[摘要]

歌劇中包含了非常多情節(jié)性故事，也有多種情緒在其中。歌劇的最大魅力就在于曲目的戲劇性，其中有情緒的起伏，還有戲劇的波動(dòng)，在伴奏的過程中需要按照歌劇中情緒的起伏做多變性的處理，因此對(duì)于交響樂隊(duì)來講，歌劇伴奏是非常重要的。交響樂隊(duì)也是歌劇伴奏的主要形式，在鋼琴伴奏中盡管表現(xiàn)力要比交響樂弱，但是在美感上還有特質(zhì)上有所超越。鋼琴伴奏中的《費(fèi)加羅婚禮》是一首經(jīng)典的作品，鋼琴伴奏的版本在聲樂當(dāng)中也有非常多的表現(xiàn)。簡單地講，使用鋼琴進(jìn)行歌劇伴奏在藝術(shù)表現(xiàn)力方面效果突出，因此本文主要對(duì)歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》鋼琴伴奏的交響化分析。

[關(guān)鍵詞]歌??；《費(fèi)加羅的婚禮》；鋼琴伴奏；交響化；分析

[中圖分類號(hào)]J65[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2018）08-0088-02

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》在鋼琴伴奏上有一定的效果，對(duì)于聲樂部分有很大的指導(dǎo)性，這種指導(dǎo)一般表現(xiàn)在對(duì)演唱者以及聲音的控制方面，鋼琴伴奏和演唱之間的關(guān)系是相輔相成的，每一種有機(jī)的還有動(dòng)態(tài)的關(guān)系最后都能夠在作品當(dāng)中得到相得益彰的感受。本文主要是對(duì)歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》鋼琴伴奏的交響化分析，以此讓鋼琴伴奏也走進(jìn)屬于自己的春天。

一、歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》鋼琴伴奏分析

（一）《費(fèi)加羅婚禮》中鋼琴伴奏交響化的特點(diǎn)分析

首先，較為靈活的調(diào)性處理。在《費(fèi)加羅的婚禮》當(dāng)中，一共有四幕，鋼琴伴奏在版本上一共有將近兩百多頁，為了能夠有多方面劇情的需要就要做好調(diào)性的安排，這也是非常必要的。在D大調(diào)之后就能夠進(jìn)入到G調(diào)，之后進(jìn)入到bB（g）調(diào)。在前段的音樂當(dāng)中有主音小調(diào)，還有平調(diào)，之后進(jìn)入到前調(diào)的屬調(diào)當(dāng)中，最后進(jìn)入同音大調(diào)當(dāng)中。從調(diào)的布局方面去看，在整體上處于比較緩和的狀態(tài)之下，也非常平緩，調(diào)性的轉(zhuǎn)換也屬于同音調(diào)，在關(guān)系以及屬性上有一定的遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)性轉(zhuǎn)換，整體的段落也是處于相對(duì)靠后的位置上。此種的對(duì)比較為強(qiáng)烈，動(dòng)力上也比較強(qiáng)，此種安排屬于古典主義的音樂風(fēng)格安排，處于穩(wěn)定和安靜的背景之上，情緒上也有一定的波動(dòng)，可以給人一種非常輕松的還有非常樂觀的感覺[1]。

