摘要：德彪西是一位法國(guó)的的印象主義作曲家和演奏家，他吸收了早期的音樂精華并在其基礎(chǔ)上堅(jiān)持創(chuàng)新，形成了獨(dú)具特性的音樂風(fēng)格，開創(chuàng)了一個(gè)嶄新的音樂世界。鋼琴踏板，它對(duì)于表現(xiàn)鋼琴音樂的魅力有著不容忽視的重要作用。因此，著名的鋼琴家魯賓斯坦認(rèn)為踏板是鋼琴音樂的靈魂所是鋼琴演奏的靈魂。

在德彪西的鋼琴作品中，印象派音樂的神奇和美妙的表現(xiàn)與德彪西對(duì)鋼琴踏板的嫻熟和獨(dú)特的技法運(yùn)用有直接的關(guān)系。德彪西對(duì)鋼琴踏板的運(yùn)用在古典派、浪漫派的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，顯示出德彪西為代表的印象派音樂作品的個(gè)性，充分展現(xiàn)了德彪西鋼琴作品的奇妙之處。本文對(duì)一代印象派音樂大師德彪西鋼琴作品的踏板運(yùn)用進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：德彪西； 鋼琴作品； 踏板運(yùn)用

一、鋼琴演奏中踏板的合理運(yùn)用

鋼琴踏板的運(yùn)用將直接影響到鋼琴彈奏的聲音、色彩以及風(fēng)格等多個(gè)方面彈奏情況與彈奏效果，運(yùn)用好鋼琴踏板的演奏技巧，能夠讓演奏者更合理的表達(dá)作品中的意境和情感，以及演奏者自己對(duì)作品的理解，從而引起觀眾的共鳴。

同時(shí)，鋼琴演奏者在運(yùn)用鋼琴踏板的時(shí)候，應(yīng)該充分考慮到不同的藝術(shù)曲目風(fēng)格，并以此作為基礎(chǔ)來進(jìn)行踏板的運(yùn)用。事實(shí)上，鋼琴踏板的運(yùn)用過程受到不同鋼琴作品的時(shí)代風(fēng)格、作曲家風(fēng)格以及不同曲子性質(zhì)的巨大且深刻的影響與制約，這就需要鋼琴演奏者對(duì)不同鋼琴曲子的背景進(jìn)行認(rèn)真的甄別與判斷。不同的演奏者對(duì)同一首音樂作品有不同的理解和感受，而正是需要演奏者的演奏技巧與對(duì)踏板的運(yùn)用表現(xiàn)出不同的音樂色彩。

可以說，演奏者在彈奏鋼琴作品的時(shí)候，可以通過自己的聽覺來傾聽自己的演奏，這也是踏板使用的基礎(chǔ)所在。它要求演奏者的手與腳進(jìn)行良好配合，還需要聽覺器官來對(duì)踏板的正確且恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用進(jìn)行有效的控制，它將引導(dǎo)演奏者彈奏出最具個(gè)性化的鋼琴音樂。

在德彪西的鋼琴作品中只有9首26處標(biāo)有踏板的使用記號(hào)。在這些記號(hào)中也只有制音器踏板、弱音踏板而沒有持續(xù)音踏板的標(biāo)記。

毋庸置疑，完全按照德彪西的踏板提示來踩踏板是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，德彪西本人對(duì)踏板的運(yùn)用非常高明，之所以他親手標(biāo)記的踏板記號(hào)很少唯一能夠解釋的原因就是德彪西的踏板太精妙細(xì)致了，生硬的符號(hào)不可能傳遞他對(duì)踏板的要求。雖然德彪西的踏板技巧沒有被專列出來，但是和他的織體是密不可分的整體，從德彪西的樂譜中我們可以發(fā)現(xiàn)許多作曲家暗示的踏板記號(hào)。

德彪西的作品中有很多二分之一或四分之一的延音踏板使用，因此產(chǎn)生了獨(dú)特的音響效果，鋼琴踏板的運(yùn)用猶如音色的調(diào)色板，為其作品增添了豐富的色彩。

