摘要：舞臺(tái)藝術(shù)的特點(diǎn)在于它具備非常強(qiáng)的藝術(shù)性，但是目前來(lái)說，由于受到了時(shí)間以及空間的 限制，演員的表演活動(dòng)必須要借助舞臺(tái)這一特定的空間來(lái)進(jìn)行展現(xiàn)，舞臺(tái)空間的藝術(shù)性也被重要地體現(xiàn)了出來(lái)。隨著舞臺(tái)藝術(shù)的不斷發(fā)展，舞臺(tái)設(shè)計(jì)也顯得越來(lái)越重要，尤其是對(duì)于設(shè)計(jì)的要求正在逐步地提高，重視空間的創(chuàng)造與利用，拓展舞臺(tái)物理空間，從而最大化地展現(xiàn)舞臺(tái)的藝術(shù)價(jià)值。本文針對(duì)舞臺(tái)空間的創(chuàng)造，從動(dòng)作空間、審美空間、交往空間與獨(dú)特空間四個(gè)方面的創(chuàng)造利用進(jìn)行了具體要求的闡述。

關(guān)鍵詞：空間創(chuàng)造；舞臺(tái)；設(shè)計(jì)

引言

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，人們的素質(zhì)修養(yǎng)與藝術(shù)品味也在不斷地提升，從而對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)的要求與標(biāo)準(zhǔn)也大幅度地提高。舞臺(tái)設(shè)計(jì)是舞臺(tái)藝術(shù)中最為重要的組成部分，作為設(shè)計(jì)者，需要將舞臺(tái)的空間價(jià)值充分發(fā)揮出來(lái)，從而吸引更多的觀眾。對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)來(lái)說，需要進(jìn)行有效的拓展與延伸，尤其注重舞臺(tái)空間的創(chuàng)造性設(shè)計(jì)與應(yīng)用。在舞臺(tái)的設(shè)計(jì)過程當(dāng)中，需要對(duì)空間的創(chuàng)造與利用的創(chuàng)新性進(jìn)行逐步的提高，注重舞臺(tái)物理空間層面的提升，讓空間能夠更好地保障舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展。

1 舞臺(tái)空間的創(chuàng)造

當(dāng)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)中最強(qiáng)調(diào)的觀念就在于舞臺(tái)并非畫面，而是空間。對(duì)于舞臺(tái)設(shè)計(jì)來(lái)說，最重要的部分到底是墻、柱、門、窗這些單獨(dú)的布局，還是由這些單獨(dú)的墻、柱、門、窗所組成的內(nèi)部活動(dòng)空間？對(duì)于布景來(lái)說，是采用直立的布景因素，還是由直立的布景因素圍隔出來(lái)的虛空部分？倘若從戲劇動(dòng)作的角度來(lái)考慮，通常采用的后者，所以舞臺(tái)在本質(zhì)上是進(jìn)行表演的一個(gè)場(chǎng)所，演員的活動(dòng)空間僅僅是那個(gè)由直立的布景因素所圍成的虛空的空間。舞臺(tái)設(shè)計(jì)的首要內(nèi)容應(yīng)當(dāng)是對(duì)舞臺(tái)空間具有目的性，有組織、有安排。舞臺(tái)設(shè)計(jì)這一功能的產(chǎn)生是隨著戲劇而產(chǎn)生的，貫穿在了全部的戲劇發(fā)展階段。舞臺(tái)設(shè)計(jì)最原始最本質(zhì)的功能就是對(duì)舞臺(tái)空間的組織，現(xiàn)在對(duì)于這一功能的重新認(rèn)識(shí)和估價(jià)，反映出了當(dāng)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)對(duì)于意識(shí)到自己的戲劇本性的趨勢(shì)，最終導(dǎo)致對(duì)于功能主義傾向的產(chǎn)生。

2 舞臺(tái)空間創(chuàng)造的具體要求

2.1 舞臺(tái)動(dòng)作空間的創(chuàng)造與利用

舞臺(tái)動(dòng)作空間創(chuàng)造是舞臺(tái)設(shè)計(jì)最基礎(chǔ)的部分， 在戲劇舞臺(tái)中也具有很大的重要性。自戲劇也在這一時(shí)期誕生了。然而 ， 在早期的動(dòng)作空間中并沒有設(shè)計(jì)這一概念 ， 而是一種自然形成的表演空間。 一直到古希臘戲劇時(shí)期 ， 對(duì)劇場(chǎng)的格局進(jìn)行了固定化 ，一個(gè)人為設(shè)計(jì)過的動(dòng)作空間才被創(chuàng)造出來(lái)。隨著時(shí)間的不斷推移 ， 舞臺(tái)設(shè)計(jì)逐漸突破了原有建筑中的舞臺(tái)動(dòng)作空間 ， 創(chuàng)作了動(dòng)作空間 ， 進(jìn)一步發(fā)展了舞臺(tái)美術(shù)。隨著近些年舞臺(tái)技術(shù)的飛速發(fā)展， 舞臺(tái)動(dòng)作的空間已經(jīng)超過了臺(tái)面的空間限制， 而向著空中發(fā)展。比如百老匯演出中，由舞美大師喬治·西平主導(dǎo)設(shè)計(jì)的音樂劇《蜘蛛俠》中，蜘蛛俠的動(dòng)作空間甚至可以延伸到觀眾席 的上方空間，這一創(chuàng)新的設(shè)置與挑戰(zhàn)不僅能夠讓觀眾們耳目一新，而且將科幻和自由進(jìn)行了更好地表現(xiàn)。

