摘要：亞歷山德羅.斯卡拉蒂（1660-1725）是巴洛克中晚期意大利著名的音樂家、作曲家；他在歌劇領(lǐng)域做出了巨大的貢獻，從他的歌劇當(dāng)中我們可以看出許多獨特的特征；自從他到達那不勒斯后，促使了意大利歌劇的發(fā)展，使它變得更加成熟，他在為意大利歌劇做出貢獻的同時，還首創(chuàng)了那不勒斯歌??；總之，斯卡拉蒂的作品使那個時期的意大利歌劇達到了一個新的高峰。

關(guān)鍵詞：A.斯卡拉蒂；歌劇特征；主要貢獻

西方音樂史上17世紀(jì)到18世紀(jì)上半葉大約150年，被稱為“巴洛克時期”。在這個時期還出現(xiàn)了一種新的藝術(shù)形式—歌劇，這種歌劇形式是把舞臺戲劇、布景、情節(jié)和持續(xù)的音樂相結(jié)合而成，它的音樂中包含各種獨唱、對白、合唱和器樂作品。在歌劇領(lǐng)域貢獻最大的是意大利著名音樂家A.斯卡拉蒂 。

一、A.斯卡拉蒂簡介

亞歷山德羅.斯卡拉蒂，生于1660年，卒于1725年，在巴洛克時期，他是著名的意大利音樂家、作曲家，還是是著名的那不勒斯歌劇的創(chuàng)始人，他繼承了佛羅倫薩、羅馬和威尼斯歌劇樂派的優(yōu)秀作曲技法和歌劇藝術(shù)，在當(dāng)時，他還借鑒了卡瓦利、蒙特威爾第和切斯蒂的有關(guān)創(chuàng)作技法。從亞歷山大.斯卡拉蒂創(chuàng)作的無數(shù)作品當(dāng)中，我們可以看出，他的風(fēng)格是獨特的，充滿藝術(shù)感的。他于1672年來到羅馬，后來又來到了那不勒斯，為那不勒斯歌劇做出了巨大貢獻，后來這個地方才慢慢開始成為一個歌劇中心。斯卡拉蒂一生共創(chuàng)作了115部歌劇，在1679年，他的第一部歌劇《無知的過錯》首演成功，使他名聲大噪，當(dāng)時住在羅馬的瑞典女皇克里斯蒂娜知道了他的才華之后，因此成為他的保護人，還聘請他擔(dān)任女皇自己私人劇院的指揮。在這之后斯卡拉蒂為劇院寫了很多歌劇，比如《真誠的愛情》等。在這之后，他又任那不勒斯總督卡皮奧宮廷樂長，期間創(chuàng)作有歌劇40多部，最為著名的是《皮羅和黛梅特廖》和《十人團的垮臺》。之后還擔(dān)任羅馬圣瑪麗亞大教堂樂長一職，為威尼斯狂歡節(jié)創(chuàng)作了《自由的凱歌》等。他又于1718年返回那不勒斯任原來的職位，這時期的重要作品有歌劇《蒂格拉內(nèi)》和喜歌劇《光榮的勝利》。

二、歌劇創(chuàng)作

1.初期

在1679年，斯卡拉蒂的第一部歌劇《無知的過錯》在羅馬誕生，由于這部歌劇的演出成功，使他得到了瑞典女王克里斯蒂娜的支持，并聘請他為自己私人劇院指揮。在此期間他又創(chuàng)作了歌劇《真誠的愛情》、《忠誠的戰(zhàn)士》、《心靈.愛情還是真正的愛情》等。

2.中期

1684-1702年在那不勒斯任總督卡皮奧的宮廷樂長，期間他創(chuàng)作了40多部歌劇，如《皮羅和德米特里奧》、《十人團的垮臺》、《艾拉克萊阿》這些歌劇顯得格外流暢和極具表現(xiàn)力，成為他最重要的代表作品。

3.中后期

1702年回到羅馬，為威尼斯狂歡節(jié)創(chuàng)作了《自由凱哥》，由于前期的積累，使斯卡拉蒂的歌劇創(chuàng)作技法顯得更加成熟，不僅旋律的創(chuàng)作很閑熟，而且配器的應(yīng)用也很閑熟。詠嘆調(diào)這一領(lǐng)域也開始擁有寬廣的戲劇構(gòu)思，使樂隊的地位也逐漸明顯。

