[摘要]

如何恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用副屬和弦，一直是歌曲伴奏配彈教學(xué)中不斷探討的問題。因此，結(jié)合歌曲伴奏配彈的具體實例，分別將各個副屬和弦的運(yùn)用進(jìn)行歸納分析，找出普遍應(yīng)用的規(guī)律和方法，使同學(xué)們能較熟練地掌握副屬和弦在歌曲中的伴奏手法顯然是相當(dāng)必要的。

[關(guān)鍵詞]副屬和弦；歌曲配彈；伴奏手法

[中圖分類號]J61[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1007-2233（2018）08-0007-04

在歌曲伴奏的和聲配置中，僅僅使用調(diào)內(nèi)和弦會顯得比較單調(diào)，為獲得較為豐富的色彩和生動的效果，經(jīng)常會用副屬和弦來增加音樂的表現(xiàn)力。所謂“副屬七和弦”，其實就是將其他調(diào)性的屬七和弦，借用到本調(diào)里來加以運(yùn)用的結(jié)果。本來在一個調(diào)性里，只有七個自然和弦，和聲上很受局限?，F(xiàn)在通過副屬七和弦的運(yùn)用，擴(kuò)大了調(diào)性的范圍，這樣一來，和聲方法雖然并沒有變得非常復(fù)雜，但和聲音響卻會豐富很多，音樂也變得更加動聽了。為了掌握它們的性質(zhì)，我們需要明白在歐洲音樂中一個很普遍的調(diào)性思維觀念——“系統(tǒng)調(diào)性觀念”。也就是要將二十四個大小調(diào)看作是一個整體，習(xí)慣于在不同調(diào)性以及大小調(diào)之間互相滲透、互相轉(zhuǎn)換。換句話說，就是將古典和聲中的核心語匯——屬七和弦與主和弦這兩個和弦的連接方法，擴(kuò)大應(yīng)用到其他近關(guān)系調(diào)性上，從而將這些調(diào)性的屬七和弦，都用到本調(diào)里來，這樣就成了本調(diào)的副屬和弦。因此，只要抓住不同調(diào)性之間性質(zhì)上是相通的這一特點(diǎn)，就能很快地掌握它們的用法 。除了VII級以外（VII級由于是減三和弦，不可能成為任何調(diào)性的主和弦，也就不可能派生出相應(yīng)的副屬和弦），大調(diào)常用的副屬七和弦主要有五個，即V7/V，V7/Ⅱ、V7/Ⅲ、V7/Ⅳ、V7/Ⅵ。其和弦縱向結(jié)構(gòu)及用法和屬七和弦完全相同。副屬和弦大都直接解決到自己的臨時主和弦，形成離調(diào)進(jìn)行。也可以像V7阻礙進(jìn)行到Ⅵ級和弦一樣，副屬七和弦也可阻礙進(jìn)行到其上方二度的三和弦（如V7/Ⅲ一Ⅳ）。此外，還可按上四下五度的根音關(guān)系，做連鎖七和弦甚至連續(xù)副屬七和弦的進(jìn)行。這些和聲知識大家都在和聲課上學(xué)過，只是將其運(yùn)用到歌曲的伴奏中還不夠熟練，下面我們就結(jié)合歌曲伴奏配彈的具體實例，分別將各個副屬和弦的運(yùn)用進(jìn)行歸納分析，找出普遍應(yīng)用的規(guī)律和方法，使同學(xué)們能較為熟練地掌握副屬和弦在歌曲中的伴奏手法。

一、重屬和弦的運(yùn)用

首先，我們來看看在副屬和弦中用得最多的重屬和弦，一即是當(dāng)屬和弦作為臨時主和弦時，在其上方純五度構(gòu)成它的臨時屬和弦。也可以理解為主調(diào)借用屬調(diào)的屬和弦。由于其臨時主和弦——屬和弦在主調(diào)中地位突出，使重屬組和弦的應(yīng)用更為多見。在歌曲伴奏中具體運(yùn)用如下：