其次，和聲的有序性處理。大家都知道，在古典音樂時(shí)期，莫扎特是非常有名的音樂家，這個(gè)時(shí)期非常顯著的特點(diǎn)就是和聲詞匯比較成熟，在古典時(shí)期的和聲已經(jīng)有了巴洛克的風(fēng)格，在此基礎(chǔ)上也形成了非常完整的和聲詞匯，有一定的功能性，處于嚴(yán)格有序的詞匯法則之下。大小調(diào)一直在音樂作品當(dāng)中處于非常重要的位置上，屬于音樂作品當(dāng)中的主流性作品，但是大小調(diào)的系統(tǒng)核心需要按照不同的功能以及不同的組別進(jìn)行劃分。在調(diào)式當(dāng)中也有主次之分，七個(gè)基本的音節(jié)被分解成多種功能，有主動(dòng)性的功能還有屬性功能以及下屬性功能，在每一種功能當(dāng)中還有和弦音。莫扎特的作品已經(jīng)成為古典和聲中的代表，也是范例所在，因此在作品上也有非常嚴(yán)謹(jǐn)化的和音法則，這些是使用超越常規(guī)手法的創(chuàng)作方式，能夠有效對(duì)個(gè)性進(jìn)行彰顯，這些和聲經(jīng)常會(huì)被取代。在《費(fèi)加羅的婚禮》當(dāng)中，莫扎特也不是使用比較死板的方式進(jìn)行和聲分析，主要是在遵循已有的原則基礎(chǔ)上進(jìn)行獨(dú)特的和聲語言演練[2]。

（二）《費(fèi)加羅的婚禮》中鋼琴伴奏的交響樂隊(duì)模仿

首先，弦樂組在交響樂隊(duì)當(dāng)中屬于非常重要的聲部角色，不管是高聲部的旋律還是在中聲部的旋律基礎(chǔ)上都需要有弦樂，弦樂隊(duì)在交響樂隊(duì)當(dāng)中也屬于非?；A(chǔ)性的樂隊(duì)組成部分。在總譜當(dāng)中，因?yàn)橄覙方M很多聲音都需要依靠小提琴曲演奏婚禮，因此和聲在同一和旋上屬于不同的聲部。在鋼琴的曲譜當(dāng)中，弦樂組使用的是柱型的還有和旋分解而成的弦樂形式，與弦琶音一樣進(jìn)行演奏和多方面的模擬。弦樂的樂隊(duì)組成是多種形式的，其中有連音，還有跳弓以及頓弓、斷奏等，其中最為關(guān)鍵性的特點(diǎn)就是連貫性。其中包含聲音的連貫性，還包含了樂句內(nèi)在旋律以及氣息方面的連貫性，有一種呼吸上的連貫感受。弦樂的基礎(chǔ)就是自身的發(fā)音方式，在音量方面要做到更好更強(qiáng)就需要對(duì)彈奏上的力量進(jìn)行更多的更好的把握，不能讓突強(qiáng)突弱顯現(xiàn)出來，要有一個(gè)音強(qiáng)的變化范圍，也不能過于強(qiáng)烈。

其次，木管組和銅管組。木管組在交響樂當(dāng)中的數(shù)量沒有弦樂的數(shù)量多，但是每一種樂器都有自己個(gè)性方面的變化和展示，盡管數(shù)量不是非常多但是在個(gè)性表現(xiàn)上卻是十分有效，聲音也非常獨(dú)特，可以使用其對(duì)特別的旋律進(jìn)行演奏，例如，有雙簧管還有長笛以及單簧管等等，鋼琴對(duì)于木管的有效性模仿能夠顯現(xiàn)出樂器的不同性特點(diǎn)，相同的一些地方就是木管的樂器在聲音表現(xiàn)上是非常連貫的，這也是弦樂所表達(dá)方式的不同。銅管在歌劇的伴奏過程中并不是非常常見，但是銅管的主要特點(diǎn)就在于力量的感受，無論是長號(hào)還是小號(hào)或者中號(hào)等，聲音當(dāng)中都充滿了更多的堅(jiān)定性和自信性，聲音中的弦樂組還有木管組都表達(dá)出非常洪亮和厚重的感受。因此在鋼琴伴奏以及演奏的過程中，最為有效的方式就是強(qiáng)奏，聲音也不是非常高，需要在中音區(qū)域上還有低音其余上進(jìn)行銅管樂器的彈奏，必要時(shí)候還可以進(jìn)行延續(xù)音量踏板的使用[3]。

