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        人面桃花總相宜

        2018-04-29 00:00:00馬菲
        東方藏品 2018年8期

        摘要:影視化裝作為影像構(gòu)成的一個(gè)元素,是一種電影語(yǔ)言。它有效的把演員形象和角色形象運(yùn)用化裝手段及專(zhuān)用材料融為一體。對(duì)不同演員做不同的整體修飾、改變。針對(duì)全身上下,從頭到腳,通常包括頭發(fā)、面部、服裝、鞋帽、裝飾物等等一律在內(nèi),目的是為了混淆外形,力求鮮明的表現(xiàn)出角色的年齡、身份、性格、職業(yè)、階級(jí)、民族、地域特色等各種不同環(huán)境下的不同特征。以滿足不同作品中對(duì)角色的不同要求。

        關(guān)鍵詞:影視化妝;表現(xiàn);形式

        中國(guó)的很多藝術(shù)門(mén)類(lèi)都來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)文化,扎根于傳統(tǒng)文化。影視化裝也是其中一種。中國(guó)影視化妝的第一次出現(xiàn)至今已經(jīng)有112年的歷史。電影作為影視化妝的載體,現(xiàn)今發(fā)展突飛猛進(jìn),對(duì)化裝造型的要求也越來(lái)越高,隨著社會(huì)的變化也不斷進(jìn)行更新?lián)Q代。除了技術(shù)手段的提升還有作為藝術(shù)創(chuàng)作理念的提升。以下通過(guò)兩個(gè)影視化裝發(fā)展重要時(shí)期進(jìn)行對(duì)比,了解不同時(shí)期影視化裝不同的表現(xiàn)形式。

        一、文革時(shí)期影視化裝主要特點(diǎn)

        文化大革命的十年,在“三突出”文藝原則領(lǐng)導(dǎo)下,出現(xiàn)“高大全”,“紅光亮”的概念化程式化的造型。三突出主要表現(xiàn):(一)在所有人物中突出正面人物;(二)在正面人物中突出英雄人物;(三)在英雄人物中突出主要英雄人物。把正面人物放在畫(huà)面或舞臺(tái)的中央,打正光,而反面人物要在角落打底光或背光。“文化大革命”的十年,把它歸為中國(guó)電影的畸形期,此時(shí)的中國(guó)電影一片灰暗。文革期間拍了八部具有典型代表的樣板戲,化裝成概念化程式化,把正面人物化成紅臉,反面人物畫(huà)成綠臉,形成了戰(zhàn)線分明的臉譜化造型。把樣板戲說(shuō)成畸形時(shí)期的產(chǎn)物,并不是說(shuō)它就沒(méi)有藝術(shù)價(jià)值,時(shí)代的產(chǎn)物必定有它存在的原因。樣板戲是舞臺(tái)上的藝術(shù),它用西洋繪畫(huà)的寫(xiě)實(shí)布景、道具、服裝,改變了傳統(tǒng)京劇重寫(xiě)意、象征的假定性特征;所以說(shuō),在那個(gè)特定的環(huán)境下,體現(xiàn)出的特定手段也就是和諧的,任何事物存在都有兩面性。可以說(shuō),樣板戲的化裝風(fēng)格對(duì)日后舞臺(tái)化妝的風(fēng)格影響依然是很大的,雖然以現(xiàn)階段的審美衡量它是濃重、夸張、失真、格格不入的,但是在日后舞臺(tái)化妝這一領(lǐng)域,確實(shí)是在這大色塊的色彩運(yùn)用中逐漸淡化,逐漸轉(zhuǎn)變的一個(gè)過(guò)程。

        二、現(xiàn)代藝術(shù)和高科技影響下的影視化裝特點(diǎn)

        從1990年—2005年,中國(guó)電影已經(jīng)向商業(yè)電影發(fā)展,現(xiàn)代藝術(shù)和高科技的影響和滲透使中國(guó)電影呈多元趨勢(shì)發(fā)展。電影《霸王別姬》故事從1924年開(kāi)始講到“四人幫”被粉碎后的1977年,經(jīng)歷53年,人物的變化也跨度53年,主要角色分別換了三個(gè)不同演員飾演,少年、青年、中年,為了人物形象的逼真,每個(gè)時(shí)期用了不同年齡的演員,這樣減少了化妝師的工作難度。畢竟五十幾年的年齡變化,在化妝手段中也確實(shí)達(dá)不到一個(gè)特別完美的效果。一般同一演員飾演有年齡跨度的角色,年齡一般是在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上能做到增加或減少十到十五歲的一個(gè)范圍。尤其是在電影的大屏幕上,跟舞臺(tái)比較是有很大的差距的,因?yàn)槲枧_(tái)與觀眾的距離感,和它特有的藝術(shù)特質(zhì),運(yùn)用化妝手段可以做到二十幾歲甚至三十幾歲的跨度。電影中換了不同演員飾演也更好地講述了一代名角的人生經(jīng)歷和不同時(shí)期的悲慘命運(yùn)。

