[摘要]

自Bebop以來(lái)，形成了傳統(tǒng)爵士樂(lè)與現(xiàn)代爵士樂(lè)的分水嶺，爵士樂(lè)逐步邁入“現(xiàn)代化”，現(xiàn)代爵士樂(lè)由于其多變的色彩、自由的風(fēng)格和前衛(wèi)的理念一直吸引著人們，然而由于其和聲、調(diào)式的復(fù)雜性、多樣性、頻繁的離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)、獨(dú)特的技法和語(yǔ)匯等使用給人們帶來(lái)諸多困惑。本文以音的物理特性為基礎(chǔ)，通過(guò)和弦音階方法，創(chuàng)造性地給出和弦的張力與調(diào)式的關(guān)系，并演化出即興演奏常用三大調(diào)式系統(tǒng)及屬七變化和弦所對(duì)應(yīng)的和聲、音階等情況，分析了調(diào)式和聲相互借用這一現(xiàn)象，以及爵士樂(lè)中替代和弦、復(fù)式和弦、和聲進(jìn)行與解決等特點(diǎn)與技法，最后通過(guò)實(shí)際譜例進(jìn)行驗(yàn)證和解析。

[關(guān)鍵詞]爵士樂(lè)；調(diào)式音階；模糊性；和聲張力；調(diào)的清晰度；和弦-音階；即興演奏

[中圖分類(lèi)號(hào)]J61[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2018）08-0094-07

一、和弦的張力與調(diào)式

由于多諧振動(dòng)的和弦構(gòu)成音及其復(fù)合音間的聲能疊加、差拍產(chǎn)生“臨界頻帶”，從而形成和弦的張力（Tension）變化，所產(chǎn)生的不同協(xié)和程度的音響效果引發(fā)個(gè)體心理產(chǎn)生不同“色彩”感體驗(yàn)[1]。和弦由單音疊加構(gòu)成，單音由多音（即：復(fù)合音）構(gòu)成，單音的穩(wěn)定性取決于其復(fù)合音的構(gòu)成特點(diǎn)（基頻與主要泛音振動(dòng)頻率的整數(shù)倍關(guān)系、總體強(qiáng)度自基音依次規(guī)律性衰減的程度、泛音間的開(kāi)放與密集排列程度等[2]），諧音列起到單音穩(wěn)定程度（復(fù)合音構(gòu)成特點(diǎn)）的參考、對(duì)照、標(biāo)桿作用。有穩(wěn)定聽(tīng)覺(jué)主音（即，調(diào)）的單音——是構(gòu)成和弦的基礎(chǔ)。

（一）和弦的張力

在一個(gè)和弦中，逐步加入其他單音（和弦外音），和弦的張力逐步增大，從而導(dǎo)致和弦的聽(tīng)覺(jué)主音（根音）所能代表本和弦的根音程度發(fā)生變化，使和弦的聽(tīng)覺(jué)主音——調(diào)（根音）逐步“發(fā)散”，調(diào)（和弦的根音）的清晰度逐漸降低，和弦的不協(xié)和程度隨之增強(qiáng)。和弦的張力度、調(diào)的清晰度、和弦的協(xié)和度三者間的關(guān)系示意如圖1[2]。

[XCimage59.TIF]

圖1張力度、協(xié)和度與調(diào)的清晰度[HT5”SS][HJ]

在大三和弦框架內(nèi)，（以C為根音）依次加入7音、9音、13音、11音，根據(jù)張力度計(jì)算公式∑ 和基本單元表計(jì)算張力度，觀察其張力度變化，計(jì)算結(jié)果詳見(jiàn)表1、圖2：計(jì)算過(guò)程不再贅述，詳見(jiàn)拙作《色彩和聲產(chǎn)生的根源》一文參考。

計(jì)算結(jié)果表明，隨著7、9、13、11音的加入，和弦張力急劇上升，不協(xié)和程度隨之增強(qiáng)，代表該和聲體聽(tīng)覺(jué)主音的根音逐漸模糊，調(diào)（和聲體的聽(tīng)覺(jué)主音）也由清晰逐漸變的模糊，模糊的根音逐步被音碰撞的張力所產(chǎn)生的音效代替，主體心理產(chǎn)生和弦“色彩感”變化的體驗(yàn)，傳統(tǒng)調(diào)性功能和聲隨之逐步滑入噪聲領(lǐng)域。

