摘要：《長恨歌》是唐代詩人白居易長篇敘事詩的代表作，在千百年的流傳歷史中，始終被文人學(xué)者傳頌。詩歌通過對(duì)唐玄宗和楊貴妃凄美的愛情故事的描繪，塑造了兩個(gè)為愛而堅(jiān)守的一對(duì)璧人，故事凄婉動(dòng)人，不止感動(dòng)了作者本人，更讓世人對(duì)這個(gè)天之驕子“愛江山更愛美人”的處世態(tài)度所震撼?！堕L恨歌》用詞細(xì)膩，敘事結(jié)構(gòu)如行云流水，跌宕起伏的故事情節(jié)更有很強(qiáng)的律動(dòng)感，作者通篇真切委婉的語言，更是此詩的一大亮點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：長恨歌;創(chuàng)作動(dòng)機(jī);創(chuàng)作特點(diǎn)

一、概述

白居易，唐代現(xiàn)實(shí)主義偉大詩人，字樂天，號(hào)香山居士。出生于戰(zhàn)火連綿的亂世的他，多了一份憂國憂民的心。細(xì)數(shù)白居易的一生并沒有十分的安穩(wěn)，家人的離世和仕途的多番起伏，讓他的思想境界達(dá)到了其他人難以企及的高度。在人才濟(jì)濟(jì)的詩歌領(lǐng)域，白居易更是身體力行的通過詩歌將自己的情感淋漓盡致的表達(dá)了出來。他的詩歌和主張多以現(xiàn)實(shí)為主，對(duì)通俗和寫實(shí)的熟練運(yùn)用，也讓他成為了中唐時(shí)期具有極大影響的詩人。這些深遠(yuǎn)的影響就包括了蘇軾和陸游，他們諸多的藝術(shù)作品中都可以看出對(duì)白居易詩歌的喜愛之情。其中陸游的一句“閉門誰公出、枕藉樂天詩”便足以表明了對(duì)其影響之深?！堕L恨歌》是白居易在和陳鴻和王志夫閑談時(shí)所產(chǎn)生的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，但是有著“出世之才”的白居易，不僅將唐玄宗和楊貴妃的愛情故事描寫的繪聲繪色，更當(dāng)著這位皇帝子子孫孫的面，毫不掩飾的對(duì)前代“圣主”飛短流長。明顯是有著“懲尤物”，“窒亂階”的深層用意。

二、白居易《長恨歌》的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)

《長恨歌》的兩位主人公存在于唐玄宗天寶十四載——唐憲宗元和元年，也就是說白居易在創(chuàng)作這部敘事詩歌之時(shí)，僅距離當(dāng)事人發(fā)生的時(shí)間60多年。當(dāng)時(shí)諸多70左右歲還健在的開元遺民，對(duì)唐玄宗和楊貴妃的事跡有著切身的體會(huì)。在這種敏感的政治時(shí)期，白居易依然我行我素，無疑是有才氣，更有勇氣。

彼時(shí)在人們心目中有著“紅顏禍水”級(jí)稱號(hào)的楊貴妃，文人墨客們對(duì)她進(jìn)行口誅筆伐還來不及之時(shí)，白居易卻冒天下之大不韙，字里行間無一不表露著對(duì)楊貴妃這位美人的憐愛和同情之心。把這位楚楚動(dòng)人的美人，活生生的讓她以最悲慘的方式從人間消失。白居易對(duì)他筆下創(chuàng)作的人物，如此愛之深、責(zé)之切。與其說是憐憫，倒不如說是對(duì)社會(huì)上尤物的懲罰，難免會(huì)讓人心生畏懼之情。一代佳人香消玉殞，難道僅僅是自身的過錯(cuò)嗎？其實(shí)未必。