        在此人物造型過(guò)程中,需要考慮到每個(gè)時(shí)期的服裝變化,其中包括民國(guó)時(shí)期到抗戰(zhàn)結(jié)束再到文革時(shí)期,最后到文革結(jié)束。因?yàn)槭窃诰﹦≡睾臀母锎蟊尘跋?,不僅要掌握戲曲造型還要挖掘文革時(shí)期人物的心理狀態(tài)。歸根結(jié)底人物造型要尊重影片整體風(fēng)格,按照生活的本來(lái)面貌描寫(xiě)生活,把人物的真實(shí)感展現(xiàn)給觀眾。人物造型設(shè)計(jì)的靈感完全來(lái)自于生活,用化妝技術(shù)把生活中的細(xì)節(jié)還原于演員,準(zhǔn)確把握藝術(shù)形象的邏輯問(wèn)題,真實(shí)問(wèn)題。巧妙運(yùn)用技術(shù)手段,不落痕跡的成現(xiàn)在作品中。

        張藝謀的《英雄》獲香港金像獎(jiǎng)最佳服裝造型獎(jiǎng)?!队⑿邸返娜宋镌煨褪潜容^抽象化的,整部電影都在用色彩去熏陶情感,用觀眾對(duì)色彩的感同身受去講故事,以色彩來(lái)表現(xiàn)個(gè)人不同時(shí)期的性格特征和內(nèi)心的情感.比如說(shuō):紅色,代表熱情也代表憤怒,它能創(chuàng)造一切又毀滅一切;開(kāi)篇的大色塊以紅色為主表達(dá)了刺殺秦王的決心。藍(lán)色,代表神秘;綠色,代表真愛(ài)的開(kāi)始,生命的永恒,自然的根本,和平的向往;白色代表和平;表現(xiàn)出放棄刺殺,追求和平的決心。黑色,象征帝王的威嚴(yán),法令的嚴(yán)正.人物造型這一塊主要是要根據(jù)電影本身的色調(diào)去設(shè)計(jì),主要角色均著純色且色彩亮麗的服裝,配純色裝飾,極富個(gè)性,充滿了寓意。不同的顏色似乎也暗示了四位主角的不同時(shí)期的心態(tài),也成為本片在藝術(shù)上的一大成就?!队⑿邸啡宋镌煨驮O(shè)計(jì)是日本人,所以有動(dòng)漫的人物造型元素在里面。在沒(méi)有任何裝飾的整體造型下,妝面也要不留痕跡,突出人物性格做細(xì)微調(diào)整。這種處理方式,就如同中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意,用粗放,簡(jiǎn)練的筆墨卻能表達(dá)出形象的意態(tài)神韻,強(qiáng)化了影片所要體現(xiàn)的思想意境。章子怡扮演的女仆角色,是必要少一些修飾,所以要求突出線條、骨骼,整體造型干凈干練。沒(méi)有色彩痕跡,著重對(duì)眉型做了調(diào)整。張曼玉扮演的女殺手在紅衣造型時(shí)更只是突出了眼妝的刻畫(huà),給人以冷酷無(wú)情的感覺(jué)。目的是更符合人物性格,后來(lái)的綠衣造型明顯有了變化,讓人覺(jué)得樸實(shí)可親很多。在人物的不同時(shí)期,不同心態(tài),不同服裝發(fā)生的不同變化的同時(shí),妝面也有了很大的變化。

        一個(gè)演員要演許多不同性格的人物,不同的性格的人物只有一副面孔,就會(huì)減弱失去藝術(shù)魅力?;b應(yīng)為演員設(shè)計(jì)各種不同的人物造型,以改變演員的面貌,使其更接近角色。影視化裝中刻畫(huà)人物的性格特征,是人物造型藝術(shù)創(chuàng)作中的主要目的。

        最后引用影視化裝鼻祖王希中老先生對(duì)影視化裝藝術(shù)創(chuàng)作的感悟:“一方水土養(yǎng)一方人”,這方土地養(yǎng)育的人,最能理解這方土地的事。在創(chuàng)作過(guò)程中調(diào)動(dòng)了我在這片土地上幾十年的生活積累和對(duì)這片土地的感受。這片土地養(yǎng)育出來(lái)的藝術(shù)家,必然對(duì)這片土地產(chǎn)生深厚的感情,有深刻的感受和理解。他的作品必然帶有濃厚的民族特點(diǎn)和鮮明的地方特色。這個(gè)問(wèn)題不是能靠技術(shù)解決的,多么先進(jìn)的技術(shù)都不能代替生活的積累和對(duì)生活的感受和理解。我們的祖先遺留下來(lái)的寶貴財(cái)富,如同陽(yáng)光雨露滋潤(rùn)著藝術(shù)家的心靈。藝術(shù)家在現(xiàn)實(shí)中感受到的,受到感動(dòng)的,深深?lèi)?ài)上的,觀眾也會(huì)得到類(lèi)似的感受,也會(huì)受到同樣的感動(dòng),一樣會(huì)受到震撼。

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