摘要：本文是試通過(guò)京胡曲《夜深沉》與古箏曲《夜深沉》的比較，了解到不同樂(lè)器在進(jìn)行演繹時(shí)的不同的獨(dú)特的音樂(lè)魅力。全文由前言、正文和結(jié)論組成，分別從創(chuàng)作背景、樂(lè)曲演奏的形式兩個(gè)方面，分析闡述古箏所詮釋出的《夜深沉》這一曲牌在保留京腔京韻的同時(shí)所展現(xiàn)的獨(dú)特魅力。就不同的樂(lè)器演奏同一曲目的對(duì)比分析提出對(duì)兩種樂(lè)器關(guān)于音樂(lè)的不同演繹之美的看法。

關(guān)鍵詞：分析;旋律線條

一.前言

古箏與京胡同屬中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器，二者的普及較廣，都有許多優(yōu)秀的作品流行與當(dāng)今的社會(huì)，更有許多杰出的演奏家活躍于當(dāng)今樂(lè)壇。而作為京劇曲牌的《夜深沉》，除了在京劇《擊鼓罵曹》、《霸王別姬》中作為伴奏音樂(lè)有突出的表現(xiàn)，還在京韻大鼓、蘇州彈詞中多有運(yùn)用。因此試通過(guò)對(duì)此兩種樂(lè)器演奏版本的闡述分析來(lái)深入了解到樂(lè)器本身所具有的魅力與優(yōu)勢(shì)，為更好的理解此曲提供幫助，感受音樂(lè)的美。

二.創(chuàng)作背景

1.京胡曲《夜深沉》

《夜深沉》原是一首膾炙人口的京劇曲牌，它是由昆曲《思凡下山》中的一支過(guò)曲《風(fēng)吹荷葉煞》的四句唱腔為基礎(chǔ)，其曲名源自于首句“夜深沉，獨(dú)自臥，起來(lái)時(shí)，獨(dú)自坐”的前三個(gè)字。

上個(gè)世紀(jì)八十年代，已經(jīng)存在著幾個(gè)《夜深沉》的版本，在配器上大都采用了大堂鼓與京胡的對(duì)比，情緒上比較接近《擊鼓罵曹》。而作曲家吳華在構(gòu)思《虞美人》組曲時(shí)，整理改編出第五樂(lè)章《夜深沉》的京胡協(xié)奏曲，表現(xiàn)了虞姬與項(xiàng)羽在生死訣別時(shí)深沉的愛(ài)、無(wú)畏的精神等情感世界。

2.古箏曲《夜深沉》

《夜深沉》的古箏版本由王中山先生借鑒了《霸王別姬》中《夜深沉》作為伴奏時(shí)的曲調(diào)，并且吸收了京胡的演奏特色所移植改編而成的現(xiàn)行的版本。通過(guò)箏樂(lè)與鼓樂(lè)的相和的形式，保留了原曲的剛勁有力的風(fēng)格，表現(xiàn)《霸王別姬》中項(xiàng)羽與虞姬的深刻的愛(ài)戀，充分運(yùn)用古箏的發(fā)聲特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)，彰顯出不一樣的音樂(lè)魅力，成為他又一流行于箏壇的力作。

三.樂(lè)曲表現(xiàn)形式的差異

（一）演奏形式的不同

1.京胡與樂(lè)隊(duì)

京胡為我國(guó)的傳統(tǒng)民族樂(lè)器，屬拉弦樂(lè)器，又名為胡琴。最早產(chǎn)生于清乾隆年間，其琴身短小，音色高亢嘹亮，能夠與京劇演員的唱腔貼合，獨(dú)具京劇的特色，從而成為京劇藝術(shù)中必不可少的伴奏樂(lè)器。

而如今的京胡曲《夜深沉》，演奏時(shí)多為京胡獨(dú)奏再配以樂(lè)隊(duì)、鼓伴奏。不少著名演奏家都演奏過(guò)此曲，樂(lè)曲為F大調(diào)，4/4拍，以曲牌體的旋律為外形，以板腔體的節(jié)奏為骨架，形成了由散板、原板、中板、流水、快板等多板式的音樂(lè)結(jié)構(gòu)。整首曲子一氣呵成，快慢結(jié)合，富有強(qiáng)烈的律動(dòng)感。[1]

2.古箏與大鼓

古箏，同樣作為一個(gè)古老的中國(guó)傳統(tǒng)的樂(lè)器，最早流傳于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的秦國(guó)一帶，因此也稱“秦箏”。建國(guó)以來(lái)，古箏先后也發(fā)生過(guò)許多的改革，在傳統(tǒng)的演奏技巧上又有了新的突破，解放了左手，又突破五聲調(diào)式體系創(chuàng)作了許多的人工調(diào)式定弦的作品和一些日本箏曲。后來(lái)又出現(xiàn)了蝶式箏、多聲弦制箏、低音箏等多樣的形制，促進(jìn)了現(xiàn)在箏藝的發(fā)展。

