摘要：隨著時(shí)代的發(fā)展，表演藝術(shù)與其他學(xué)科，如傳播學(xué)、文學(xué)、建筑學(xué)以及數(shù)字媒體等之間跨專業(yè)，進(jìn)行多手段形式的融合呈現(xiàn)也越來越多，越來越豐富。在視聽文化傳播的項(xiàng)目中，如綜藝節(jié)目、紀(jì)錄片、微電影、舞臺(tái)劇、文創(chuàng)項(xiàng)目等，都能經(jīng)常見到此種多元化的體現(xiàn)。本文從具有代表性的視聽化的傳播研究的電視欄目著手，分析視聽化呈現(xiàn)的方法，從而體現(xiàn)出戲劇表演藝術(shù)在視聽化傳播中的重要作用。

關(guān)鍵詞：戲劇表演；融合；多元化；視聽傳播；重要性

戲劇表演是一門實(shí)踐性較強(qiáng)的學(xué)科，它需要理論依據(jù)的指導(dǎo)，但是更重要的是將這些理論運(yùn)用到實(shí)踐中。而戲劇表演的實(shí)踐在當(dāng)今也不僅僅體現(xiàn)在舞臺(tái)或者是電影電視劇中，更多的更廣泛的運(yùn)用到了其他藝術(shù)表現(xiàn)形式、電視欄目、其他學(xué)科的教學(xué)等等。特別是在很多文化視聽化傳播的項(xiàng)目中，戲劇表演這一表現(xiàn)手段起到了至關(guān)重要的作用，使觀眾更能體會(huì)到真實(shí)性和戲劇性，更能夠調(diào)動(dòng)觀眾的積極性，更加貼近觀眾。

一.何為戲劇表演

戲劇表演藝術(shù)是一門成熟且越來越受到大眾喜愛的舞臺(tái)表現(xiàn)形式，其主要特征就是由演員經(jīng)過二度創(chuàng)作，詮釋出作者筆下的舞臺(tái)人物形象，而這種形象是演員在詮釋角色時(shí)創(chuàng)造出的舞臺(tái)行動(dòng)來完成的。首先，演員必須創(chuàng)造出真實(shí)的、美的人物角色，哪怕是反面角色，也要讓觀眾得到藝術(shù)上的享受，這也是演員的終極任務(wù)。其次，演員在舞臺(tái)上的空間性和時(shí)間性在舞臺(tái)行動(dòng)過程中一定要達(dá)到統(tǒng)一。隨著戲劇表現(xiàn)形式的多樣化發(fā)展，也沖破了許多禁錮的思想，在表現(xiàn)形式上更加豐富多元，并且有更多的機(jī)會(huì)在其他的傳播媒介中體現(xiàn)出來。

二、戲劇表演在視聽化傳播中的重要作用

1、創(chuàng)新性

傳統(tǒng)的電視欄目基本都是以主持人為主，比較單一。綜藝節(jié)目在氣氛的調(diào)動(dòng)和觀眾交流方面要稍好一些，但依然拜托不了主持為主的方式。隨著時(shí)代的發(fā)展和年輕受眾群體的日益壯大，節(jié)目形式的多樣話就顯得尤為重要。例如舞臺(tái)劇的身影現(xiàn)在隨處可見，甚至在小學(xué)課堂中老師都會(huì)用戲劇表演的方式來教授英語，文學(xué)等知識(shí)。戲劇表演加入電視欄目的形式具有一定的創(chuàng)新性，并且現(xiàn)在越來越多，越來越普及，這種創(chuàng)新的、多元的方式更能拉近與觀眾的距離。

2、真實(shí)體驗(yàn)

在傳統(tǒng)的電視欄目中，特別是在記錄片中，往往是以主持人解說為主，一些簡單的人物片段為輔來進(jìn)行視聽化的展示，節(jié)目的體裁要么是貼近生活，要么是能夠引發(fā)觀眾好奇心的，所以其實(shí)受眾是很樂意參與其中去體會(huì)的，但是由于節(jié)目內(nèi)容的枯燥乏味，往往讓人不愿繼續(xù)觀看。近些年來有許多成功的把戲劇表演藝術(shù)加入到節(jié)目中的典型，如中央電視臺(tái)熱播的節(jié)目《國家寶藏》，這檔節(jié)目在運(yùn)作過程中非常好的把戲劇表演加入的節(jié)目的流程中，做成情景劇的模式，由專業(yè)演員進(jìn)行表演，通過表演讓大家了解了文物背后的故事。演員通過二度創(chuàng)作來塑造人物賦予角色鮮活的靈魂，把觀眾帶入到歷史背景和人物情感中去。這種形式也更加更加符合當(dāng)代觀眾的審美口味，讓觀眾在歡笑與感動(dòng)中了解文物所承載的歷史精神，讓枯燥的文物展示真正走進(jìn)大眾心里。戲劇表演的加入使觀眾獲得更加真實(shí)的體驗(yàn)