二、歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》鋼琴伴奏的藝術(shù)特色

（一）鋼琴伴奏對(duì)于歌劇演唱有一定的藝術(shù)指導(dǎo)性

這種指導(dǎo)性直接的顯現(xiàn)在可以對(duì)舞臺(tái)的演唱者提升表現(xiàn)的能力。鋼琴伴奏在聲樂的演唱當(dāng)中屬于基礎(chǔ)性的作用，有伴奏的功能，因此對(duì)于舞臺(tái)表現(xiàn)力也有提升性的作用。在背景的依托基礎(chǔ)之上，演唱也能夠提升展示的能力，不斷地推動(dòng)音樂進(jìn)入到高潮當(dāng)中，不斷地營造出一種有效的音樂背景，對(duì)于演唱者演唱過程中可能存在的缺陷進(jìn)行彌補(bǔ)和有效的演示，還能夠和演唱者進(jìn)行交流，增強(qiáng)舞臺(tái)效果。鋼琴伴奏還有演唱者之間實(shí)現(xiàn)有效的互動(dòng)，鋼琴的伴奏和交響樂的伴奏相對(duì)比，主要是在互動(dòng)上有非常大的優(yōu)勢，鋼琴和歌唱本身的合作就是一種有效的典型的音樂表達(dá)方式，使用鋼琴能夠有更大的互動(dòng)和交流的優(yōu)勢。在藝術(shù)歌曲當(dāng)中使用鋼琴伴奏，已經(jīng)成為結(jié)構(gòu)當(dāng)中必不可少的一部分，伴奏的部分也有非常大的藝術(shù)性，例如，在門德爾松的作曲家藝術(shù)歌曲中就是用鋼琴做獨(dú)奏的處理[4]。

（二）鋼琴伴奏對(duì)于歌劇情感風(fēng)格的詮釋

每一個(gè)聲樂作品在鋼琴的伴奏上都是和歌唱者進(jìn)行聯(lián)絡(luò)，鋼琴的伴奏在編排上集中反映了音樂的藝術(shù)追求還有音樂方面的藝術(shù)感受，這也在很大程度上決定了歌曲的情感和風(fēng)格。莫扎特的歌劇就是這樣，已經(jīng)成為歌劇發(fā)展歷史上一種偉大的變革。莫扎特在自己的音樂作品當(dāng)中集中地詮釋了自己對(duì)歌劇的看法和歌劇方面的主張，讓音樂可以無條件地放在非常重要的位置上，音樂在他思想中的地位也是高于一切的。在《費(fèi)加羅的婚禮》當(dāng)中，確定了音樂和歌詞之后，能夠看出音樂作品是非常易懂和通俗的，讀上去朗朗上口，在旋律上也非常優(yōu)美，已經(jīng)成為公認(rèn)的優(yōu)秀作品[5]。

結(jié)語

綜上所述，本文對(duì)歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》鋼琴伴奏的交響化進(jìn)行了研究和分析，在本文的分析基礎(chǔ)上還需要音樂人以及教師等對(duì)鋼琴伴奏曲的交響化進(jìn)行更為深入的演奏，讓鋼琴伴奏能夠走向多元化，詮釋出更多的更加完美的音樂風(fēng)格，讓人們對(duì)歌劇的了解也更加深入。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]鄭園夢.鋼琴伴奏在歌劇重唱排練中的藝術(shù)指導(dǎo)作用及工作要素[J].北方音樂，2016（06）：166，168.

[2]楊寶.法國浪漫主義時(shí)期作曲家加布里埃爾·福瑞作品介紹[J].大眾文藝，2016（09）：168.

[3]張濤.柴可夫斯基藝術(shù)歌曲中的藝術(shù)特征分析[J].佳木斯教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（09）：95.

[4]司文虎藝術(shù)檔案[J].音樂天地，2016（09）：62—64.

[5]張海南.莫扎特歌劇詠嘆調(diào)《你就會(huì)看到》的音樂特點(diǎn)及演唱處理[D].聊城大學(xué)，2015.

（責(zé)任編輯：郝愛君）