摘要：2014年一部《繡春刀》獲得了廣泛的好評(píng)，今年暑期檔《繡春刀2：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》再次獲得不錯(cuò)的成績(jī)，成為暑期檔影片中的精品。影片《繡春刀2：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》的故事主線及影像風(fēng)格跟第一部類似，但從敘事時(shí)間來(lái)看，故事內(nèi)容是第一部的前傳。

關(guān)鍵詞：繡春刀;影像風(fēng)格;故事主線

影片講述了錦衣衛(wèi)沈煉在執(zhí)行捉拿北齋的任務(wù)時(shí)，因不忍心畫(huà)師北齋被同僚侮辱，遂上前搭救，但失手將同僚殺死，身不由己地卷入到一場(chǎng)政治漩渦中的故事。故事的背景是風(fēng)云變幻的明末，在錯(cuò)綜復(fù)雜的政治環(huán)境中，小人物的處境十分艱難，更充滿著無(wú)奈。在閹黨最為猖獗的魏忠賢時(shí)代，正義的東林黨人慘遭毒害，朝廷上下人心惶惶，但此時(shí)仍有其他勢(shì)力暗流涌動(dòng)，比如當(dāng)時(shí)還是信王的朱由檢，他一直在暗中搜集閹黨的死證，以覆滅閹黨，力圖未來(lái)國(guó)家可以政治清明，抵抗外夷。影片雖屬于武俠片的范疇，但是卻開(kāi)辟了武俠片的新思路。

一、影片將關(guān)注的重點(diǎn)放在小人物的愛(ài)恨情仇上，以此折射出時(shí)代大背景中人們的無(wú)奈與迷茫

情感的一部作品的靈魂，一部好的故事片要講好故事，最根本的因素在于故事的動(dòng)人之處，拋開(kāi)武俠片緊張刺激的打斗場(chǎng)景，溫情動(dòng)人的故事才是整個(gè)影片的核心。與傳統(tǒng)武俠片不同的是《繡春刀2：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》所關(guān)注的重點(diǎn)不僅僅是朝代家國(guó)，還有處于時(shí)代變化、政治復(fù)雜背景中小人物的隱忍與無(wú)奈。故事的男主人公沈煉因?yàn)榇罹缺饼S誤殺同僚，一方面要擺脫陸文昭、裴綸的質(zhì)疑與調(diào)查，另一方面在于神秘女子的斡旋中放火燒了藏書(shū)樓，最后不得不逃亡，在修羅戰(zhàn)場(chǎng)決一死戰(zhàn)。所有的故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，沈煉為了證明清白卻反而越陷越深，故事的可悲之處在于男女主人公都是政治斗爭(zhēng)的一枚棋子，下棋者的目的達(dá)到后，主人公的命運(yùn)可想而知。影片整體的敘事風(fēng)格可以歸結(jié)為：含蓄蘊(yùn)藉，小中見(jiàn)大。通過(guò)小人物的愛(ài)恨情仇折射出動(dòng)蕩年代人們的無(wú)奈與迷茫，也揭露了人性的陰暗。

二、影片的敘事結(jié)構(gòu)新穎獨(dú)特，塑造了個(gè)性鮮明的人物形象

從概念上說(shuō)，我們把在同一時(shí)間、不同空間內(nèi)所發(fā)生的兩個(gè)事情或兩個(gè)段落進(jìn)行交叉剪接的敘事方法成為交叉敘事。在《繡春刀2：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》中，交叉敘事成為影片的一大亮點(diǎn)，更能將觀眾代入到影片的故事情節(jié)中，拉近觀眾與影片的距離。影片的開(kāi)頭部分講了幾個(gè)緊張刺激的故事，表明當(dāng)時(shí)政治局勢(shì)緊張，沈煉卻欣賞北齋的畫(huà)作，后來(lái)北齋被列入叛黨，在執(zhí)行捉拿北齋的任務(wù)時(shí)沈煉才發(fā)現(xiàn)雨天拿畫(huà)時(shí)偶遇的神秘女子就是北齋。后來(lái)沈煉在被裴綸處處追問(wèn)、同時(shí)與神秘女子斡旋防火燒藏書(shū)樓，已到了無(wú)法回頭的境地，最后影片高潮時(shí)沈煉、北齋、裴綸三人在看清事實(shí)真相時(shí)近乎同時(shí)發(fā)生的思想和心理上的轉(zhuǎn)變，交叉敘事?tīng)I(yíng)造了良好的敘事氛圍，使得情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，劇情緊張刺激，拓寬了影片在敘事時(shí)間和空間上的維度。情節(jié)雖然跌宕起伏卻清晰流暢，簡(jiǎn)潔明了地向觀眾展現(xiàn)了影片想表達(dá)的內(nèi)容。