4.輝煌期

他于1708年再次回到那不勒斯，在這個時期重要的作品有《善變的愛情和暴君》、《忠誠的公主》、《蒂格拉內(nèi)》，還有一部喜歌劇《光榮的凱旋》，最后在羅馬還創(chuàng)作了一些優(yōu)秀的歌劇如《泰來馬考》、馬可.阿蒂利奧.萊果洛》和《格里塞爾達》，這些歌劇具有寬廣和端莊的旋律風(fēng)格，尤其是帶伴奏的宣敘調(diào)更為閑熟和突出。

三、歌劇特征

18世紀(jì)意大利歌劇出現(xiàn)了新的形式：即兩種不同形式的宣敘調(diào)，有干唱宣敘調(diào)，用于較長的對白或獨白。還有帶伴奏的宣敘調(diào)，用于富有情感性和戲劇性的緊張場景中，獨唱由樂隊伴奏。其次，返始詠嘆調(diào)得到了進一步的發(fā)展。最后，詠敘調(diào)也繼續(xù)被運用于既不像宣敘調(diào)那樣節(jié)奏自由，又不像詠嘆調(diào)那樣抒情的段落中。從斯卡拉蒂創(chuàng)作的這些歌劇中，可看出他把這些形式風(fēng)格上的演變最明顯的體現(xiàn)在他所創(chuàng)作的歌劇當(dāng)中。歌劇神話題材在他的歌劇中較少，反之他更喜歡較嚴(yán)肅的歷史題材，歌劇的主人公大多是在愛情中經(jīng)歷風(fēng)波的貴族，一般是大團圓結(jié)局；他強調(diào)歌劇應(yīng)該是用音樂來表現(xiàn)的戲劇，他反對威尼斯歌劇中那種浮夸的表現(xiàn)形式，他的這一做法充分發(fā)揮了音樂的抒情作用，聲樂占一定的優(yōu)勢，優(yōu)美的聲樂旋律線條被簡單的和聲所支持；宣敘調(diào)被分了成兩類，一類是干唱宣敘調(diào)，一類是助奏宣敘調(diào)。在詠嘆調(diào)中，返始詠嘆調(diào)占據(jù)了主導(dǎo)地位。斯卡拉蒂還對半音音階、和聲、樂隊的編制、聲樂花腔等因素的運用，使他的歌劇具有鮮的巴洛克風(fēng)格。

四、貢獻

A.斯卡拉蒂是現(xiàn)代歌劇的締造者，除了在歌劇領(lǐng)域有巨大的貢獻之外，他還創(chuàng)作了700首康塔塔，以及清唱劇、彌撒曲、經(jīng)文歌等。他強調(diào)歌劇應(yīng)是用音樂表現(xiàn)出來的戲劇，反對威尼斯歌劇中的浮夸。他首創(chuàng)了返始詠嘆調(diào)，干念式宣敘調(diào)和帶有伴奏的宣敘調(diào)，把歌劇作為音樂戲劇的表現(xiàn)力很好發(fā)揮了出來。還確立了那不勒斯歌劇序曲快-慢-快的三級形式，使這種三級形式成為交響曲的先聲；還創(chuàng)用了巴洛克晚期典型的管弦樂編制：弦樂四聲部加上雙簧管、大管、小號和圓號等。

總之，在1600年前后誕生的意大利歌劇，斯卡拉蒂使之在那波利得到了更好的發(fā)展，從而變得更加成熟，形成了歌劇的“那波利風(fēng)格”。斯卡拉蒂的歌劇詠嘆調(diào)運用簡單ABA三段式、把和聲運用、頻繁的力度對比等創(chuàng)作技法運用在歌劇中，使歌劇更具特色。他的這些創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作特色，使意大利歌劇在這一時期達到了一個新的頂峰。也為后來歌劇的發(fā)展和各國音樂家的歌劇創(chuàng)作提供了范本，奠定了重要的基礎(chǔ)。

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作者簡介：

毋金簫（1992.05-），女，陜西商洛人，藝術(shù)碩士。研究方向：聲樂。