群眾基礎(chǔ)的優(yōu)秀劇目，通過(guò)山水實(shí)景與劇情巧妙的結(jié)合，劇目的發(fā)展并不再僅僅拘泥于專業(yè)的劇場(chǎng)，而是與旅游業(yè)巧妙地結(jié)合起來(lái)，這是音樂(lè)劇商業(yè)化道路上的優(yōu)秀成果，也為這樣一批具有本土特色，本民族優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的好劇目打開(kāi)了新的市場(chǎng)。

2015年聚焦青少年成長(zhǎng)問(wèn)題的音樂(lè)劇《天使合唱團(tuán)》，打開(kāi)了湖南原創(chuàng)音樂(lè)劇新的大門。從普通課外興趣培養(yǎng)與繁重課業(yè)之間的矛盾，到實(shí)現(xiàn)個(gè)人理想的渴望與現(xiàn)實(shí)巨大差異的打擊這樣簡(jiǎn)單的動(dòng)機(jī)，反映了湖南這個(gè)教育大省乃至全國(guó)普通教育師生的共同心聲，其流行的藝術(shù)形式、充滿青春氣息的內(nèi)容吸引了大批青少年觀眾，讓音樂(lè)劇的觀眾群體向更為年輕的少年兒童擴(kuò)大，并且此劇表演劇團(tuán)與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)AA制的合作模式，也為湖南原創(chuàng)音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展群體在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上進(jìn)行了新的探索和轉(zhuǎn)向。隨后在2017年上演的音樂(lè)劇《袁隆平》更是成為了湖南省原創(chuàng)音樂(lè)劇道路上的一座豐碑。它取材于湖湘代表人物的先進(jìn)事跡，糅合湖南地方戲曲與民間小調(diào)等音樂(lè)元素，通過(guò)年輕一代音樂(lè)劇表演者的演繹，為每個(gè)追求“中國(guó)夢(mèng)”的普通人，都樹(shù)立了一個(gè)新時(shí)代的楷模。這是新時(shí)期湖南原創(chuàng)音樂(lè)劇在積極探索自身發(fā)展的道路上所取得的巨大成果，國(guó)家為優(yōu)秀藝術(shù)作品提供創(chuàng)作表演的基金成為了湖南發(fā)展原創(chuàng)音樂(lè)劇的新契機(jī)，這也是繼劉振球，馮柏銘等湖南老一輩音樂(lè)劇創(chuàng)作團(tuán)體之后，再次形成湖南音樂(lè)劇團(tuán)體發(fā)展的新紀(jì)元。

湖南原創(chuàng)音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的過(guò)程跌宕起伏，但是每經(jīng)過(guò)一次低潮，前行的腳步就會(huì)更加堅(jiān)定，相信湖南原創(chuàng)音樂(lè)劇在經(jīng)歷了多次的探索創(chuàng)新之后，能走出一條屬于湖南人自己的發(fā)展道路，繼續(xù)引領(lǐng)著中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇愈加輝煌繁榮。

作者簡(jiǎn)介：

萬(wàn)格格（1994-），女，漢族，湖南省長(zhǎng)沙市人，學(xué)生，音樂(lè)學(xué)碩士，單位：湖南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，研究方向：音樂(lè)劇創(chuàng)作理論研究及教育教學(xué)