摘要：小提琴作為古典樂(lè)器的代表之一，是制造工藝的藝術(shù)性和聲學(xué)效果完美的結(jié)合的產(chǎn)物。木材以其良好的可塑性和獲取的便利性，成為了古代制琴人制作各類樂(lè)器最好的選擇，其中就包括小提琴的制作。當(dāng)然每種用木材制作的樂(lè)器的選材不盡相同，小提琴也有屬于自己的一套選材標(biāo)準(zhǔn)。要想作為一名合格的制琴師，最基礎(chǔ)的就是要了解小提琴制作的選材。

關(guān)鍵詞：木料認(rèn)知；面板木料；背板木料；配件木料

世界上能發(fā)聲的樂(lè)器種類多樣，但古典樂(lè)器大多采用木材作為其制作的材料，木材制作樂(lè)器可以兼具美麗的外觀和美妙的聲音。雖然選擇的樹(shù)木種類不盡相同，但終極的目標(biāo)都是追尋更完美的發(fā)聲?，F(xiàn)在社會(huì)，小提琴?gòu)V泛流行于世界各地，一些人為了美觀對(duì)小提琴的制作材料進(jìn)行了新的嘗試，如用有機(jī)玻璃制成小提琴透明的琴身或用鋼琴烤漆工藝給小提琴換上閃亮的外衣。但萬(wàn)變不離其宗，木質(zhì)材料才是小提琴制作選材的精魂。

一、制琴木料的基本認(rèn)知

地球上樹(shù)木種類繁多，在古代由于交通不便造成了地域分割，導(dǎo)致每個(gè)地區(qū)的制琴者選擇以本地木材作為制琴材料，這也就造成了提琴音色的差異性。意大利當(dāng)時(shí)提琴的高速發(fā)展得益于其歌劇文化的突起，但突尼斯造船業(yè)的發(fā)達(dá)是成就當(dāng)時(shí)小提琴制作工藝最高水準(zhǔn)的基本之一。因?yàn)樵齑枰A存數(shù)量龐大的木材，這也方便了當(dāng)時(shí)包括安東尼奧·斯特拉第瓦利大師在內(nèi)的制琴師們選擇最優(yōu)質(zhì)的材料制琴，并從中得出了相當(dāng)多影響后世制琴的結(jié)論。

木材的品質(zhì)和其所獨(dú)有的聲學(xué)性能對(duì)琴有著舉足輕重的影響。樹(shù)種的選擇對(duì)于制琴來(lái)說(shuō)固然也是重要的，但所用樹(shù)木需要少則生長(zhǎng)近百年，多則幾百年。大環(huán)境下，不同的氣候特征和自然環(huán)境的不斷變化使樹(shù)木呈現(xiàn)巨大的差異。在同一地區(qū)的樹(shù)木也會(huì)因?yàn)槠露?、位置、土壤和水源等多種因素導(dǎo)致不同變化。

在小提琴制作對(duì)木料的新舊程度的選擇中，一般來(lái)說(shuō)是選擇舊材料，且越舊越好，但也并不是說(shuō)幾十年或者上百年的舊料更好，經(jīng)過(guò)5—7年以上干燥過(guò)程的木材就比較合適了。較舊的木材經(jīng)過(guò)風(fēng)干的過(guò)程較久，其中的水分被收干，制成的樂(lè)器不容易形成較大的結(jié)構(gòu)變化，且變形較小。這樣可以在保持音色的一致性且恒久不變，利于保存和收藏。

二、制作提琴面板的木材選擇

面板是小提琴最重要的部分，它作為提琴琴身的主要震動(dòng)體，不但要將由琴馬傳來(lái)的琴弦震動(dòng)發(fā)揮出來(lái)，還要利用它本身的震動(dòng)增強(qiáng)琴的聲音。這就要求面板的木材質(zhì)地堅(jiān)韌而輕巧，在能夠抵扣琴弦的壓力之下又能夠自由振動(dòng)。所以幾乎全世界都選擇云杉或松木作為制作提琴面板的材料，這兩種樹(shù)木符合小提琴面板所需的質(zhì)地輕且硬的要求，聲學(xué)性能良好。傳聲速度快并且對(duì)3000～5000赫以上的高頻有阻尼作用，對(duì)其中不協(xié)調(diào)的高次諧波有極強(qiáng)的阻尼，可以使琴聲清晰傳播更顯出琴音的明亮。