二、德彪西鋼琴作品中踏板的運(yùn)用

在德彪西的鋼琴作品中能夠準(zhǔn)確和巧妙的運(yùn)用踏板法是最重要的因素之一，處理德處西的作品要從和聲結(jié)構(gòu)、句法、形式等和聲技巧方面，在整體印象方面要求表演者必須有一個(gè)宏觀的把握，認(rèn)真仔細(xì)的去聆聽演奏出的聲音，不能夠太浪漫也不可以過分的敲擊，總會(huì)造成聲音上的失去平衡。“熟練完美的技巧是演奏德彪西的作品所必須做到的，同時(shí)也要在比較嚴(yán)格的框架中，聲部的處理始終要由音色來表現(xiàn)，要由內(nèi)而外的將旋律毫無保留的唱出來?！?/p>

在德彪西的作品中不難發(fā)現(xiàn)有很多持續(xù)的長(zhǎng)音，這些長(zhǎng)音就像是為上方聲部鋪設(shè)的厚厚的基石，不管上方的旋律是多么轉(zhuǎn)瞬即逝，飄忽不定，這些低音都一直默默地在支持著其它聲部，一起創(chuàng)造著的細(xì)膩、精致的色彩效果。翻開德彪西的作品，這樣的例子不勝枚舉。如《格拉納達(dá)之夜》：

這一段僅用手指來保持這些長(zhǎng)音是不可行的，制音器踏板在這些片斷中無疑會(huì)被大量運(yùn)用。但長(zhǎng)時(shí)間不分層次地使用制音器踏板會(huì)造成音響的混亂，所以部分地更換踏板就很重要。此外，雖然持續(xù)音踏板在二十世紀(jì)初的歐洲并沒有得到廣泛運(yùn)用，但在保持這些長(zhǎng)音上持續(xù)音踏板是大有用武之地的。由于使用持續(xù)音踏板所保留的音在音樂的進(jìn)行過程中不受其它聲部的干擾而一直存在，在保持獨(dú)立的同時(shí)又和上面的各聲部細(xì)致的融合在一起，因此它的使用使得德彪西的音樂更富于層次感和色彩性。

《帕斯比葉舞曲》是德彪西《貝加摩組曲》中第4首也是最后一首作品，據(jù)說發(fā)源于法國(guó)下阿爾卑斯省布列塔尼地區(qū)的水手中間， 16世紀(jì)后期由街頭跳舞的流浪藝人傳到巴黎，在路易十四和路易十五的宮廷中得到流行。德彪西使用踏板的原則往往是保留低音，而踏板必須保持和和聲低音一樣長(zhǎng)。當(dāng)繼續(xù)保持同樣的和聲時(shí)，長(zhǎng)踏板必須保持幾小節(jié)甚至更長(zhǎng)。此首樂曲第95 -103小節(jié)就是典型的例子。

前3小節(jié)低音降A(chǔ)一直持續(xù)著，和聲也沒有變化，這就需要一個(gè)踏板支持著直到下一小節(jié)改變了低音和聲時(shí)再換踏板。這里上方不斷運(yùn)動(dòng)的分解和弦應(yīng)演奏得特別輕，以保證聽得到低音的持續(xù)與連接。如果只根據(jù)一個(gè)分解和弦或一個(gè)小節(jié)換一次踏板，那么不但失去樂曲的流動(dòng)性，也破壞了低音的線條。但也要做到小句子的起伏變化?？梢娺@一原則在德彪西的作品中是十分重要的。由于德彪西喜愛這種作曲技法，使用這樣的踏板才能符合作曲家本人所要求的音響效果，從而達(dá)到他的創(chuàng)作意圖。

德彪西的鋼琴作品在踏板的運(yùn)用上與其他作曲家不同，曾有一位音樂家在對(duì)德彪西的鋼琴彈奏這樣評(píng)價(jià)： 他以一種全新的方法使用鋼琴踏板，造就了作品詩一般的藝術(shù)效果。

三、德彪西鋼琴作品中踏板運(yùn)用的關(guān)鍵點(diǎn)

