劉林林

摘要：作為我國古老的藝術(shù)之一，雜技藝術(shù)在一代代優(yōu)秀演員的演繹下綻放出新的活力?，F(xiàn)代雜技藝術(shù)中，木訥機(jī)械的表演越來越少，更多的作品融入了演員的真情實(shí)感。同時(shí)，隨著更加科學(xué)的訓(xùn)練方法，演員也有條件實(shí)現(xiàn)更難更美的動(dòng)作。

關(guān)鍵詞：雜技演員；內(nèi)在表現(xiàn)力；肌張力；基本功

中圖分類號(hào)：J812.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）06-0108-01

一、雜技演員的內(nèi)在表現(xiàn)力

隨著雜技藝術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步，現(xiàn)代雜技藝術(shù)已經(jīng)脫離了傳統(tǒng)的“負(fù)重”與“雜?！钡谋硌菹拗疲藢?duì)傳統(tǒng)雜技進(jìn)行取其精華，去其糟粕，現(xiàn)代雜技藝術(shù)還融合了大量的音樂、舞蹈、劇情等內(nèi)容，漸漸演變成一種全新的藝術(shù)表現(xiàn)。雜技演員在演繹雜技藝術(shù)時(shí)往往蘊(yùn)含一股內(nèi)在表現(xiàn)力，這種表現(xiàn)力往往表現(xiàn)在：演員依靠自身的藝術(shù)素養(yǎng)對(duì)表演內(nèi)容進(jìn)行領(lǐng)悟，通過對(duì)角色進(jìn)行藝術(shù)塑造并將之展現(xiàn)出來，這也是現(xiàn)代雜技藝術(shù)的魅力所在。具體來說，它是演員運(yùn)用思考后提煉出來的內(nèi)心情感與肌肉、肢體交織后產(chǎn)生的表演張力，如同“針尖垂露”、“碧盤滾珠”、“池面風(fēng)來波瀲瀲”一般含苞欲放、呼之欲出的藝術(shù)感染力，這就是“內(nèi)在表現(xiàn)力”，這些“內(nèi)在表現(xiàn)力”能使簡(jiǎn)單的技術(shù)動(dòng)作變成極富魅力的韻律節(jié)奏。例如“對(duì)手頂”的表演，這個(gè)節(jié)目最主要的特點(diǎn)就是演員在動(dòng)態(tài)技術(shù)技巧與靜態(tài)造型之間的任意轉(zhuǎn)換，同時(shí)伴有相同形狀但距離不同或者距離相同但形狀不同的動(dòng)作重復(fù)。這種由動(dòng)變靜、又由靜轉(zhuǎn)動(dòng)、單元重復(fù)的韻律，將雜技藝術(shù)的節(jié)奏美與形式美展現(xiàn)的淋漓盡致。

二、雜技演員的肌張力

“肌張力”在學(xué)術(shù)上指的是肌細(xì)胞之間相互牽引所產(chǎn)生的力量，通俗來講，就是人在放松狀態(tài)下肌肉的緊張度。由此可知，人體的任何動(dòng)作都離不開肌張力的作用。如軀體站立時(shí)，雖不見肌肉顯著收縮，但軀體前后肌肉亦保持一定張力，以維持站立姿勢(shì)和身體穩(wěn)定，稱為姿勢(shì)性肌張力。在雜技表演領(lǐng)域，“肌張力”不僅僅支撐著演員的每一個(gè)動(dòng)作，它更是演員內(nèi)心外化的體現(xiàn)。在表演過程中，演員將自己的情感融入到每個(gè)動(dòng)作中，通過“肌張力”使演員的真實(shí)情感表露出來，從而給表演增添生命力，而不是機(jī)械、枯燥的對(duì)動(dòng)作進(jìn)行單純演繹。演員對(duì)于表演內(nèi)容傾注的情感是“內(nèi)在表現(xiàn)力”，通過各種基本功訓(xùn)練的動(dòng)作展現(xiàn)是“肌張力”，這兩種元素在舞臺(tái)上進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，就產(chǎn)生了雜技藝術(shù)獨(dú)特的魅力和藝術(shù)感染力。