對(duì)于武俠片來(lái)說(shuō)，人物的打斗和場(chǎng)面調(diào)度是影響影片質(zhì)量的重要因素，但是一部影片的成敗不能僅考慮視聽(tīng)語(yǔ)言，武俠片的核心是人物的刻畫(huà)，這也是評(píng)價(jià)故事片成敗的重要參考因素。在影片中，沈煉有責(zé)任心更富有正義感，同時(shí)也具有鐵面無(wú)私的一面，陸文昭老奸巨猾、左右逢源，這些人物性格都刻畫(huà)地栩栩如生，人物形象豐滿立體。所有的故事情節(jié)都是為了塑造人物，同時(shí)這些鮮明的人物形象也豐富了故事的完整性，使得情節(jié)更加吸引人，并且打造出精彩的視聽(tīng)風(fēng)格，這也是該片在敘事策略上的又一成功要素。

三、服裝道具不僅精美絕倫，而且做工考究，比較符合歷史

早在《繡春刀》第一部播出時(shí)，不少就對(duì)主人公所穿的飛魚(yú)服產(chǎn)生了極大的興趣。當(dāng)下以明代為背景的電影很少能細(xì)致地考究那個(gè)年代的服裝?！独C春刀》顧名思義，明代錦衣衛(wèi)最顯著的兩個(gè)特征是身穿飛魚(yú)服，手持繡春刀。在影片《繡春刀2：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》中有這樣一個(gè)場(chǎng)景，沈煉和北齋在雨中的山路行走，一介草民因?yàn)榈皖^避雨會(huì)面時(shí)沒(méi)有避讓，頓時(shí)嚇得魂飛魄散，連聲求饒。北齋調(diào)侃說(shuō)人們怕的是錦衣衛(wèi)這身衣服，不信脫了這身官服出門(mén)絕對(duì)不是這個(gè)樣子。由此可見(jiàn)人們對(duì)于錦衣衛(wèi)和飛魚(yú)服的恐懼。飛魚(yú)服名字的由來(lái)是因?yàn)橐路袔в酗w魚(yú)的樣式，是明代官服的一種，也是權(quán)力和地位的象征。除了身著飛魚(yú)服之外，錦衣衛(wèi)的另一個(gè)顯著特征則是佩帶繡春刀。作為明代專為皇家服務(wù)的特務(wù)機(jī)構(gòu)，錦衣衛(wèi)所，繡春刀的配備的武器材質(zhì)和工藝必然上乘，鑄造工序繁多復(fù)雜，據(jù)說(shuō)除了鐵之外，還混有其他合金，所以刀子不僅輕薄且鋒利無(wú)比。在明代，職位越高的人，所領(lǐng)的繡春刀材質(zhì)越純。這種武器一般很少在市井野外出現(xiàn)，多出現(xiàn)在皇城。在沈煉偷偷潛入藏書(shū)樓時(shí)，一名武將發(fā)現(xiàn)，隨后兩人進(jìn)行了激烈的生死搏斗。武將所著的服飾是罩甲，下身為馬面裙。《酌中志》“罩甲”條有：“罩甲”，穿窄衣袖戎衣之上，家此，束小帶，皆戎服也。有織就金甲者，有純繡、灑袖（即明代流行的灑線繡）、透風(fēng)紗不等。罩甲為軍戎皂吏所穿的服飾，兩臂上有甲片，也是明代官服的一種，其意義類似于錦衣衛(wèi)的飛魚(yú)服。

四、影片的問(wèn)題和不足之處

影片的主要問(wèn)題表現(xiàn)在：因投資失利導(dǎo)致票房不佳。在《繡春刀2》出品方中有2家上市公司，其中主要的出品方目前正在沖擊香港資本市場(chǎng)，欲在香港IPO。近兩年武俠IP并不被市場(chǎng)看好，武俠片不僅數(shù)量銳減，總體票房也出現(xiàn)了萎縮。不過(guò)《繡春刀》在這種困境中還是取得了相對(duì)不錯(cuò)的成績(jī)。

五、結(jié)語(yǔ)

總之，在我國(guó)武俠片沒(méi)落的時(shí)代，《繡春刀2》還是以成熟的敘事手法、人性化的視角、以及用心的場(chǎng)景服裝打動(dòng)了觀眾的心，盡管部分情節(jié)不符合史實(shí)，但是這是武俠片的通病，我國(guó)是武俠片想要復(fù)興還需要編劇在歷史上下功夫，滿足觀眾日益增長(zhǎng)的文化需求。而《繡春刀2》叫好不叫座的現(xiàn)象也需要一些跨界的經(jīng)濟(jì)學(xué)人才，將武俠片這一IP發(fā)展成一個(gè)成熟的產(chǎn)業(yè)鏈。

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作者簡(jiǎn)介：

張宇辰，山東師范大學(xué)，新聞與傳媒學(xué)院，電影專業(yè)。