摘要：20世紀(jì)90年代，我國(guó)平面設(shè)計(jì)取得了初步發(fā)展，在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中將傳統(tǒng)的中國(guó)畫元素合理運(yùn)用一直是設(shè)計(jì)領(lǐng)域關(guān)注的焦點(diǎn)問(wèn)題。在設(shè)計(jì)中積極采用中國(guó)畫元素能夠提高設(shè)計(jì)作品的情感內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)感性與理性的完美結(jié)合，提升作品的文化底蘊(yùn)。中國(guó)畫強(qiáng)調(diào)描繪物象的真實(shí)性，注重對(duì)作者內(nèi)心情感的表達(dá)，能夠?qū)崿F(xiàn)人文角度的自身價(jià)值體系確立，在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中積極采用中國(guó)畫元素可以豐富作者的靈感，提高創(chuàng)作設(shè)計(jì)水平，對(duì)我國(guó)平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展具有重要作用，值得深入研究。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代平面設(shè)計(jì);中國(guó)畫元素;應(yīng)用

當(dāng)前，我國(guó)社會(huì)正在發(fā)生深刻的變革，藝術(shù)領(lǐng)域取得了飛速發(fā)展，中國(guó)畫成為了各種藝術(shù)門類獲得靈感的源泉。平面設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)視覺(jué)傳達(dá)，通過(guò)特定的視覺(jué)符號(hào)將信息傳遞給觀眾，屬于將視覺(jué)符號(hào)與傳播相結(jié)合的藝術(shù)門類。在平面設(shè)計(jì)中應(yīng)用中國(guó)畫元素，本質(zhì)上屬于圖形相結(jié)合的模式，在實(shí)際應(yīng)用過(guò)程中屬于將中國(guó)畫進(jìn)行利用和二次創(chuàng)造的過(guò)程。在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中充分利用中國(guó)畫的線條、水墨、色彩等元素能夠使作品呈現(xiàn)出典雅古樸的質(zhì)感，提高作品的文化底蘊(yùn)，也可以實(shí)現(xiàn)我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深入傳播。

一、中國(guó)化與現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)之間的關(guān)系

中國(guó)畫是我國(guó)重要的藝術(shù)形式，其主要的構(gòu)成元素包括點(diǎn)、線、面機(jī)理等，其中點(diǎn)是最重要的基礎(chǔ)元素，點(diǎn)的濃淡不同會(huì)營(yíng)造出完全不同的視覺(jué)感受。線是中國(guó)畫中各種造型元素的基礎(chǔ)，也是最直接的表達(dá)方式，線條的粗細(xì)和長(zhǎng)短直接決定了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。中國(guó)畫主要內(nèi)容包括印、畫、書、詩(shī)等，各個(gè)內(nèi)容之間相互作用，形成了中國(guó)畫獨(dú)特的藝術(shù)氣息?，F(xiàn)代平面設(shè)計(jì)與中國(guó)畫構(gòu)圖模式存在諸多相同之處，二者均采用平面化的布局方式，在平面中利用點(diǎn)、線、面集中展示故事或人物?，F(xiàn)代平面設(shè)計(jì)在進(jìn)行排版過(guò)程中合理處理各種元素，將多種信息在二維空間中傳遞給觀眾[1]?，F(xiàn)代平面設(shè)計(jì)與中國(guó)畫均追求簡(jiǎn)約的藝術(shù)風(fēng)格，情感和藝術(shù)表達(dá)講究點(diǎn)到為止，利用最為簡(jiǎn)練的模式進(jìn)行主題宣傳，引發(fā)觀賞者的情感共鳴，為此在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中合理運(yùn)用中國(guó)畫元素能夠全面提高作品藝術(shù)水準(zhǔn)，實(shí)現(xiàn)傳播效果。