在印象主義作品中，踏板是非常重要的。許多場(chǎng)合，不能想象倘若不使用踏板的效果。在德彪西的作品中，要非常細(xì)膩地使用三個(gè)不同的踏板，對(duì)于實(shí)現(xiàn)印象主義的音響目標(biāo)，踏板是除了指觸之外的另一個(gè)非常重要的因素。

（一）輕輕地、淺淺地踩延音踏板

德彪西音樂中的許多踏板都不應(yīng)該踩得很深，反而要淺淺地、輕輕地用靈活的腳踝非常敏感地加以控制。同時(shí)，淺踏板因?yàn)楫a(chǎn)生的泛音較少，音色可與深踏板含有較多泛音的音響形成對(duì)比。甚至有時(shí)需要“顫音踏板”，將踏板很快很輕地顫抖，使快速度的樂句也能得到踏板的“滋潤(rùn)”而不至于太干燥。

（二）持續(xù)音踏板的使用

在德彪西作品中強(qiáng)奏時(shí)，為保持低音的長(zhǎng)時(shí)值，可以多運(yùn)用中間的持續(xù)音踏板，由于在極弱奏時(shí)，音量極輕，可以把不同和弦混合在一個(gè)踏板中，以達(dá)到飄忽、朦朧的效果，但在強(qiáng)奏時(shí)這樣做則可能使音響太渾濁。為避免這一點(diǎn)，既要保留低聲部長(zhǎng)音，又要使整個(gè)音響保持清晰，唯一的辦法是使用持續(xù)音踏板。

（三）弱音踏板的使用

在德彪西的鋼琴作品中弱音踏板使用的非常頻繁，但需要注意的是，并非弱奏處全部用弱音踏板，應(yīng)當(dāng)把這個(gè)踏板作為一種音色武器來使用。依靠弱音踏板區(qū)分幾個(gè)層次，配合不同的指觸，能使音色變化的范圍進(jìn)一步擴(kuò)大。因此要把“一根弦”（踩到底）、“二根弦”（踩三分之一或踩二分之一）、“三根弦”（把左腳放在弱音踏板上，踩三分之一，或僅僅稍加壓力），與不用弱音踏板，看做幾種不同的音色層次。

德彪西在運(yùn)用鋼琴踏板時(shí)，將半踏板、抖動(dòng)踏板等踏板方法綜合運(yùn)用在鋼琴作品的演奏中。當(dāng)需要清楚的自然音，手指無法對(duì)內(nèi)聲部進(jìn)行聯(lián)接時(shí)，德彪西轉(zhuǎn)而采用踏板聯(lián)接，使音樂織體始終保持清晰?？傊?，演奏者對(duì)德彪西鋼琴作品踏板正確的運(yùn)用，必須具有精湛的演奏技法和全面的藝術(shù)素養(yǎng)，用耳朵聆聽，用心去指揮自己演奏中對(duì)踏板的運(yùn)用。

四、結(jié)語

德彪西是法國(guó)印象派音樂的代表，他的作品色彩斑斕，演奏精妙，這與他嫻熟地、創(chuàng)新地踏板運(yùn)用密不可分。演奏者要對(duì)德彪西鋼琴作品踏板正確的運(yùn)用，必須具有精湛的演奏技法和全面的藝術(shù)素養(yǎng)，用耳朵聆聽，用心去指揮自己演奏中對(duì)踏板的運(yùn)用。

至此，踏板在經(jīng)歷了一百多年的發(fā)展后成為了鋼琴音樂不可或缺的有舉足輕重意義的一部分，它們?cè)诼曇舻难永m(xù)和音色改變上的功能激發(fā)著每個(gè)作曲家的想象，也為他們的創(chuàng)作提供了無限的可能。演奏者在對(duì)踏板的運(yùn)用上從開始的可有可無，粗略的運(yùn)用到現(xiàn)在的一致共識(shí)“踏板是鋼琴的靈魂”到后來詳細(xì)標(biāo)記的踏板記號(hào)都充分說明踏板對(duì)于鋼琴音樂的重要性。

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