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        中國民間藝術(shù)麥稈畫工藝初探

        2018-04-29 00:00:00王艷敏
        東方藏品 2018年8期

        摘要:在我國古老的農(nóng)耕歷史中,小麥?zhǔn)侵匾募Z食作物,而且種植面積很廣,為傳承和發(fā)展麥稈畫這項重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)提供了發(fā)展條件。老百姓利用麥稈拼貼小裝飾畫類的手工藝品從傳統(tǒng)工藝發(fā)展而來,通過技術(shù)革新,為麥稈畫工藝注入了新的內(nèi)涵。用麥稈制作出來的具有光澤透亮、裝飾效果好、藝術(shù)感染力強(qiáng)等優(yōu)點(diǎn),制作出的人物、花鳥、動物栩栩如生,活靈活現(xiàn),給人以古樸自然,高貴典雅之美。

        關(guān)鍵詞:麥稈畫;藝術(shù)魅力;創(chuàng)新

        1.麥稈畫概述

        麥稈畫,也有稱麥草畫、麥燙畫等不同的說法,這種手工藝起源于我國古代種植小麥面積大的中原地區(qū),麥稈畫距今已有幾千年的歷史了,后經(jīng)歷代繼承創(chuàng)新,成為一種更加完善的藝術(shù)表現(xiàn)形式。麥稈畫是民間藝人利用天然麥稈的材質(zhì),表現(xiàn)花鳥蟲魚、人物風(fēng)景、花卉動物等各種圖案,形象生動。麥稈畫是中國獨(dú)有的民間手工藝制品,在中國民間藝術(shù)中占有重要地位,起源于隋,興盛于唐宋,在明清時期更為流行。麥稈,經(jīng)過現(xiàn)代技術(shù)處理,大膽結(jié)合中國畫、版畫、剪紙等諸多藝術(shù)形式。在畫面風(fēng)格上,已顯出現(xiàn)代的特色;在色彩運(yùn)用上,以麥稈兒自然的金黃色為主調(diào),點(diǎn)綴一些明快色彩,制作精美,色澤鮮亮,給人一種質(zhì)樸的藝術(shù)享受。 以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和精湛的制作工藝,深受中外人士青睞,被譽(yù)為中國民間一絕。麥草畫手工藝品用料環(huán)保,不但有很高的藝術(shù)價值,與現(xiàn)在提倡的綠色生活理念一致,同時還有較高的收藏價值。

        2.麥稈畫制作工藝研究 編輯

        麥稈畫采用自然種植的小麥作為材料生產(chǎn),極其符合現(xiàn)在人們追求綠色環(huán)保的要求,著色采取熨燙方法,保證了產(chǎn)品的形色不變,而且能夠長期保存。應(yīng)選粗壯、有光澤的麥秸。選好的麥秸只取中間部分。用刀將麥秸從中間剖開,壓成片狀,去掉薄膜。必須表皮無損傷,質(zhì)感好,柔韌性強(qiáng),在運(yùn)輸過程中也不能有任何的磨損??蓪Ⅺ溄沼秒婌俣窢C成濃淡不同的赭、棕、黃等色彩。麥秸畫的設(shè)計與繪畫大致相同,設(shè)計時要充分考慮麥秸上的自然絲紋,利用它剪貼后呈現(xiàn)出的橫、平的色彩,來表現(xiàn)畫的品位。設(shè)計中要使麥秸的色調(diào)和光澤自然,主調(diào)明確。

        麥桿畫的制作工序全憑手工完成。需要先將麥稈浸泡、漂洗,然后剖開刮平,再進(jìn)行薰?fàn)C,充分利用麥稈本身的自然光澤和質(zhì)地,因為溫度的高低變化,薰?fàn)C部位的顏色也會呈現(xiàn)不同的深淺程度,更多吸收融合了國畫、版畫、剪紙等多種藝術(shù)手法,使麥稈表面形成不同的層次和色彩變化,之后再通過剪、裁、貼等手法,制作出惟妙惟肖、栩栩如生的藝術(shù)作品。

        它工藝制作構(gòu)思奇巧,設(shè)計融合了多種手工業(yè)技術(shù),構(gòu)圖萬變,展現(xiàn)了手工藝人高超的技藝。麥稈畫有多種規(guī)格和圖案,產(chǎn)品題材涵蓋人物、人體、建筑、風(fēng)景等多個方面,有純色與彩色兩種工藝。

