摘要：晚清時(shí)期的金石風(fēng)尚在金石界掀起了一股浪潮，對(duì)繪畫領(lǐng)域也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。趙之謙是我國(guó)晚晴時(shí)期比較有代表性的一位藝術(shù)家，其作為“海派”金石書畫代表人物，一專多能，同時(shí)也才華橫溢，繪畫特點(diǎn)也較為突出，具備典型的金石氣，本文就重點(diǎn)圍繞著趙之謙繪畫中的金石氣表現(xiàn)進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析論述。

關(guān)鍵詞：趙之謙;繪畫;金石氣

趙之謙是“金石入畫”的重要代表人物，他的金石氣源于文化環(huán)境以及藝術(shù)本體，在具體繪畫作品中得到了較好體現(xiàn)。潘天壽先生曾在《中國(guó)繪畫史》中評(píng)價(jià)他：“會(huì)稽賈叔趙之謙，以金石書畫之趣作花卉，宏肆古麗，開前海派之先河?！彪m然從金石入畫的研究中來看，趙之謙并非是首創(chuàng)，但是卻是不容忽視的一個(gè)代表畫家，趙之謙畫作中的金石氣表現(xiàn)出了較為明顯的“突變”特點(diǎn)，在繪畫作品中的點(diǎn)、線、面中都存在明顯闡釋。

一、趙之謙繪畫概述

趙之謙（1829-1884），字益甫，浙江會(huì)稽人，清代咸豐年間舉人，在藝術(shù)成就上比較高，詩(shī)、書、畫、印方面的成就都比較高，人稱四絕，同時(shí)也具備較高的革新精神。趙之謙的革新精神不僅僅表現(xiàn)在書法篆刻上，其在繪畫方面的成就同樣不容忽視，受到金石情節(jié)的影響，趙子謙的繪畫作品中同樣也表現(xiàn)出了較為明顯的金石氣，促使其花卉畫獨(dú)具特色。[1]

趙之謙的繪畫自創(chuàng)一體，在繼承和發(fā)展徐渭、石濤、惲壽平等繪畫特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，更好體現(xiàn)出了自身特色，進(jìn)行了有效創(chuàng)新，引入了書法用筆以及印章布局，繪畫具備寬厚博大特點(diǎn)。比如趙之謙的《牡丹圖軸》就體現(xiàn)出了較強(qiáng)的層次感，作品靈動(dòng)瀟灑，將金石書畫風(fēng)格有效融入其中。趙之謙的花卉作品獨(dú)具一格，很多作品都具備較強(qiáng)收藏價(jià)值，研究意義同樣也比較突出。

二、趙之謙繪畫中的金石氣

1、書法用筆和刀法用筆

在趙之謙繪畫中金石氣的體現(xiàn)首先表現(xiàn)在書法用筆和刀法用筆上，以書入畫雖然很多繪畫家都有所嘗試，但是趙之謙獨(dú)樹一格，利用書法用筆體現(xiàn)出了較強(qiáng)的金石氣。趙之謙利用書法用筆并非是簡(jiǎn)單的將書法和繪畫結(jié)合起來，其更好體現(xiàn)出了書法用筆在繪畫作品中的藝術(shù)價(jià)值呈現(xiàn)。趙之謙的書法用筆在繪畫中的表現(xiàn)還較好實(shí)現(xiàn)了對(duì)于極端現(xiàn)象的摒棄，尤其是對(duì)于“揚(yáng)州八怪”時(shí)期出現(xiàn)的“書畫同源”問題，更是沒有在趙之謙繪畫作品中得到表現(xiàn)。趙之謙的書法用筆在繪畫中體現(xiàn)出了金石氣，耐人尋味，大氣磅礴，但是不存在荒率粗簡(jiǎn)特點(diǎn)，這也就更進(jìn)一步提升了趙之謙繪畫作品的藝術(shù)價(jià)值。[2]

趙之謙繪畫中的刀法用筆的體現(xiàn)同樣也呈現(xiàn)出了較強(qiáng)的積極作用，其可以較好實(shí)現(xiàn)篆刻法的靈活運(yùn)用，這也是以往繪畫作品中不存在的重要手法，因?yàn)樽谭ㄗ陨砭邆溥@較為獨(dú)特的氣息，如此也就必然可以更好提升繪畫藝術(shù)性。當(dāng)然，也有人認(rèn)為趙之謙繪畫中的刀法用筆并非是特意引入繪畫中，而是類似于篆刻刀法，但是不可否認(rèn)，趙之謙的繪畫作品受到了篆刻刀法的影響，比如《梅花圖》、《墨松圖》等作品中都表現(xiàn)出了這一特點(diǎn)。