隨著張力音（7、9、13、11音）的逐步加入，將和弦音橫向布置其所屬調(diào)式的程度也隨之逐步被披露、明朗化，當(dāng)4個(gè)張力音全部添加后發(fā)現(xiàn)C（含7、9、13、11音）和弦屬于大調(diào)系統(tǒng)，并完整地體現(xiàn)了該調(diào)式的構(gòu)成音列的組成（具體屬于該調(diào)式系統(tǒng)的哪一個(gè)調(diào)式應(yīng)根據(jù)終止式及其進(jìn)行特點(diǎn)判斷），見(jiàn)圖3。這樣一個(gè)在和弦框架里嘗試添加、變化不同張力的音，而形成一系列和弦對(duì)應(yīng)的音階構(gòu)成旋律的方法，稱(chēng)為“和弦-音階”方法[1]。 和聲與調(diào)式音列對(duì)應(yīng)，異構(gòu)同源，對(duì)于即興演奏、和弦與調(diào)式音階關(guān)系的分析，成為便捷、有力的工具。

爵士樂(lè)從誕生之日起，無(wú)不體現(xiàn)著自由與“張力”效果，從布魯斯旋律中的b3音、b5音與和弦音的沖突特色，路易斯·阿姆斯特朗小號(hào)的滑音造成的沖突效果，埃林頓公爵粗獷的“叢林風(fēng)格”，到比博普時(shí)期將人為制造張力音的理念發(fā)展至高潮，直至自由爵士走到了樂(lè)音與噪音的邊緣?，F(xiàn)代爵士樂(lè)和聲立足于傳統(tǒng)調(diào)性，穿梭在以七和弦為基礎(chǔ)并伴隨著廣泛的擴(kuò)展音（張力音）變化的和弦進(jìn)行中，在擴(kuò)展音的減少與增加中體現(xiàn)調(diào)性與噪聲的對(duì)比，在調(diào)性與噪聲的交匯處徘徊，在自由與限制中開(kāi)拓，體現(xiàn)了對(duì)聽(tīng)覺(jué)的挑戰(zhàn)和對(duì)音樂(lè)審美要求的提高，充分說(shuō)明了其理念的前衛(wèi)、大膽與自由。

（二）調(diào)式

調(diào)式是構(gòu)成音樂(lè)作品的重要方面，“作為音樂(lè)的‘ 靈魂、氣質(zhì)’有牽一發(fā)而動(dòng)全盤(pán)的中樞神經(jīng)作用”[3]。從和弦角度，調(diào)式系統(tǒng)的披露程度取決于其所屬調(diào)式和弦表達(dá)該調(diào)式構(gòu)成音出現(xiàn)的完整程度。單個(gè)和弦的張力程度在決定了其所屬調(diào)式系統(tǒng)程度的同時(shí)又影響了其自身的協(xié)和程度。見(jiàn)圖4。

調(diào)式和聲的張力程度與其表達(dá)所屬調(diào)式的程度是一對(duì)矛盾，當(dāng)調(diào)式和聲不含擴(kuò)展音時(shí)，和弦的聽(tīng)覺(jué)主音——調(diào)（根音）較明確，和弦能較好地以根音（和弦的聽(tīng)覺(jué)主音）運(yùn)動(dòng)方式來(lái)表達(dá)所屬的調(diào)式特質(zhì)， 隨著和弦擴(kuò)展音的加入、張力急劇增大，和聲逐漸由調(diào)性領(lǐng)域過(guò)渡到樂(lè)音性噪音、噪聲領(lǐng)域，從調(diào)式和聲的角度看，和聲的噪聲化進(jìn)程決定了產(chǎn)生調(diào)式聽(tīng)覺(jué)的解體程度，噪聲化的和聲因其根音已無(wú)法代表所屬調(diào)式的音級(jí)音，進(jìn)而失去了能體現(xiàn)辨別和感知調(diào)式各級(jí)音的運(yùn)動(dòng)形態(tài)。音的“調(diào)性感”與“噪聲感”體現(xiàn)了音的“聚”和“散”的形態(tài)，正是調(diào)不同清晰程度的體現(xiàn)，于樂(lè)音、噪音音區(qū)的兩個(gè)極端，前者是幾乎不包含任何復(fù)合音的泛音（純音），后者幾乎是集所有音相互沖突而遲遲不能“落地”成“調(diào)”的“離散態(tài)”，在和聲角度“聚”是以調(diào)式各級(jí)上建立的和弦——即，傳統(tǒng)調(diào)性和聲（協(xié)和的大小三和弦）為基礎(chǔ)進(jìn)行，[JP2]和聲的主音體現(xiàn)較清晰，對(duì)比性不大，“散”是隨著和聲以12半音中“和弦外音”逐步加入的形式而逐步“噪聲化”，其所屬調(diào)式、旋律逐漸失去與原有調(diào)式基礎(chǔ)的聽(tīng)覺(jué)關(guān)系。而具體把握兩者間“度”的問(wèn)題，則取決于不同曲風(fēng)或音樂(lè)家品位等因素。[JP]

