摘要:聲樂演唱是人類抒發(fā)情感的重要途徑,聲樂演唱中的情感表達(dá)不僅是聲樂演唱的核心,還是聲樂演唱的靈魂。本文從演唱技巧、作品時代背景、創(chuàng)作背景、歌詞理解、情感積累、發(fā)揮想象等幾方面出發(fā),論述怎樣在聲樂演唱中更好地表達(dá)作品的情感,使演唱者的演唱真正做到聲情并茂。
關(guān)鍵詞:聲樂演唱;情感表達(dá)
聲樂演唱作為一種最常見,受眾面最廣泛的藝術(shù)形式,存在于社會的各個角落。聲樂之所以擁有眾多的聽眾群就是因為它最能直接表達(dá)情感,也最能直接地引起聽眾的情感共鳴。在我國古代音樂理論著作《樂記》中就記載:“凡音者,生人心者也。情動于中,故形于聲;聲成文,謂之音”。清代王德暉在《顧誤錄》中也說:“口中有曲,心中無曲者,縱令字正音和,終未能登峰造極?!?法國歌唱家亨利 菲爾迪南 曼什坦也說過:“情感是歌唱的靈魂,只有當(dāng)聲音和感情同樣完美時,歌唱才可以被稱為藝術(shù)?!庇纱丝梢姼璩侨祟愂惆l(fā)、表達(dá)情感的一種方式。情感表達(dá)是聲樂演唱的靈魂,也是聲樂演唱的重要特征。失去情感的聲樂演唱是蒼白無力,毫無生氣的。歌唱者在演唱中要更好地表達(dá)歌曲的情感,筆者認(rèn)為應(yīng)從以下幾方面著手。
一、演唱者要具有一定的演唱技巧
要想更好地表達(dá)歌曲的情感,演唱者需要有一定的演唱技巧。歌曲的情感是靠演唱者的聲音來表現(xiàn)的,演唱者沒有一定的演唱技巧,就不能根據(jù)歌曲所要表達(dá)的不同情感來調(diào)整自己的聲音狀態(tài)。所以說演唱技巧是演唱者表達(dá)歌曲情感的基礎(chǔ)和首要條件。如歌曲《青藏高原》要表現(xiàn)的是人們對青藏高原的那種向往、熱愛,這就需要演唱者運(yùn)用高亢嘹亮的音色,充足的氣息支持來表現(xiàn)青藏高原的遼闊、高大、宏偉。在演唱《茉莉花》這首作品時,就需要演唱者運(yùn)用清新婉轉(zhuǎn)的音色來表現(xiàn)茉莉花清新淡雅的特征。在演唱《辣妹子》時,演唱者就要運(yùn)用快速、跳躍的氣息及明亮的音色來表現(xiàn)辣妹子美麗潑辣的性格特征。可見,歌曲情感的準(zhǔn)確表達(dá)是建立在演唱者一定的演唱技巧上,歌曲的情感表達(dá)和演唱技巧密不可分,演唱者只有苦練自己的演唱技巧,才能更好地去表現(xiàn)歌曲的思想情感。
二、演唱者要準(zhǔn)確的理解歌曲作品
1.要了解作品的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作時代
任何一首聲樂作品都是在一定的時代背景下產(chǎn)生的。不同時代的作品,有不同的風(fēng)格,不同的情感基調(diào)。演唱者只有把握好了作品的時代背景,才能更好地去表現(xiàn)作品的情感。
如抗日戰(zhàn)爭時期的作品基本都是反映中國人民反擊日本侵略者的激昂斗志,所以這個時期作品的情感基調(diào)都是表現(xiàn)了中國人民抗戰(zhàn)到底的決心和堅強(qiáng)意志。如冼星海的《黃河大合唱》《在太行上上》,麥新的《大刀進(jìn)行曲,》賀緑汀的《游擊隊歌》,黃自的《九一八》等等;而到新中國成立初期,歌曲的情感大多都是表現(xiàn)人民對新中國建立的歡欣鼓舞,及人民保衛(wèi)建設(shè)社會主義事業(yè)的巨大熱情。如王莘的《歌唱祖國》,李劫夫的《我們走在大路上》、生茂的《學(xué)習(xí)雷鋒好榜樣》,到20世紀(jì)八,九十現(xiàn)代至今,歌曲大多都是表現(xiàn)改革開發(fā)后,在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下,人們生活的欣欣向榮。如,《在希望的田野上》、《春天的故事》,《走進(jìn)新時代》、《愛我中華》、《我的大中國》、《?;丶铱纯础返鹊?。