2、“分間布白”法

在趙之謙的繪畫作品中，其對(duì)于篆刻刀法的應(yīng)用不僅僅表現(xiàn)在簡(jiǎn)單的篆刻技巧上，還體現(xiàn)在了“分間布白”方面，因?yàn)橼w之謙的花鳥作品在構(gòu)圖方面表現(xiàn)出了較強(qiáng)的平穩(wěn)和奇巧間距特點(diǎn)，在布局方面同樣也表現(xiàn)出了較為理想的獨(dú)特性。篆刻中字體的“分間布白”是比較重要的體現(xiàn)，如果能夠?qū)⑦@種“分間布白”較好運(yùn)用到繪畫作品中，必然也會(huì)體現(xiàn)出較強(qiáng)的藝術(shù)性，對(duì)于繪畫作品的構(gòu)圖具備較強(qiáng)價(jià)值效益，金石氣得到凸顯。[3]

趙之謙的繪畫作品對(duì)于“分間布白”法的運(yùn)用表現(xiàn)出了較強(qiáng)的金石氣，其能夠針對(duì)繪畫布局進(jìn)行優(yōu)化，能夠給人一種“切割”空間的感覺，促使自身繪畫作品具備較強(qiáng)的節(jié)奏變換特點(diǎn)，張力凸顯。當(dāng)然，趙之謙繪畫中“分間布白”法的運(yùn)用同樣也對(duì)于篆刻之力提出了高要求，這也算是趙之謙繪畫作品中的突出特色。比如趙之謙的很多繪畫作品中都會(huì)在繪畫作品的上部著墨較大，但是這種構(gòu)圖手法并沒有給人“頭重腳輕”的感覺，反而讓人覺得本應(yīng)該如此，這就是對(duì)于“力”的巧妙應(yīng)用，其中《太華峰頭玉井蓮圖》就獨(dú)具特色。

3、朱白色彩對(duì)比法

趙之謙繪畫作品中金石氣的體現(xiàn)還表現(xiàn)在朱白之色彩對(duì)比法的靈活運(yùn)用上，因?yàn)橹彀字〉臎_擊力比較大，色彩對(duì)比也相對(duì)較為強(qiáng)烈，在趙之謙繪畫作品中對(duì)于該手法的應(yīng)用比較常見。趙之謙對(duì)于朱白色彩對(duì)比方法的應(yīng)用取自各家之長(zhǎng)，尤其是對(duì)于供奉宮廷花鳥畫以及水墨寫意畫風(fēng)進(jìn)行了有效結(jié)合，取兩者的長(zhǎng)處，結(jié)合自身的理解進(jìn)行靈活搭配，最終形成了自身獨(dú)有的風(fēng)格。從趙之謙的花鳥畫上來看，其比較常用大紅大綠顏色，雖然看似“艷俗”，但是卻并不會(huì)引起人們的反感，反而受到了民眾的歡迎，這得益于趙之謙對(duì)于朱白之印的研究，體現(xiàn)出了較強(qiáng)的雅致特點(diǎn)，同樣也表現(xiàn)出了較強(qiáng)的金石氣。[4]

三、結(jié)束語

綜上所述，趙之謙的繪畫作品在我國(guó)繪畫藝術(shù)史上具備較強(qiáng)特殊性，尤其是金石氣較為突出，趙之謙的繪畫作品注重書法用筆和刀法用筆的引入，對(duì)于“分間布白”法的應(yīng)用同樣比較靈活，朱白色彩對(duì)比手法的應(yīng)用更是具備較強(qiáng)藝術(shù)價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]張見.金石大寫意畫家作品分析——以趙之謙、虛谷、蒲華、吳昌碩為例[J].大眾文藝，2013（16）：41-42.

[2]劉明波.碑派書風(fēng)在趙之謙繪畫中的表現(xiàn)[J].藝術(shù)百家，2017，33（04）：225-226.

[3]李明，李銀斌.晚清繪畫中線、面、色構(gòu)成的民族性研究——以趙之謙“金石入畫”思想為例[J].美術(shù)大觀，2011（10）：44.

[4]崔迎春.淺析趙之謙書畫藝術(shù)作品的充實(shí)之美[J].北京印刷學(xué)院學(xué)報(bào)，2016，24（03）：40-42+47.

作者簡(jiǎn)介：

李斌，男，漢族，湖北隨州人，西南民族大學(xué)美術(shù)學(xué)碩士研究生，研究方向：國(guó)畫山水。