摘要：構(gòu)圖作為繪畫表現(xiàn)最為基礎(chǔ)也是最為重要的核心內(nèi)容，對整個畫面的視覺感、創(chuàng)作者的情感以及欣賞著的身心體驗都有著非常重要的作用。因此，本文以論瑪麗·懷特水彩繪畫構(gòu)圖形式表現(xiàn)特點探究作為重要研究內(nèi)容，為后期繪畫構(gòu)圖形式的表現(xiàn)打下堅實的理論基礎(chǔ)和實踐經(jīng)驗。

關(guān)鍵詞：瑪麗·懷特；水彩繪畫；構(gòu)圖形式；表現(xiàn)特點

一、瑪麗·懷特的基本概括

1.1瑪麗·懷特簡介

瑪麗·懷特作為一位極具智慧性以及善于思考的繪畫家，在她的繪畫藝術(shù)當(dāng)中，我們能夠看到有許多東西指的大家去學(xué)習(xí)和借鑒，也正是這樣一種特殊的繪畫觀點以及藝術(shù)思想，才使其擁有獨特的藝術(shù)觀念。

瑪麗·懷特在1953年出生于美國俄亥俄州的克立佛蘭市，并且在1976年畢業(yè)于費城的泰勒藝術(shù)學(xué)院，并且獲得了文學(xué)學(xué)士學(xué)位以及美術(shù)教師證書。是美國現(xiàn)當(dāng)代最著名的水彩畫家，主要以水彩畫和油畫為主，在這當(dāng)中最著名的還是她的古拉人物水彩畫，并在這方面取得了很大的成就。

1.2瑪麗·懷特作品所具有的特點

瑪麗·懷特所創(chuàng)作的大部分繪畫作品的靈感都來自于卡羅萊納州沿海的奴隸族裔古拉后代，也正是這樣一個個樸實而且生動的古拉老人形象，才改變了瑪麗·特整個繪畫的方向，進而形成了她獨具個人特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式?，旣悺烟氐淖髌反蠖嘁匀宋锢L畫為主，在她看來，每一幅作品都來自于不通過的創(chuàng)作思想，而且在這當(dāng)中所有的思想都會源自于我與他人之間的關(guān)系。其善于在自己的作品當(dāng)中展現(xiàn)不同的人物形象，身邊的朋友、鄰居或者是偶然碰到的陌生人等等，都能夠成為他創(chuàng)作的靈感源泉，也正是這些形形色色的任務(wù)，不斷引導(dǎo)者瑪麗·懷特的藝術(shù)創(chuàng)作道路。

二、構(gòu)圖對水彩繪畫創(chuàng)作的重要意義

對于水彩繪畫的表現(xiàn)而言，在這當(dāng)中所表現(xiàn)出來的構(gòu)圖特點是非常重要的一個部分，在水彩繪畫表現(xiàn)的特點來說，主要趨于視覺藝術(shù)的表現(xiàn)范疇。在這樣一種構(gòu)圖表現(xiàn)上則主要以一種特殊的形式進而揭示出非常特殊的內(nèi)容來，進而對創(chuàng)作者的思想、主題等進行闡述。

構(gòu)圖所表現(xiàn)出來的整個內(nèi)容，則是一個思維性的表現(xiàn)過程，大自然當(dāng)中許多事物的表現(xiàn)都是有一定秩序的，將這些散亂的構(gòu)圖因素演變成一個特殊而且具有理想化的整體。在進行構(gòu)圖創(chuàng)作的過程當(dāng)中，首先應(yīng)當(dāng)對其中的內(nèi)容進行考慮，然后才是對所表現(xiàn)出來的不同形式予以選擇，并且以各種不同的且生動的具體構(gòu)圖形式進而揭示繪畫所需要表現(xiàn)的內(nèi)容，這也是一副好的繪畫作品創(chuàng)作的重要因素所在。

構(gòu)圖所表現(xiàn)出來的藝術(shù)價值不僅僅能夠體現(xiàn)出從自然界當(dāng)中的一些混亂的事物當(dāng)中找尋到一定的秩序理念。將大量的相對散亂的構(gòu)圖新宿構(gòu)建成可以讓人理解的整體，更重要的則是，可以通過各不相同的構(gòu)圖手法，促使整個作品展現(xiàn)出來的氣氛能夠即表現(xiàn)出平靜的特點，也能夠凸顯有力的一面，同時還能夠具有活躍的、喜悅的、悲傷的等情感，可以讓人興奮、畏懼、崇拜和驚訝。

三、瑪麗·懷特的構(gòu)圖表現(xiàn)特點

3.1構(gòu)圖帶動整個水彩畫面細(xì)節(jié)的提升

構(gòu)圖作為一種非常重要的繪畫語言表現(xiàn)形式，對繪畫的創(chuàng)作具有非常重要的意義。畫家可以在這樣一副有限的畫面當(dāng)中，通過對物象進行加工進而使得整個畫面之間的各元素之間相互協(xié)調(diào)，使得畫面的位置、線條、形式等要素的語言融為一體。瑪麗·懷特在作品結(jié)構(gòu)表現(xiàn)上總能夠精心的安排，并且運用獨特的視角將繪畫的主體物象放在一個恰當(dāng)?shù)奈恢茫ㄟ^構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)空間促使整個畫面具有超強的感受，并且獲得一種持久性。除此之外，為了使得整個畫面更加的和諧與統(tǒng)一，不僅注意對背景的處理，還在畫肖像的時候，讓背景成為整個畫面的重要元素。

3.2運用構(gòu)圖促使整個畫面更具流動性

瑪麗·懷特這對畫面的安排上，同行以自然寫生作為重要的基礎(chǔ)，這與傳統(tǒng)寫實主義直接刻畫客觀物象又是不同的，為了強化現(xiàn)實世界獲得的體驗，經(jīng)常對實際景物進行加工并予以再創(chuàng)造，調(diào)整好各種畫面的關(guān)系。例如：在其創(chuàng)作的《情人》當(dāng)中，以淺色的背景并且?guī)в袕澢穆蓜痈凶鳛楸蛔拥膱D案，更加凸顯出畫面當(dāng)中的主體人物，并且對空間感的層次不斷拉開；在《養(yǎng)蜂人的女兒》這一畫面表現(xiàn)當(dāng)中，瑪麗·懷特不斷的調(diào)整畫面的構(gòu)圖，為了進一步達到心底的這個想法，反復(fù)的更改構(gòu)圖并且進行對比，進而達到最滿意的程度，不斷的調(diào)整著主題任務(wù)的位置以及方向，進而確立畫面遮擋一部分身體的這樣一種構(gòu)圖形式，運用自己的觀點和看法將整個畫面看成一個幾何形的拼接，通過正負(fù)空間的掌控，體現(xiàn)創(chuàng)作者的思想情感。

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作者簡介：

盧雨（1992—），女，籍貫：（湖南省永州市），單位：湖南科技大學(xué)，學(xué)歷：2016級碩士，研究方向：美術(shù)學(xué)。