箏曲《夜深沉》由“箏壇圣手”王中山先生所改編，表現(xiàn)京劇《霸王別姬》中虞姬與項(xiàng)羽的愛(ài)恨情仇。樂(lè)曲不僅保留了京胡的演奏特色，還充分利用了古箏音色特點(diǎn)的“點(diǎn)”狀和顆粒性，且仍用鼓樂(lè)伴奏的形式，使得京劇中的音樂(lè)特色——“有板有眼”得以體現(xiàn)。

樂(lè)曲為E大調(diào)，開(kāi)始部分，由大鼓演奏，鼓聲由慢漸快最后在一聲邊擊后，箏進(jìn)入演奏。慢板以兩個(gè)琶音開(kāi)始，如同京劇主角的一個(gè)亮相，音樂(lè)正式拉開(kāi)了序幕。[2]樂(lè)曲的左右手配合的雙聲部旋律，因此加入鼓聲的配合并不顯得單調(diào)，而鼓聲則可以更好的襯托出古箏所獨(dú)有的韻味與顆粒感。

（二）旋律線條的差異

1.京胡曲《夜深沉》的旋律呈現(xiàn)

京胡，作為胡琴的一種，同樣為兩根琴弦發(fā)音。一手持弓，一手把琴，通過(guò)弓子與琴弦的摩擦而發(fā)聲，通過(guò)左手的把位等變化得以呈現(xiàn)樂(lè)曲，因此京胡曲的旋律為單聲部旋律。又因?yàn)榫┖鷮儆诶覙?lè)器，其樂(lè)音為連續(xù)的長(zhǎng)音，所以在演奏樂(lè)曲時(shí)，旋律線條更加的流暢延綿;同時(shí)，因?yàn)楣优c琴弦的摩擦發(fā)聲，可以通過(guò)摩擦的時(shí)間長(zhǎng)短控制樂(lè)音的時(shí)值長(zhǎng)短，控制音色的流暢與顆粒性。因此，京胡對(duì)《夜深沉》的演奏就主旋律來(lái)說(shuō)是較單一的。

2.古箏曲《夜深沉》的旋律呈現(xiàn)

古箏這種樂(lè)器，由于建國(guó)以來(lái)的不斷改革，從單一的演奏方式變?yōu)楝F(xiàn)在復(fù)雜樂(lè)許多的演奏方式，在旋律上也由單一的右手演奏變?yōu)樽笥沂纸惶嫜葑嗷蛲瑫r(shí)演奏。由于彈撥樂(lè)器的特性，單弦上撥動(dòng)發(fā)聲，因此樂(lè)音是點(diǎn)狀的，沒(méi)有連續(xù)性的長(zhǎng)音，而古箏中的“搖指”也是為了彌補(bǔ)這一缺點(diǎn)而產(chǎn)生的，但不能完全算是“長(zhǎng)音”的音效。

在古箏版本的《夜深沉》中，也采用了“多聲部”的作曲方式，而本文所提到的這種“多聲部”的是不同于西方的多聲部音樂(lè)的概念。是右手在高中音區(qū)演奏，左手在中低音區(qū)演奏。樂(lè)曲中左手的演奏或?yàn)楹拖一驗(yàn)樾尚缘难a(bǔ)充或?yàn)閱我舻淖笥沂纸惶?，而不再是單一的旋律線條，對(duì)樂(lè)曲結(jié)構(gòu)進(jìn)行的豐富，對(duì)音樂(lè)的表達(dá)也有一定的豐富。但是，雖然由左右手交替、齊奏等變換，對(duì)樂(lè)曲旋律進(jìn)行豐富，使得箏曲的表現(xiàn)力大大增加，并有搖指來(lái)彌補(bǔ)長(zhǎng)音的缺少，但音樂(lè)的音響效果還是不如拉弦樂(lè)的綿長(zhǎng)，這也是對(duì)于彈撥樂(lè)器來(lái)說(shuō)不可避免的一個(gè)獨(dú)有的缺憾。

四.結(jié)" 語(yǔ)

通過(guò)對(duì)《夜深沉》兩種版本的比較研究，讓我們能夠了解到不同的樂(lè)器在對(duì)音樂(lè)進(jìn)行演繹時(shí)有不同的優(yōu)勢(shì)與魅力，所體現(xiàn)的不同的音樂(lè)美。使其發(fā)展更加具有多樣性，更好的認(rèn)識(shí)到其本身的演繹特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，且在今后的發(fā)展中，有良好的交融與觸碰。也為古箏這一樂(lè)器在其他樂(lè)曲中的演繹時(shí)充分了解樂(lè)器自身的優(yōu)缺勢(shì)，從而提供幫助。促進(jìn)不同的樂(lè)器多元化的發(fā)展，更好的展示音樂(lè)之美。

參考文獻(xiàn)：

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