3、戲劇性

從傳播學(xué)角度來說，是以傳播效果最大化為目的，了解了觀眾的心理才能把握欄目的方向。在眾多電視欄目競相爭艷的今天，怎樣脫穎而出是一個(gè)非常重要的問題。而戲劇表演的加入很大程度上增加了節(jié)目的豐富度，演員的表演相較于主持人單調(diào)的解說更能貼近觀眾的心理。依然就《國家寶藏》這檔欄目來說，演員的表演使觀眾把歷史和當(dāng)代相結(jié)合，通過他們的表演時(shí)而讓觀眾捧腹大笑，時(shí)而感動(dòng)落淚，這樣解決了以往紀(jì)錄片單一的表現(xiàn)方式，演員通過現(xiàn)場的對于角色的在塑造，使人物角色更加鮮活，更加真實(shí)，是背后的故事更清晰、直接的表現(xiàn)在大家的面前，從而觀眾的接受度也會(huì)更高。戲劇表演形式的加入也更增加了整個(gè)的節(jié)目效果，更富于戲劇化。

4、市場競爭力

一檔節(jié)目要做好，要做到有傳播價(jià)值一定要有自己的突出之處。在戲劇與主持結(jié)合之下所碰撞出的火花，更能滿足觀眾的獵奇心理，也更能體現(xiàn)出美學(xué)空間，讓觀眾在短時(shí)間小空間里，能身臨其境，投入其中。觀眾也有可能因?yàn)閷τ谘輪T的喜愛而愛上節(jié)目，得到觀眾的心理認(rèn)同。從而在多方面的推動(dòng)下增強(qiáng)市場競爭力。

三、發(fā)展中需要注意的問題

在戲劇表演進(jìn)入視聽化傳播的過程中需要注意一些容易忽略的問題，第一，避免弄巧成拙。一些電視節(jié)目本是來通過短劇方式來呈現(xiàn)發(fā)生在大家身邊的事情，可是在戲劇表演部分，演員進(jìn)行沒有根據(jù)的，浮夸的表演，把本應(yīng)能夠帶入大家的情節(jié)呈現(xiàn)出一臺(tái)狗血?jiǎng)?，沒有讓觀眾收到好的視聽享受，反而體會(huì)到惡俗不堪，令人反感的情節(jié)。這種情況下兩者的融合應(yīng)該好好反思，以做出改進(jìn)。

第二，避免被動(dòng)顛覆。在現(xiàn)在各種網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)飛速發(fā)展的階段，不要傳統(tǒng)守舊，只有做出創(chuàng)新，比如在表現(xiàn)形式上，在傳播形態(tài)上進(jìn)行大膽設(shè)想，才有可能從扎堆的電視節(jié)目中脫穎而出。

第三，要有正確的價(jià)值導(dǎo)向。當(dāng)今社會(huì)網(wǎng)絡(luò)傳播媒介的力量太強(qiáng)大，特別是年青一代的孩子們都是通過這些途徑來進(jìn)行認(rèn)知，所以正確的價(jià)值導(dǎo)向顯得尤為重要。

四、總結(jié)

戲劇表演藝術(shù)的加入使傳統(tǒng)的視聽化傳播的手段更加多元和創(chuàng)新，由于戲劇表演藝術(shù)變現(xiàn)手段的加入使節(jié)目意義、節(jié)目內(nèi)涵在傳播過程中達(dá)到最大化的宣揚(yáng)和體現(xiàn)，也使視聽傳播的研究取得更進(jìn)一步的發(fā)展。但是也不乏融合不當(dāng)，畫蛇添足的現(xiàn)象出現(xiàn)，總之，在視聽化傳播的發(fā)展過程中，戲劇表演的融入起到了至關(guān)重要的作用，并且也找到了更多更好的契合點(diǎn)，這對于新興視聽化傳播的發(fā)展起到重大作用。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：

劉靈凡1989-，女，漢族，湖北鐘祥，碩士研究生，助教，音樂劇。