（一）旋律中明顯地出現(xiàn)了和弦中的變化音

賀綠汀《游擊隊歌》

上例第四小節(jié)旋律中出現(xiàn)了和弦的變化音，V7/V的使用加強(qiáng)了到V的傾向和功能力度，支持了高潮點(diǎn)的出現(xiàn)。第二小節(jié)在旋律中未出現(xiàn)和弦的變化音，也未出現(xiàn)同級自然音的情況下，配置了V/V到V7的進(jìn)行，增加了和聲的緊張度；兩次重屬和弦的使用，都有合理的預(yù)備與解決。

該和弦除了常用于大調(diào)的歌曲中之外，在小調(diào)的歌曲中應(yīng)用也較為廣泛。 如下例：

都倉俊一《感謝你》

俄羅斯民歌《三套車》

谷建芬《綠葉對根的情意》

（二）旋律中雖未出現(xiàn)和弦的變化音，但也沒有出現(xiàn)與該變化音同級的自然音。

劉為光《共和國之戀》

用了重屬和弦更有動感和活力，使屬和弦的出現(xiàn)更加理直氣壯，顯得格外有力、得當(dāng)，強(qiáng)調(diào)這一樂段終止的語氣。

王世光《長江之歌》

二、V7/Ⅱ（VI7）和弦的運(yùn)用

以大調(diào)的II級和弦作為“臨時主和弦”，在其上方純五度構(gòu)成它的“臨時屬和弦”，便是II級的副屬和弦。在歌曲伴奏中具體運(yùn)用如下：

（一）用于樂句內(nèi)部

狄蓋特《國際歌》

此例中的VI7和弦在此之前未曾用過，而這里恰好又是全曲的最高音5音，加上之前弱起拍的3音上用Ⅲ級的減小七和弦做鋪墊，在和聲進(jìn)行上形成了連續(xù)的上四度進(jìn)行，使人頓時感受到了濃烈的和聲色彩，使“英特納雄耐爾”這句最能代表全曲主題思想的歌詞得到強(qiáng)調(diào)和突出，表現(xiàn)了對共產(chǎn)主義理想一定要實現(xiàn)的堅定信念勢不可擋。

家慶《在水一方》

倒數(shù)第二小節(jié)的3音，本來可以配Ⅲ級和弦，但由于后面是配Ⅱ級和弦，Ⅲ-Ⅱ是下二度進(jìn)行，有下墜的感覺，因此，可以用逆向思維的方法倒著配，在Ⅱ和弦的前面配上它的副屬和弦即可，使歌詞中佳人的音樂形象顯得更加厚重，同時也表現(xiàn)了憧憬心儀的人出現(xiàn)的一種美好心情。

（二）用于樂句之間

朱踐耳《唱支山歌給黨聽》

此例中的VI7和弦用在一個樂句的結(jié)尾處，使本來在樂句末給人有終止感的音符獲得了一種想前沖的動力，更加堅定地表現(xiàn)了要聽從黨的號召鬧革命的決心，也自然地引出了“奪過鞭子揍敵人”這一樂句。類似的用法在下例中也產(chǎn)生了同樣的效果。

孟衛(wèi)東《同一首歌》

此例中VI7和弦所用之處正好與前后的和弦形成連續(xù)的四度進(jìn)行，給人一種清新溫暖的感受。

南斯拉夫民歌《深深的海洋》

上例中第四小節(jié)所用的副屬七和弦再疊加上旋律音7（首調(diào)）就構(gòu)成了Ⅵ9和弦，和聲色彩豐富而飽滿，更加淋漓盡致地表現(xiàn)了對心中戀人深深的愛慕之情。

任光《漁光曲》

此例中的VI7和弦出現(xiàn)在前一樂句末，使本該有停頓的旋律音獲得向前發(fā)展的動力，并在其后樂句中連續(xù)重復(fù)使用了該和弦，并通過此和弦所爆發(fā)出的強(qiáng)烈色彩推出了歌曲的高潮，釋放了之前較壓抑的心情。