選擇木料時(shí)常使用叩擊聲來(lái)判斷，叩擊聲高則表示密度大。且以聲音清脆響亮如鈴音一般，音調(diào)較高的為上品。制琴的木料選用以整棵樹(shù)中間一段樹(shù)干的橫截面上處于中間的部分為最佳。在紋理切割的方面來(lái)看，需要絕對(duì)的徑切和年輪的均勻分布。在選擇上，秋材不要太深，春材不要太寬，春秋材的分布皆以細(xì)密為最佳。木材的強(qiáng)度主要取決于秋材，其中年輪疏密和春秋材的比例會(huì)影響整個(gè)材質(zhì)的軟硬和聲學(xué)性能。云杉材料不僅看年輪疏密，還要看年輪之間的距離，每個(gè)年輪之間的平均寬度在1.5-2mm左右是最理想的。

最理想的云杉木料出產(chǎn)于歐洲的阿爾卑斯山脈及其發(fā)源河流流域，如冷云杉、高云杉和薩爾維亞云杉等。北美則可以選擇西特卡云杉、紅云杉和安琪兒云杉。國(guó)內(nèi)選用產(chǎn)于東北、云南和四川的魚(yú)鱗云杉、杉松冷杉等，新疆的云杉也是不錯(cuò)的選擇。

三、背板、琴頭和側(cè)板材料的選擇

背板在琴體的振動(dòng)中作用不如面板，它只要從力度上起支撐作用，在聲學(xué)上起反射作用。因而背板在選材上以堅(jiān)硬又有彈性，質(zhì)量輕且密度高為主要目的。所以背板選擇以槭樹(shù)科的楓木為主要選材，琴頭和側(cè)板也選擇同樣的木材。楓木種類很多，只要選有圖紋的楓木，且圖紋美麗、軟硬適中、質(zhì)地不太硬都可以作為背板、琴頭和側(cè)板的材料。但在這三者中，圖紋漂亮為選擇楓木的首要條件。特別是帶有美麗的虎斑紋理的楓木，在上漆之后會(huì)更加絢爛奪目，看起來(lái)華美絕倫。產(chǎn)自歐洲的楓木較好，其中尤以南斯拉夫的波西尼亞楓木價(jià)值最高，它的紋理最美，雜質(zhì)最少。歐洲的楓木還有假挪威槭，美洲楓木可以選擇糖楓或俄勒岡大葉楓等。我國(guó)采用的東北色木槭、白牛槭在虎斑紋中會(huì)有一些礦物質(zhì)結(jié)晶形成的紅色細(xì)直紋（又稱紅筋）影響美觀，而西南部產(chǎn)的三角楓雖然紅筋較少，但質(zhì)地與小提琴做需求又不是特別相符。所以選擇歐洲的楓木是制作小提琴背板、琴頭及側(cè)板的最佳材料。這三者盡量選擇同一塊木料，以求圖紋和色澤的一致性。

四、提琴配件木料的選擇

提琴的配件種類較多，因?yàn)楦髯杂猛静煌瑢?duì)于木材的需求也各有異。基本上以云杉、楓木和烏木為主要選材，柳木、椴木、櫸木和泡桐木也時(shí)有選擇。

指板、弦枕和尾枕因?yàn)槭艿介L(zhǎng)期受壓使用，磨損程度更高，所以這三個(gè)部件都要選用質(zhì)地最為堅(jiān)硬的烏木來(lái)制造。烏木紋理細(xì)滑堅(jiān)硬，既符合小提琴追求美觀的要求又耐用。產(chǎn)自斯里蘭卡的純黑烏木為上品，其他品種和產(chǎn)地的烏木也可以使用。烏木較重，對(duì)一些要求更加輕巧的琴來(lái)說(shuō)就不那么相符，可以退而求其次的選擇玫瑰木。

低音柱、音柱、支撐木塊和襯條跟背板一樣選擇云杉為最佳。襯條可以選擇柳木，質(zhì)地堅(jiān)硬，泡桐木也具有木質(zhì)輕，聲學(xué)性能好的優(yōu)點(diǎn)，同樣可以使用。

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