二、中國(guó)畫元素在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

（一）中國(guó)畫構(gòu)圖表現(xiàn)的應(yīng)用

中國(guó)畫中最具特點(diǎn)的構(gòu)圖方法是留白，在作畫前期需要設(shè)計(jì)作品的位置，隨后進(jìn)行筆墨處理。中國(guó)畫的構(gòu)圖模式講究虛實(shí)相生、計(jì)白當(dāng)黑、知白守墨等，留白與構(gòu)圖中描繪的各種物象之間黑與白、虛實(shí)無(wú)有之間的辯證統(tǒng)一關(guān)系，能夠達(dá)到畫中有畫的藝術(shù)效果[2]。同時(shí)，中國(guó)畫注重筆墨的運(yùn)用，合理的留白和使用筆墨能夠產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果。大面積的留白以及全方位整體化的視覺(jué)考察能夠充實(shí)中國(guó)畫的藝術(shù)感，在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中利用中國(guó)畫的留白等構(gòu)圖方式，能夠建立起較為統(tǒng)一的構(gòu)圖模式，準(zhǔn)確表達(dá)出作品的主要特點(diǎn)和主題，提高畫面的空間層次感，形成較為獨(dú)特的現(xiàn)代化藝術(shù)氣息[3]。通常在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中會(huì)將虛化的文字與較淡的圖形相互配合，利用虛化對(duì)作品的實(shí)質(zhì)進(jìn)行襯托，在作品中營(yíng)造出良好的意向空間，同時(shí)需要重點(diǎn)考慮作品的形式、比例、大小，保證設(shè)計(jì)語(yǔ)言和傳播方式的完美組合，實(shí)現(xiàn)良好的傳播效果。最經(jīng)典的現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)留白運(yùn)用為北京奧運(yùn)會(huì)的會(huì)徽，整個(gè)設(shè)計(jì)畫面產(chǎn)生了動(dòng)靜結(jié)合的完美效果，留白的字形和紅底色共同表現(xiàn)出來(lái)印章藝術(shù)與運(yùn)動(dòng)特征的結(jié)合，作品具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，通過(guò)古典中國(guó)畫元素的融入顯著增加了作品的藝術(shù)底蘊(yùn)，對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化在世界范圍的傳播起到了良好的宣傳作用，具有一定的借鑒意義。

（二）中國(guó)畫色彩的應(yīng)用

中國(guó)畫色彩相對(duì)單一，但視覺(jué)反差和藝術(shù)沖擊力較強(qiáng)，色彩的裝飾效果較強(qiáng)。中國(guó)畫作者拋棄了單純的寫生，往往會(huì)在作品中充分融入個(gè)人情感，畫面最大程度簡(jiǎn)約化處理，以此來(lái)提高作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，充分表達(dá)作者的思想意識(shí)?，F(xiàn)代平面設(shè)計(jì)作品中經(jīng)常出現(xiàn)色彩控制和運(yùn)用不合理的問(wèn)題，色彩過(guò)于濃烈和復(fù)雜會(huì)使畫面過(guò)于凌亂，觀賞性嚴(yán)重下降，給觀眾造成視距疲勞。積極利用中國(guó)畫元素能夠是現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)色彩更加清新，通過(guò)簡(jiǎn)單的色彩搭配和裝飾能夠全面提高作品的藝術(shù)氣息，滿足受眾的觀賞需求[4]。目前，水墨畫在很多產(chǎn)品的包裝平面設(shè)計(jì)中得到了廣泛的應(yīng)用，比如一些茶葉品牌的設(shè)計(jì)中廣泛采用水墨畫淡雅的色彩，體現(xiàn)茶葉的文化氣息，以此來(lái)增加作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（三）中國(guó)畫畫面的應(yīng)用

色彩、藝術(shù)形態(tài)、整體構(gòu)圖是中國(guó)畫的主要繪畫應(yīng)用形態(tài)，中國(guó)畫最主要的表達(dá)形式是筆墨，通過(guò)筆墨之間的排列組合能夠體現(xiàn)出作品不同的意境和思想。同時(shí)，中國(guó)畫注重畫面構(gòu)圖，不同的物象形態(tài)會(huì)產(chǎn)生完全不同的藝術(shù)效果，矩形面表現(xiàn)出剛硬，圓形的面表現(xiàn)為飽滿，三角形代表穩(wěn)定，點(diǎn)線面之間的交融能夠?qū)崿F(xiàn)中國(guó)畫的清新整潔，平面設(shè)計(jì)在運(yùn)用中國(guó)畫元素過(guò)程中也需要重點(diǎn)進(jìn)行面的設(shè)計(jì)，準(zhǔn)確把握作品的主題，以簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)原則為基礎(chǔ)，提高設(shè)計(jì)的整體效果[5]。

結(jié)束語(yǔ)：

中國(guó)畫是我國(guó)重要的歷史文化瑰寶，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中廣泛應(yīng)用中國(guó)畫元素能夠提高作品的藝術(shù)氣息，營(yíng)造出簡(jiǎn)約清新的美感，豐富作品的文化藝術(shù)底蘊(yùn)，使平面設(shè)計(jì)更加符合大眾的審美需求，促進(jìn)平面設(shè)計(jì)水平的全面提高。

參考文獻(xiàn)：

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