摘要：研究和掌握任何藝術(shù)都是從認(rèn)識(shí)他的基本原理與規(guī)律開始的，從掌握他最基礎(chǔ)的的創(chuàng)作原則和創(chuàng)作技巧開始的。速度與節(jié)奏，是普遍存在于各種藝術(shù)中的元素與技巧，凡藝術(shù)都講究速度與節(jié)奏，由于使用的材料和方法各不相同，各藝術(shù)門類的節(jié)奏的體現(xiàn)與運(yùn)用也各不相同。對(duì)表演藝術(shù)規(guī)律，速度和節(jié)奏的內(nèi)部經(jīng)驗(yàn)的作用，同時(shí)也反映了外部的作用體現(xiàn)。速度與節(jié)奏既直接影響著角色的內(nèi)心感受，同時(shí)表演的速度與節(jié)奏，又體現(xiàn)著戲劇作品整體的速度節(jié)奏，因此速度與節(jié)奏對(duì)于人物形象創(chuàng)作的成敗起著關(guān)鍵性的作用。

關(guān)鍵詞：表演藝術(shù);速度;節(jié)奏;動(dòng)作;內(nèi)部速度節(jié)奏;外部速度節(jié)奏

一、速度與節(jié)奏

速度是描述物體運(yùn)動(dòng)快慢和運(yùn)動(dòng)方向的物理量，定義為位移與發(fā)生這個(gè)位移所用的時(shí)間之比。

節(jié)奏是自然、社會(huì)和人的活動(dòng)中一種與韻律結(jié)伴而行的有規(guī)律的突變。

二、表演中的速度與節(jié)奏

1、關(guān)于對(duì)表演速度節(jié)奏的認(rèn)識(shí)

蘇聯(lián)女專家列普柯夫斯卡婭曾在自己的書中《舞臺(tái)速度與節(jié)奏》這樣說過：“外在體形動(dòng)作的速度和內(nèi)在緊張的程度合在一起，即為之速度、節(jié)奏”。可是又有人認(rèn)為列普柯夫斯卡婭的這一說法不夠完善，特別是對(duì)初學(xué)表演者來(lái)說，容易造成一些認(rèn)識(shí)上的混亂。他認(rèn)為列普柯夫斯卡婭只提“外在形體動(dòng)作的速度，而不談外部形體動(dòng)作的節(jié)奏，而我們所以要對(duì)演員進(jìn)行節(jié)奏的訓(xùn)練，是為了彌補(bǔ)話劇表演的外部表現(xiàn)力之不足，是為了提高整個(gè)演出的形象結(jié)構(gòu)，使戲劇形象更鮮明、更生動(dòng)。因此外部動(dòng)作的節(jié)奏是很關(guān)鍵性的一個(gè)問題”。在我看來(lái)，我的觀點(diǎn)比較傾向于后者的說法，作為表演節(jié)奏，我們不但要談，而且要反復(fù)、具體的談。我覺得任何有規(guī)律無(wú)規(guī)律的運(yùn)動(dòng)，都存在著速度。而節(jié)奏是物體在運(yùn)動(dòng)的過程中，有著有規(guī)律和優(yōu)美的律動(dòng)、節(jié)拍，人們才會(huì)加以運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中去而形成有著生命的作品。但是，放在表演藝術(shù)中的速度與節(jié)奏來(lái)談?wù)?，如果僅僅在談?wù)撏獠啃误w動(dòng)作中只提到速度，是不全面的。沒有外部節(jié)奏的表現(xiàn)，“內(nèi)心緊張程度”等于零。我們常常可以看到，有些同學(xué)自以為此時(shí)此地內(nèi)心很激動(dòng)，而觀眾卻什么也沒感覺出來(lái)。在談?wù)摫硌葜械乃俣扰c節(jié)奏時(shí)，對(duì)于節(jié)奏的的認(rèn)識(shí)和學(xué)習(xí)，就顯得更加重要了。

2、外部速度節(jié)奏

外部速度節(jié)奏是通過外部動(dòng)作展示出來(lái)的，它是通過外部的運(yùn)動(dòng)速度的變化，變化，強(qiáng)度變化的幅度，改變這四個(gè)方面表現(xiàn)出情緒松弛。所以我們把握外部節(jié)奏時(shí)要牢牢把握四個(gè)因素不同的外部節(jié)奏表現(xiàn)。外部速度節(jié)奏可以大致的分為兩類，一類是言語(yǔ)速度節(jié)奏，一類是動(dòng)作速度節(jié)奏。

1）、言語(yǔ)速度節(jié)奏

在表演過程中，演員會(huì)要求運(yùn)用不同的音色、不同的語(yǔ)言形式;運(yùn)用氣、聲，形的變化，反映出人物的感情和內(nèi)心節(jié)奏的變化;運(yùn)用聲音的明暗、高低、強(qiáng)弱、快慢來(lái)區(qū)分出人物的語(yǔ)言聲音造型特點(diǎn)，從而進(jìn)行人物之間的交流和塑造人物的性格。在言語(yǔ)上，我們往往會(huì)運(yùn)用重音、停頓、語(yǔ)調(diào)、氣息等表現(xiàn)手段來(lái)控制和掌握言語(yǔ)上的速度與節(jié)奏。