（三）同音替換

由于Ⅵ級和弦多用于替換主和弦，因此，在相同的旋律音重復(fù)出現(xiàn)的時候也經(jīng)常用來替換，只是為了使色彩更加豐富，將三和弦變?yōu)榇笕∑吆拖业慕Y(jié)構(gòu)，也即是VI7和弦。

朱南溪《中國，中國，鮮紅的太陽永不落》

上例中不僅旋律音重復(fù)，歌詞也同樣用了重復(fù)的手法，當(dāng)相同的旋律和歌詞再次出現(xiàn)的時候，VI7和弦既起到替換的作用也加強(qiáng)了和聲的動力，更加深情地表現(xiàn)了對祖國的熱愛和堅定的信念。

王世光《長江之歌》

上例中重復(fù)的旋律音正好是全曲的高潮，旋律音首次出現(xiàn)時配Ⅰ級和弦，再次出現(xiàn)的時候同樣用了VI7和弦，正好用在歌詞“長江”處，充分表現(xiàn)了對源遠(yuǎn)流長、磅礴大氣和風(fēng)光萬千的長江的贊美之情。

三、V7/Ⅲ（Ⅶ7）和弦的運(yùn)用

以大調(diào)的Ⅲ級和弦作為“臨時主和弦”，在其上方純五度構(gòu)成它的“臨時屬和弦”，便是Ⅲ級的副屬和弦。在歌曲伴奏中具體運(yùn)用如下：

宋軍《海鷗》

此例中的Ⅶ7和弦更好地修飾了Ⅲ級和弦，也更加突出強(qiáng)調(diào)了海鷗是我們的好朋友。

田光、傅晶《北京頌歌》

此例中的第四和第七小節(jié)兩處分別用了副屬和弦的解決，則使音樂進(jìn)行更充滿生機(jī)和朝氣。

四、V7/Ⅳ（Ⅰ7）和弦的運(yùn)用

以大調(diào)的Ⅳ級和弦作為“臨時主和弦”，在其上方純五度構(gòu)成它的“臨時屬和弦”，便是Ⅳ級的副屬和弦。在歌曲伴奏中具體運(yùn)用如下：

（1）用于樂句內(nèi)部

羅大佑《愛的箴言》

此曲第一小節(jié)先從主和弦開始，然后逐漸變化為Ⅰ7和弦，使同一音級上相對單純的和弦音響色彩豐富而厚重，更好地表達(dá)了含蓄而又深沉的情感。

此曲在第一樂句中的最高音6之前用了Ⅰ7和弦，使較為舒展平穩(wěn)的旋律獲得了一種循序漸進(jìn)走向高音的張力。

（2）用于樂句之間

羅杰斯《雪絨花》

此例中前一樂句結(jié)束時用了Ⅰ7和弦，使和弦在尋求解決的過程中自然地引出了新一樂句的Ⅳ級和弦。

（2）用于樂段之間

奧特威《送別》

在第一樂段結(jié)束后，用Ⅳ的屬（I7）和弦起到了承上啟下的作用，為高潮部分Ⅳ級和弦的出現(xiàn)做了很好的鋪墊。類似的用法也比較普遍，比如下例的歌曲也是在樂段之間用Ⅳ的屬（I7）和弦。

鐘立民《鼓浪嶼之波》

此例中的第一樂段與第二樂段之間也用了大六度的音程引出轉(zhuǎn)句，在和聲上也用了相似的手法。

以上是大調(diào)歌曲中的V7/Ⅳ（I7）和弦的應(yīng)用，該和弦在小調(diào)的歌曲中應(yīng)用也較為廣泛。 如下例：

都倉俊一《感謝你》

從該曲旋律音中出現(xiàn)了變化音#do，在還不確定是和弦音還是和弦外音之前，可以先看看下一小節(jié)旋律中所包含的和聲內(nèi)涵，再根據(jù)逆向思維的方法推斷出此處的變化音#do正好是和弦音，自然就配Ⅰ7和弦，也正好再次說明了很多旋律音都是從和聲中派生出來的。