        3.麥稈畫藝術(shù)魅力 編輯

        從麥子作為中國老百姓的主要食糧開始,可以說麥子就已經(jīng)奠定了中國民眾生存經(jīng)濟(jì)的基礎(chǔ),因麥子而產(chǎn)生的藝術(shù),必定是發(fā)自深心的藝術(shù)。麥稈畫既具有深厚的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵,又極富現(xiàn)代裝飾性和欣賞性,其藝術(shù)魅力源于所蘊(yùn)含的歷史文化,也表現(xiàn)在民間藝人所作的傳承與創(chuàng)新。

        麥稈畫是一種源自民間的手工藝術(shù),古代社會發(fā)展水平較低,麥稈畫雖有創(chuàng)新,但還存在做工粗簡等弊端,即使至上世紀(jì)80到90年代,麥稈畫的制作技術(shù)也并不成熟,還是處于生長和摸索時期,制作效果略顯呆板,還沒有被大多數(shù)人欣賞。直到90年代初麥稈畫出現(xiàn)了立體繪畫熨燙的方法,在制作中加入美術(shù)繪畫的理念和設(shè)計,將現(xiàn)代美術(shù)理念和繪畫技法融入到麥稈畫制作的步驟中來,創(chuàng)作出了具有嶄新藝術(shù)表現(xiàn)效果的作品,才使麥稈畫的制作工藝步入了一個新階段。并且麥稈畫的表現(xiàn)題材也有了很大突破。大家都知道,藝術(shù)表現(xiàn)題材范圍很大,所有生產(chǎn)生活的內(nèi)容都可成為藝術(shù)品的表現(xiàn)題材,傳統(tǒng)的麥稈畫題材基本只有花鳥和人物兩種。自從立體繪畫熨燙技法產(chǎn)生之后,麥稈畫的表現(xiàn)題材開始增多,出現(xiàn)了花卉、風(fēng)景、建筑、花鳥、山水、人物等多種題材,極大地豐富了麥稈畫的表現(xiàn)范圍,增強(qiáng)了麥稈畫的普及程度。在傳承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新,當(dāng)代麥稈畫藝術(shù)家在傳統(tǒng)麥稈畫制作技術(shù)的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代的藝術(shù)品位和表現(xiàn)技法,使麥稈畫自身的工藝有了較大的飛躍,散發(fā)光彩。

        麥稈畫不僅僅是供人欣賞的一幅畫。因其歷史悠久,更有多種傳說印證其傳奇的產(chǎn)生背景,加之其高超的表現(xiàn)技巧和能力,所以從80年代重現(xiàn)人間,至今幾十年時間,受到的關(guān)注和取得的成就已可以趕超歷史更悠久、并且從業(yè)者不可計數(shù)的瓷器、刺繡等經(jīng)典傳統(tǒng)工藝。多位藝術(shù)家的作品被選為國家領(lǐng)導(dǎo)人贈送外賓的禮物,或者擺放到一些國家、國際級的重要場合,在多屆不同的博覽會、交易會和工藝品專業(yè)評獎中更獲獎無數(shù),并于2006年獲得了世界手工藝的最高獎項——聯(lián)合國教科文組織頒發(fā)的“世界杰出手工藝品徽章”。

        4.結(jié) 論

        麥稈畫現(xiàn)在以被大多數(shù)所了解,民間藝人通過巧妙的構(gòu)思,創(chuàng)新思路,創(chuàng)造出更具特色,更符合現(xiàn)代審美要求的作品,繼承傳統(tǒng),推陳出新,“尊重傳統(tǒng)之意,并非是重復(fù)古代,若是那樣就會陷于停滯或帶來倒退”。傳統(tǒng)技藝的拯救絕不僅僅是只注重技藝的傳承而忽略發(fā)展創(chuàng)新,“與時俱進(jìn)”永遠(yuǎn)是工藝創(chuàng)新的一個重要主題。作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的手工藝,麥稈畫散發(fā)著生活的氣息,以特殊的藝術(shù)張力活躍在中國民間藝術(shù)中。

        參考文獻(xiàn):

        [1]華梅.中國工藝美術(shù)史[M]天津:天津人民出版社,2005,2

        [2]田自秉.中國工藝美術(shù)史[M]上海:知識出版社

        作者簡介:

        王艷敏(1994,09—),女,河北省人,碩士研究生,華北理工大學(xué),研究方向為工藝美術(shù)與應(yīng)用研究。

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