除了把握作品的時代背景我們還應(yīng)該了解作品的創(chuàng)作背景。了解作品的創(chuàng)作背景有助于演唱者更好地把握作品的情感基調(diào)。如《梅娘曲》是許多聲樂專業(yè)學(xué)生必唱曲目,歌曲的創(chuàng)作背景是梅娘的愛人在參加抗日戰(zhàn)爭中受傷,失去記憶,梅娘不顧父母的反對從南洋趕回祖國,為喚起愛人的記憶,在病床前唱起這首凄婉動聽的歌曲??珊芏嗤瑢W(xué)在演唱該作品時由于不了解歌曲的創(chuàng)作背景,不能準(zhǔn)確地把握作品的情感基調(diào),演唱起來情感蒼白無力,甚至有些同學(xué)還將此歌曲唱的很歡快。還比如黃自先生的《思鄉(xiāng)》,這首歌曲單從歌詞表面理解是表現(xiàn)了作者對家鄉(xiāng)的種種思鄉(xiāng)愁緒,但如果我們進(jìn)一步了解歌曲的創(chuàng)作背景就會發(fā)現(xiàn)這首歌曲是黃自創(chuàng)作于1932年,九一八事變后,當(dāng)時的中國正遭受日本侵略者的襲擊,民不聊生,黃自先生通過這首歌曲借對故鄉(xiāng)的鄉(xiāng)愁更進(jìn)一步表達(dá)自己對當(dāng)時時代的無賴和辛酸,以及對祖國命運(yùn)的擔(dān)憂。所以把握作品的創(chuàng)作背景對我們更準(zhǔn)確地表達(dá)作品的情感有著和很重要的作用。
2.要準(zhǔn)確理解歌詞內(nèi)涵
一首歌曲的思想感情主要是通過歌詞來體現(xiàn)的。歌詞蘊(yùn)含了詞作家深厚的情感,是整首歌曲情感抒發(fā)的重要途徑。所以準(zhǔn)確理解歌詞含義,對演唱者抒發(fā)歌曲的情感起著至關(guān)重要的作用。有些歌曲所要表達(dá)的情感,通過歌詞的字面就能理解,而有些歌曲的歌詞比較含蓄、內(nèi)在,這就需要演唱者要撥開表象,發(fā)現(xiàn)歌曲的深層含義。聲樂演唱者在業(yè)余時間應(yīng)多閱讀書籍,提高自己的文學(xué)修養(yǎng),提升自己對作品的理解能力。
三、演唱者要具有一定的情感積累和想象
演唱者要想自己的演唱打動觀眾,使觀眾與自己產(chǎn)生情感的共鳴,就必須在歌曲的演唱中投入自己的真情實感,因為只有先打動自己才能打動觀眾。藝術(shù)來源于生活又高于生活,歌曲所要表達(dá)的情感也來源于生活,演唱者要善于觀察周圍的事物,用心去體驗生活,積累生活中的各種情感素材,才能在演唱的過程中,結(jié)合自己的生活經(jīng)歷和真情實感將歌曲的情感真切地表現(xiàn)出來,從而引起觀眾的共鳴。
演唱者在歌曲的演唱中還需要有豐富的想象力。對歌曲情感準(zhǔn)確、真實的抒發(fā)離不開藝術(shù)想象力。如歌曲《我愛你,塞北的雪》,歌唱者在唱到:“我愛你,塞北的雪,飄飄灑灑,漫天遍野,你的舞姿是那樣的輕盈……”時,就要求演唱者發(fā)揮想象力,創(chuàng)設(shè)出對塞北大雪紛飛,銀裝素裹美麗場景的贊嘆之情。演唱者通過自己的想象,將觀眾帶入歌曲所描繪的畫面,從而與聽眾架起情感橋梁,產(chǎn)生情感共鳴。
聲樂演唱是人類抒發(fā)感情的一種途徑和表達(dá)方式,正確認(rèn)識情感表達(dá)在聲樂演唱的重要性,有助于演唱者更好地認(rèn)識歌唱的本質(zhì),提高自己的演唱技巧,文化素養(yǎng),更好地將自己的演唱做到聲情并茂,為聽眾帶來更多真情實感的作品。
參考文獻(xiàn):
[1]徐大功.聲樂演唱中情感因素的表達(dá)[J].大舞臺,2013(2):39-40
[2]陳建.論聲樂演唱中的情感表達(dá)[J].貴州大學(xué)學(xué)報,2015,56(01):55-61.
[3]董艷艷.淺談聲樂演唱中的演唱狀態(tài)及情感培養(yǎng)[J].音樂時空,2016,(09):118-119.
作者簡介:
王岱超,西華師范大學(xué)音樂學(xué)院副教授,主要從事聲樂課教學(xué)。