此曲中雖然沒有出現(xiàn)變化音，同時也沒有出現(xiàn)與該變化音同級的自然音。根據(jù)后一小節(jié)所配的是Ⅳ和弦，可以在它之前加上其副屬和弦I7和弦，再按三度疊置的方式將本小節(jié)內(nèi)的旋律音7疊加起來就成了I9和弦，使和聲音響顯得更加厚重飽滿，也更好地表現(xiàn)了處于愛戀中人的一種患得患失、幾多無奈的復(fù)雜心情。

五、V7/Ⅵ（Ⅲ7）和弦的運(yùn)用

以大調(diào)的Ⅵ級和弦作為“臨時主和弦”，在其上方純五度構(gòu)成它的“臨時屬和弦”，便是Ⅵ級的副屬和弦。在歌曲伴奏中具體運(yùn)用如下：

塔塔爾族民歌《在銀色的月光下》

此例是歌曲的副歌部分，從前一小節(jié)的弱起拍35六度大跳到全曲的最高音3，而旋律中最高音是3音的時候，通常都可以選配Ⅲ，加上又出現(xiàn)了2音，就更加確定可以選配Ⅲ7和弦，Ⅲ7和弦正常是解決到Ⅵ級和弦，但由于后一小節(jié)的旋律音是節(jié)奏為兩拍的6音，直接配Ⅵ級和弦會造成旋律音與和弦音過于協(xié)和而缺乏和聲的動力，于是上二度阻礙進(jìn)行到了Ⅳ級和弦，增強(qiáng)了和弦的緊張度，獲得了更加飽滿而富有色彩的音響。類似的用法還有如下例中的和聲進(jìn)行，有所不同的是從Ⅲ7和弦正常解決到了Ⅵ級和弦。

陳耀川《女人花》

此例中的旋律音與上例中的旋律音有很多相似之處，但由于在節(jié)拍和節(jié)奏上的不同，此例中的旋律在語氣上顯得更加輕柔委婉，即便第二小節(jié)的旋律音是6音也照樣配了Ⅵ級和弦。

劉詩召《軍港之夜》

上例中重復(fù)出現(xiàn)了三次Ⅲ-Ⅵ級和弦的進(jìn)行，尤其是第三、四小節(jié)和第五、六小節(jié)的旋律幾乎相同，只是后面旋律的重復(fù)鞏固，加強(qiáng)了之前旋律的語氣。為了充分表現(xiàn)這種變化所帶給旋律的張力，在和聲上從之前兩次重復(fù)使用Ⅲ-Ⅵ級和弦的進(jìn)行，逐步上升到Ⅲ7-Ⅵ級和弦的進(jìn)行。

結(jié)語

綜上所述，副屬和弦主要來源于不同調(diào)性之間的滲透關(guān)系，在歌曲伴奏中的運(yùn)用，豐富了和聲的色彩，增強(qiáng)了和聲的動力。但并不意味著副屬和弦可以隨意使用，也并非所有歌曲的伴奏都需要大量的變和弦，過于濫用副屬和弦有可能使調(diào)性顯得不夠明確，并會對音樂的情緒和意境造成破壞。因此，應(yīng)該具體根據(jù)歌曲的音樂形象和內(nèi)容表現(xiàn)的需要而有選擇地使用。同學(xué)們不僅要在分析過程中弄懂它們的基本性質(zhì)，而且要將它們熟練地加以掌握。這對于我們今后學(xué)習(xí)其他變和弦會有很大的幫助。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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[2] 桑桐.關(guān)于離調(diào)、副屬和弦的理論探討[J].音樂藝術(shù)，2002（03）.

[3] 劉冬云.歌曲鋼琴即興伴奏中的和聲設(shè)計[J].鋼琴藝術(shù)，2015（08）.

[4] 王日昌.試論副屬和弦的實際應(yīng)用[J].東北師大學(xué)報，1992（04）.

（責(zé)任編輯：郝愛君）