三、提升演員內(nèi)在表現(xiàn)力與肌張力需注意的問題

我國的雜技藝術(shù)歷史悠久，現(xiàn)在我們能欣賞到的雜技表演可以說是時(shí)代的最新產(chǎn)物，它融合了燈光、音效、道具、舞蹈、演員個(gè)人素養(yǎng)等多方面內(nèi)容，演員每一個(gè)激情有力的動(dòng)作、每一個(gè)專注認(rèn)真的神情所展現(xiàn)出來的美對(duì)觀眾來說都是一種享受。想要繼續(xù)發(fā)展雜技藝術(shù)，對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)上的提高，就離不開演員內(nèi)在表現(xiàn)力與肌張力的有效提升。

（一）提高演員的藝術(shù)修養(yǎng)與情感表現(xiàn)力

1.隨著雜技表演與音樂、舞蹈、舞臺(tái)劇等其他藝術(shù)表演手段越來越多的交叉融合，雜技藝術(shù)對(duì)演員的藝術(shù)素養(yǎng)要求越來越高。雜技演員在音樂、舞蹈、舞臺(tái)劇等方面的學(xué)習(xí)不應(yīng)該單純進(jìn)行模仿復(fù)制，應(yīng)當(dāng)根據(jù)自身對(duì)雜技藝術(shù)的感悟，對(duì)它們的藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行適當(dāng)吸收，實(shí)現(xiàn)雜技藝術(shù)與其他藝術(shù)的火花碰撞，從而產(chǎn)生更優(yōu)秀的雜技作品。

2.除了對(duì)其他藝術(shù)表演形式的學(xué)習(xí)，雜技演員也不能忽視文化知識(shí)的積累。藝術(shù)雖然高于生活，但畢竟來源于生活。扎實(shí)的文化基礎(chǔ)不僅可以提升演員的思想境界，還可以幫助雜技演員對(duì)作品進(jìn)行更深度的思考，將更深刻的文化內(nèi)涵融于作品中。

3.想要更有效的提升雜技演員的內(nèi)在表現(xiàn)力，除了“輸入”，還離不開“輸出”。演員應(yīng)當(dāng)在生活中留心觀察身邊的細(xì)節(jié)和瑣事，有意識(shí)的提升情感表現(xiàn)力，以便于自身塑造更加貼近生活的角色，從而引發(fā)觀眾共鳴。

（二）堅(jiān)持雜技基本功的訓(xùn)練

人的身體包含大量肌肉，雜技演員借助這些肌肉之間的相互作用做出各種高難度的動(dòng)作。但無論多么難的動(dòng)作，都離不開基本功的訓(xùn)練。提高演員的“肌張力，應(yīng)從腰功、腿功和頂功這三項(xiàng)基本功入手，囿于篇幅，筆者在此僅針對(duì)基本訓(xùn)練中的一些注意事項(xiàng)進(jìn)行論述，對(duì)具體訓(xùn)練方法不做贅述。

1.腰功對(duì)演員身體素質(zhì)的要求較高，只有身體柔韌性較好的演員比較適合進(jìn)行腰功訓(xùn)練，否則很容易造成演員手傷。進(jìn)行腰功訓(xùn)練時(shí)要注意循序漸進(jìn)，不能太著急，在整個(gè)訓(xùn)練過程中都要秉持不能受傷這一原則。只有如此，才能造長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練后進(jìn)行360°、450°的下腰。

2.腿功與腰功的訓(xùn)練方法相差不大。剛開始訓(xùn)練時(shí)，不能急于求成，壓腿、壓胯的力度都要每過一段時(shí)間加大一點(diǎn)，保證既能鍛煉肌肉的協(xié)調(diào)性和韌性，又不損壞關(guān)節(jié)和韌帶。

3.頂功就是我們說的倒立，在雜技表演中，頂功的使用頻率非常高。進(jìn)行頂功訓(xùn)練時(shí)，一定要重視輔助力量的練習(xí)，增加雙臂的肌肉力量。另外，頂功的訓(xùn)練重在質(zhì)量而不在時(shí)間，只有在保證動(dòng)作質(zhì)量的情況下增加倒立時(shí)間才是有效的。

四、結(jié)語

在雜技表演中，演員的“內(nèi)在表現(xiàn)力”與“肌張力”就像螺絲與螺母，二者缺一不可。演員在日常訓(xùn)練過程中除了要加強(qiáng)基礎(chǔ)訓(xùn)練的質(zhì)量，提升肌張力，也要注重自身藝術(shù)素養(yǎng)的提升，鍛煉內(nèi)在表現(xiàn)力，從而呈現(xiàn)更多靈魂與美并存的作品。