2.2 舞臺(tái)審美空間的創(chuàng)造與利用

舞臺(tái)空間不僅僅是演員的表演空間，它更是一種有意味的符號(hào)空間，讓舞臺(tái)空間具有了審美的特征。舞臺(tái)空間如同藝術(shù)館的展臺(tái)， 觀眾們觀賞那些被藝術(shù)家們放到了展臺(tái)中心的物品，它們同時(shí)就被打上符號(hào)了。也就是說，任何事物一旦被安排進(jìn)入了舞臺(tái)空間，被觀眾看到，它便具備了其獨(dú)特的意味。作為舞臺(tái)設(shè)計(jì)師，他的任務(wù)就是將這種意味有意識(shí)地加強(qiáng)，并且能夠統(tǒng)一組織起來(lái)，削弱那些冗雜的部分， 留下并強(qiáng)調(diào)最需要所要表達(dá)的部分。 在上海戲劇學(xué)院曾經(jīng)演出的劇目《寶島一村》種，整個(gè)舞臺(tái)非常具有創(chuàng)意地布置成為一個(gè)巨型的旅行箱。在演出開場(chǎng)之前，旅行箱是閉合的狀態(tài)。開幕的時(shí)候，旅行箱就被打開一步步地翻開了里面的行李，那些寶島臺(tái)灣的生活場(chǎng)景便被逐一地展開。旅行箱所要表達(dá)的就是游子漂泊在外的情感， 對(duì)于家鄉(xiāng)的思念全都寄托在旅行箱上，舞臺(tái)空間便具有了更加深層次的意義。

2.3 舞臺(tái)交往空間的創(chuàng)造與利用

交往空間的創(chuàng)造在戲劇演出中產(chǎn)生并被大家普遍接受，使得交往空間成為了舞臺(tái)設(shè)計(jì)師的重要任務(wù)之一。交往空間指的是根據(jù)演員與觀眾戲劇交往的共同參與者為中心所形成的空間。 在一些戲劇的創(chuàng)作中， 舞臺(tái)設(shè)計(jì)師不僅需要關(guān)注到舞臺(tái)上的事物，同樣對(duì)臺(tái)下的事物也要敏銳地察覺。在舞臺(tái)設(shè)計(jì)種，一個(gè)重要的設(shè)計(jì)內(nèi)容就是安排觀演方式。被觀眾所熟知的舞臺(tái)形式主要包括包圍式、鏡框式、伸出式和多樣式。通常來(lái)說，特定的劇目需要特定的觀眾效應(yīng)和觀眾互動(dòng) ， 所以這就需要特定的觀演方式來(lái)進(jìn)行可能性的創(chuàng)造， 這與舞臺(tái)的設(shè)計(jì)方案又是息息相關(guān)的?？傊?，對(duì)不同觀演方式的確定是舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的一項(xiàng)重要內(nèi)容。 因?yàn)閼騽≌鄻有缘内厔?shì)發(fā)展 ， 環(huán)境戲劇正在崛起，這與服務(wù)觀眾的理念是息息相關(guān)的。

2.4 舞臺(tái)獨(dú)特空間的創(chuàng)造與利用

在對(duì)于提升整體表演效果中，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)起到了關(guān)鍵性的作用。如今不再需要設(shè)立過多的諸如立柱、背景板等物件，只需要通過顯示屏就將設(shè)計(jì)師想要的圖案與效果呈現(xiàn)出來(lái)。但是這并不代表著不再思考舞臺(tái)空間的問題。舞臺(tái)的布置要求，不需要過多追求華麗，而是應(yīng)該 通過提升表演的效果來(lái)抓住觀眾們的注意力，所以，在這樣的新形勢(shì)下， 舞臺(tái)空間顯得更加獨(dú)特，是由于舞臺(tái)空間可以進(jìn)行隨意的更換， 通過背景顯示屏、升降裝置、威亞與燈光效果等就可以讓觀眾看到不同的舞臺(tái)展現(xiàn)。技術(shù)發(fā)展到后期甚至可以利用三維立體化進(jìn)行處理，觀眾們會(huì)被帶入特定的情境之中體會(huì)更深的感受。

結(jié)論

綜上所述，舞臺(tái)設(shè)計(jì)的空間創(chuàng)造與利用直接體現(xiàn)了舞臺(tái)空間的藝術(shù)性，所以為了讓舞臺(tái)空間表現(xiàn)出設(shè)計(jì)師所想表達(dá)的無(wú)限內(nèi)容與意境，編導(dǎo)就必須充分利用起舞臺(tái)空間的設(shè)計(jì)，最終達(dá)到演員表演與可視區(qū)和盲區(qū)的完美統(tǒng)一。

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