重音服從于語(yǔ)言行動(dòng)，他是交流思想的重要手段之一。

2）、動(dòng)作速度節(jié)奏

我們知道節(jié)奏是由一定的完整性的動(dòng)作形成的。如果我們只是為了做一個(gè)動(dòng)作而做，那么我們的節(jié)奏就毫無(wú)意思。因?yàn)閯?dòng)作的連接才形成了時(shí)空藝術(shù)的特征，一個(gè)動(dòng)作的開始，也就意味著一個(gè)動(dòng)作的結(jié)束，在這中間，節(jié)奏也經(jīng)歷了相應(yīng)的過程，最后的節(jié)奏形式的結(jié)束就是節(jié)奏下形成的開始，節(jié)奏能量的最后形式為線下到節(jié)奏的發(fā)揮作用，促進(jìn)儲(chǔ)蓄。速度節(jié)奏的作用是外在行為規(guī)則和行為來(lái)實(shí)現(xiàn)一個(gè)目標(biāo)，它是行動(dòng)的窗口外，任何身體運(yùn)動(dòng)根和內(nèi)部，也反映了內(nèi)部。從演員，站，坐，走，任何形式屬于一舉一動(dòng)，行動(dòng)，行動(dòng)，甚至是靜態(tài)的演員，也屬于身體的運(yùn)動(dòng)范疇?？旃?jié)奏的動(dòng)作不僅能直觀的，真實(shí)的指示和刺激的經(jīng)驗(yàn)，也有助于創(chuàng)建形象。

所以節(jié)奏是依附于舞臺(tái)動(dòng)作而存在的，又賦予舞臺(tái)動(dòng)作以生命。沒有節(jié)奏，舞臺(tái)動(dòng)作也就不存在了，沒有鮮明的節(jié)奏，舞臺(tái)動(dòng)作就失去了表現(xiàn)力。也可以這么說：節(jié)奏也就是舞臺(tái)動(dòng)作的“脈搏”。

3、內(nèi)部速度節(jié)奏

內(nèi)部速度節(jié)奏即演員的心理節(jié)奏，它是外部動(dòng)作節(jié)奏的依據(jù)。也就是說，演員的內(nèi)部速度節(jié)奏是通過演員在舞臺(tái)上相對(duì)靜止時(shí)對(duì)此時(shí)人物的特點(diǎn)的分析做出自然真實(shí)的生活的反應(yīng)，這一反應(yīng)是從演員內(nèi)心迸發(fā)出來(lái)的，通過眼神、表情、呼吸等來(lái)彰顯演員此時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)，也就是內(nèi)心活動(dòng)的速度與節(jié)奏，同時(shí)，內(nèi)部速度節(jié)奏也直接影響著外部速度節(jié)奏。一般來(lái)說，外部節(jié)奏是由內(nèi)部節(jié)奏的變化，在性能上的變化，演員們可以使用外部節(jié)奏導(dǎo)致內(nèi)部節(jié)奏。

三、如何把握表演中的速度與節(jié)奏

1、從對(duì)人物的感受入手

演員要有充分的理解能力和舞臺(tái)表現(xiàn)力。其中，把握演員角色的能力是非常重要的。因?yàn)椴煌娜宋餂Q定了不同的性格，也決定了不同的節(jié)奏，而節(jié)奏反應(yīng)正確的特征反應(yīng)。如果一個(gè)演員想自己不同的角色，而不是逐漸被定義為某些類型的改變，你需要在不同的角色的性格細(xì)膩的描述，為了讓觀眾感受到你性格在舞臺(tái)和屏幕上的差異，你可以是張三，或李四。不同人物的塑造，正確把握速度與節(jié)奏的每一個(gè)特定的字符舉行，已經(jīng)成為一個(gè)重要的步驟。

2.從行動(dòng)入手

一般來(lái)說，在戲劇演出中，速度與節(jié)奏只要是通過以下幾個(gè)方面呈現(xiàn)出來(lái)：1、劇情的發(fā)展變化是決定一個(gè)戲的速度與節(jié)奏的主要因素。2、劇本的風(fēng)格、體裁也是決定一個(gè)戲的速度與節(jié)奏的不可忽視的因素。3、演員在表演中對(duì)于人物的情感起伏變化的把握也是影響一個(gè)戲的速度與節(jié)奏的重要因素。所以，演員從行動(dòng)中掌握速度與節(jié)奏時(shí)候，首先，演員應(yīng)該研究劇本，找出這部作品的總體的速度與節(jié)奏，使自己所扮演的人物的速度與節(jié)奏和和這部作品總體的速度與節(jié)奏相一致。

結(jié)論

研究速度與節(jié)奏在我們學(xué)習(xí)表演中有著很重要的作用。通過了解和掌握表演中的速度與節(jié)奏，對(duì)我們成功過塑造人物形象起著關(guān)鍵性的作用，表演如果想達(dá)到成熟和優(yōu)秀，演員就必須深切的體味節(jié)奏并準(zhǔn)確的把握和表現(xiàn)它。速度節(jié)奏在戲劇表演中永遠(yuǎn)可以稱作為演員表演的靈魂。

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作者簡(jiǎn)介：

宋浩楠，男，土家族，湖南人，碩士研究生，就讀于西南民族大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)，研究方向：中國(guó)少數(shù)民族舞蹈理論。