李佩珠 肖玉慧

摘要：林風(fēng)眠是彩墨畫(huà)和中西調(diào)和藝術(shù)思想的代表人物。林風(fēng)眠結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)文化，如瓷畫(huà)、石刻、壁畫(huà)、戲劇、皮影和剪紙等并吸取野獸派、表現(xiàn)主義、印象派和立體主義等西方繪畫(huà)的方法，創(chuàng)造出中西貫通的彩墨畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言。

關(guān)鍵詞：林風(fēng)眠；彩墨畫(huà)；藝術(shù)語(yǔ)言

一、前言

林風(fēng)眠在藝術(shù)上堅(jiān)持不懈地進(jìn)行“中西融合”的探索，形式語(yǔ)言與情感內(nèi)涵表現(xiàn)的相協(xié)一致。他借鑒畫(huà)像磚、畫(huà)像石古樸和簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖，瓷畫(huà)充滿力與速度的線，簡(jiǎn)練幾何形體的造型形式，融合民間皮影、剪紙、戲曲臉譜的藝術(shù)和馬蒂斯、莫迪里阿尼等西方畫(huà)家在幾何造型上的特點(diǎn)以及印象派立體主義的表現(xiàn)技法，整體具有張力，靈活性視覺(jué)沖擊力，意境悠然如詩(shī)，內(nèi)涵豐富。

二、平面充實(shí)的方形構(gòu)圖

林風(fēng)眠的彩墨畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言將東西方繪畫(huà)因素的融合并進(jìn)行創(chuàng)作展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化和東西方藝術(shù)的語(yǔ)言特色。在彩墨畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的創(chuàng)作中，他擺脫傳統(tǒng)文人畫(huà)的筆墨形式和傳統(tǒng)金石書(shū)畫(huà)的墨線造型，但繼承了傳統(tǒng)繪畫(huà)的意境。

林風(fēng)眠的彩墨畫(huà)中以方形構(gòu)圖為主，簡(jiǎn)練用線，單純化的造型形式，色墨的運(yùn)用，造型有幾何形，平面的構(gòu)成因素，畫(huà)面飽滿，為突出主題和獲得整體平衡和美感林風(fēng)眠利用圓形，弧形，椎形體和縱橫直線相間架。他的繪畫(huà)多是特寫(xiě)式近景刻畫(huà)平面構(gòu)成分割和組合。他的方形構(gòu)圖表現(xiàn)了形式秩序感和形象的位置經(jīng)營(yíng)形成和諧美和飽滿美，然而讓作品畫(huà)面更加直觀和視覺(jué)沖擊力。同時(shí)他的方形構(gòu)圖給人一種穩(wěn)重的視覺(jué)感，讓觀眾沉浸在和諧的畫(huà)面中。不論是人物畫(huà)、靜物畫(huà)還是景物畫(huà)找到最具有代表性的藝術(shù)形象。京劇系列人物畫(huà)用筆迅捷而鋒利，剛勁強(qiáng)烈，而仕女畫(huà)的用筆快捷而自由流暢柔美所以看他的作品始終是令人激動(dòng)和深刻的印象的。如林風(fēng)眠50年代的一副彩墨畫(huà)《京劇人物》，他理解道：“新戲是分幕的，舊戲分場(chǎng)的。分幕似乎只有空間存在，而分場(chǎng)側(cè)是時(shí)間的觀念，時(shí)間和空間的矛盾在舊戲里容易解決。像畢加索有時(shí)解決物體都折疊在一個(gè)平面上?！彼妹艚菘闯雠f戲中的人物，道具，服裝造型顏色鮮明對(duì)比與西方立體主義表現(xiàn)幾何色塊和夸張變形技法相似，所以運(yùn)用立體主義的手法表現(xiàn)在觀賞舊戲的審美感受。

三、單純凝煉的藝術(shù)造型

觀林風(fēng)眠的人物彩墨畫(huà)作品可以看到單純化的造型形式是林風(fēng)眠先生的彩墨藝術(shù)的追求。他認(rèn)為單純的意義是以描繪自然為基礎(chǔ)從復(fù)雜的現(xiàn)象中提煉出最有代表性的形象有趣的表達(dá)出來(lái)。單純化的造型是濃厚的主觀性的構(gòu)成躲避了機(jī)械性和呆板性，與其他傳統(tǒng)的繪畫(huà)相比，觀賞林先生的彩墨畫(huà)作品中物像簡(jiǎn)練單純。他的物像造型在不同的題材有有不同的表現(xiàn)形式，如在他的仕女畫(huà)作品中是以淡雅、圓潤(rùn)和點(diǎn)飄逸的曲線為主展現(xiàn)了女性的優(yōu)雅體態(tài)和明麗格調(diào)。在花卉靜物畫(huà)作品中多以粗狂的方筆動(dòng)靜結(jié)合表現(xiàn)出一種熱烈，壯麗和強(qiáng)悍風(fēng)格。林先生在創(chuàng)作中以傳統(tǒng)藝術(shù)為基礎(chǔ)吸收了西方藝術(shù)中的畫(huà)面構(gòu)成，如夸張變形簡(jiǎn)練的造型，豐富的色彩，畫(huà)面布局、使作品既豐富的內(nèi)涵又具有美的感受。如《京劇人物》，京劇人物造型簡(jiǎn)練單純，立體性且顏色熱烈使觀者獲得審美的感受和震撼。