《長恨歌》開篇便指出漢皇重色，字里行間的通透灑脫絕不拖泥帶水，赤裸裸的揭示了皇帝的荒淫無度。如此的“思傾國”，且置天下百姓于水深火熱之中不管不顧。加之姑息養(yǎng)奸政治不作為，表達(dá)了強(qiáng)烈的譴責(zé)意味的同時(shí)，更人品讀之人無法輕易原諒。因此《長恨歌》雖表面上在歌頌這種令人蕩氣回腸的悲劇愛情，實(shí)則是在對(duì)叛亂四起的政治社會(huì)的強(qiáng)烈抗訴。

如此意義深刻的《長恨歌》，在行文中也有很多值得推敲的地方，全文渾然天成的用句，如山間流水般清澈見底，不扭捏造作。行文上沒有引經(jīng)據(jù)典卻依舊聲情并茂，還原了古樸之本色的同時(shí)，更加有“此處無聲勝有聲”的意味。

三、白居易《長恨歌》的創(chuàng)作特點(diǎn)

嚴(yán)格按照事件發(fā)生的順序進(jìn)行眷筆，在諸多的詩歌作品十分常見，但是這種寫法極容易形成流水賬，甚至是“平川跑馬”令人索然無味。但是白居易卻像是一位導(dǎo)演，在布局和邏輯上有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思，整個(gè)行文如同自帶鏡頭的攝像機(jī)，無限延長的鏡頭，讓我們看到了一段現(xiàn)實(shí)主義的烘托下的浪漫愛情故事。而對(duì)詩歌結(jié)尾的處理更像是現(xiàn)代的電影，有著“在天愿作比翼鳥，在地愿結(jié)連理枝”的主旨。這種小細(xì)節(jié)加上大布局，是白居易的其中之一用心之處。

詩歌的韻律是構(gòu)造整部詩歌的特點(diǎn)之一，《長恨歌》中的章節(jié)換韻，都十分平穩(wěn)的過度，既沒有突兀也沒有蹩腳，像“歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳”這句，就是標(biāo)準(zhǔn)的“流水對(duì)”的對(duì)法，不止起到了上下聯(lián)之間的遞進(jìn)，更是明確了上下句的分述。這種極強(qiáng)的節(jié)奏律動(dòng)感，朗朗上口，令人記憶猶新。

除此之外，在創(chuàng)作特點(diǎn)上更值得我們一提的是白居易寫作的流利和從容。那份手到擒來的自信感，貫穿詩歌的始終。只有心神合一的創(chuàng)作，才能使行文如優(yōu)美的旋律一樣自然的舒展，那些離奇的故事情節(jié)就讓人覺得愈發(fā)的纏綿悱惻。這種對(duì)“情”與“政”的雙重描寫，使人們對(duì)生死離別的愛情和對(duì)政治動(dòng)蕩的不安兩種情緒充分的交織糅合。一定程度上豐富了詩歌的內(nèi)涵，更建立了詩歌的頗高立意。

導(dǎo)致歷代的研究者對(duì)于《長恨歌》的主旨均抱有不同的意見，甚至?xí)卺樹h相對(duì)的學(xué)術(shù)領(lǐng)域一較高下。

四、結(jié)語

這部以“情”為主旋律的長篇敘事詩卻將作者自身的構(gòu)想和歷史史實(shí)相融合。在感傷哀怨的情緒中，對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的批判層層交錯(cuò)。對(duì)于不同的時(shí)代，甚至是不同的階層的人，對(duì)這首《長恨歌》都有著不同層面的解讀。從不同的審美角度出發(fā)，每個(gè)人都可以對(duì)這部作品有著不同的藝術(shù)評(píng)價(jià)。歷史的車輪不斷的前進(jìn)，能在滾滾浪潮中保有一席之位，著實(shí)難能可貴。無論是從創(chuàng)作動(dòng)機(jī)亦或是創(chuàng)作特點(diǎn)來分析，都是值得我們借鑒的。

參考文獻(xiàn)：

[1]蘇仲翔.白居易傳論.上海：上海文藝聯(lián)合出版社，1955