四、別具意味的裝飾性色彩

林風(fēng)眠的彩墨畫(huà)藝術(shù)打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)的用色，而色彩成為他彩墨畫(huà)作品中的一個(gè)重要的因素。色墨的結(jié)合，以墨色來(lái)表現(xiàn)重色調(diào)的形式和用水粉在宣紙上作畫(huà)，在紙中相互融合的墨色體現(xiàn)水墨的筆意的內(nèi)涵，水墨中蘊(yùn)含豐富的色彩效果以及產(chǎn)生了獨(dú)特的美感。在處理對(duì)比色上于擅用明暗變化的基調(diào)使得畫(huà)面的色彩相互平衡。作品整個(gè)色調(diào)處在既深沉又舒坦的平衡之中因?yàn)榇蠖嘁造o謐的背景和明麗的主體相互作用，灰暗冷澀的調(diào)子與鮮艷明麗的光色讓畫(huà)面具有平衡的美感。有西方繪畫(huà)色彩的視覺(jué)感和沖擊力，又有東方情懷的意境使得林風(fēng)眠先生的繪畫(huà)形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

如《荷塘》彩墨作品，畫(huà)面一片漆黑的天地之間，依然盛開(kāi)潔白的蓮花，大面積的墨色濃郁卻不沉悶，展示了林風(fēng)眠獨(dú)具一格的設(shè)色技巧。在濃郁的黑色對(duì)比下，白色蓮花晶瑩剔透，碧綠的荷葉進(jìn)發(fā)出勃勃生機(jī)。林風(fēng)眠的荷塘系列作品，善于通過(guò)黑白的對(duì)比營(yíng)造氛圍和視覺(jué)感。作品表現(xiàn)感傷中往往又蘊(yùn)涵著強(qiáng)大的生命力和無(wú)限的希望，他的作品看似粗率卻意蘊(yùn)深沉，令人們觀后久久難以忘懷。

五、林風(fēng)眠彩墨畫(huà)藝術(shù)探索的現(xiàn)實(shí)意義

林風(fēng)眠的彩墨藝術(shù)是在中國(guó)畫(huà)形式上大膽的革新。傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)慢慢地形成了一種長(zhǎng)遠(yuǎn)的程式化，而在歷史積淀中的精神意境、表現(xiàn)筆墨、構(gòu)圖形式等，則具備了濃厚的文化知識(shí)。每位畫(huà)家都一定要長(zhǎng)期嚴(yán)刻的筆墨練習(xí)和自身的感悟，而這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P墨規(guī)則讓我們能夠抒發(fā)情感和藝術(shù)境界的體會(huì)。例如傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)筆法，要求入筆以書(shū)法用筆、皴擦點(diǎn)染也應(yīng)和乎法度，構(gòu)圖要知白守黑，畫(huà)面不可填充太滿等等。

他的作品追求并不是單獨(dú)形式方面的簡(jiǎn)單創(chuàng)新，其獨(dú)特形式感背后是他人生情感精神與藝術(shù)修養(yǎng)的彰顯。林風(fēng)眠在學(xué)習(xí)著中國(guó)傳統(tǒng)的優(yōu)良文化知識(shí)的同時(shí)，然而他在留學(xué)于法國(guó)的時(shí)候，把西方文化與人文精神進(jìn)行透徹地研究。傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的背后是深厚而博大的中國(guó)文化精神，那種清靜、悠遠(yuǎn)、縹緲而又冷峻的精神氣息在他的作品中體現(xiàn)淋漓極致，同時(shí)蘊(yùn)涵著沉郁的中國(guó)傳統(tǒng)人文情懷。林風(fēng)眠的彩墨作品寄情于物，寓神于形，以線色造型的畫(huà)面語(yǔ)言表現(xiàn)真誠(chéng)的情感不加雕飾而自然，這正是中國(guó)藝術(shù)的高級(jí)境界和繪畫(huà)美學(xué)的價(jià)值取向。