從和聲角度看，調(diào)式只是在調(diào)式各音級(jí)上建立的調(diào)式和弦其調(diào)（聽(tīng)覺(jué)主音≈根音≈調(diào)式音級(jí)音）的清晰度較高時(shí)所凸顯出來(lái)的一種特殊現(xiàn)象，和聲調(diào)性中[4]，和聲的調(diào)（聽(tīng)覺(jué)主音）的清晰度正是調(diào)式存在的聽(tīng)覺(jué)基礎(chǔ)，古典主義時(shí)期是其運(yùn)用的典型代表時(shí)期，當(dāng)和弦張力不斷增大時(shí)，調(diào)式這一現(xiàn)象會(huì)逐漸“隱退”，從巴洛克時(shí)期大小調(diào)的確立到20世紀(jì)音樂(lè)、現(xiàn)代爵士樂(lè)，構(gòu)成調(diào)式各音級(jí)的聽(tīng)覺(jué)主音以和弦逐步加入張力音的方式而逐步“隱退”，如圖5所示，從而使調(diào)式失去其“內(nèi)容”與表現(xiàn)方式，被無(wú)明確聽(tīng)覺(jué)主音的各個(gè)“色彩性”的“音塊”（和聲體）間的連接而代替?，F(xiàn)代爵士樂(lè)成為一種拓展至在樂(lè)音與噪音間行走的音樂(lè)。

二、和弦的擴(kuò)展音與調(diào)式系統(tǒng)

理論上和弦框架內(nèi)可任意添加張力音，對(duì)其接收與否的程度很大程度上取決于聽(tīng)覺(jué)對(duì)不協(xié)和的界定程度、文化民族等多種因素的影響，鑒于歷史和時(shí)代的局限性，當(dāng)前實(shí)際常用的擴(kuò)展音（張力音）中，有些與和弦音產(chǎn)生強(qiáng)烈的不協(xié)和音效，故很少使用，本文一并稱(chēng)其為“避免音”，盡量避免作為和弦構(gòu)成音（如不可避免，可考慮省略與其沖突的和弦音后使用），但可做旋律經(jīng)過(guò)音、或輔助音。常用三大系統(tǒng)匯總見(jiàn)表2：（為了便于觀察，各級(jí)和弦均以C為根音）

在使用上，由于bE7的音效與大調(diào)二級(jí)的副屬替代和弦、小調(diào)bⅥ副屬和弦等同、D7音效與重屬和弦等同、Gm7b5與音樂(lè)所需五級(jí)屬功能有差距、bBm7聽(tīng)覺(jué)的不穩(wěn)定性等都可能會(huì)對(duì)當(dāng)前主調(diào)性造成“喧賓奪主”，bB7具有屬和弦結(jié)構(gòu)卻不具備屬和弦功能等一系列須注意的問(wèn)題，可依據(jù)不同情況酌情考慮使用。調(diào)式借用的和弦可使用的擴(kuò)展音以當(dāng)前主調(diào)的自然音為主，避免音盡量不出現(xiàn)在和弦中為宜。

四、替代屬和弦、擴(kuò)展屬和弦、復(fù)式和弦、進(jìn)行與解決特點(diǎn)

（一）替代屬和弦

含有相同三全音的屬和弦（如：bD7中三音、七音恰好與G7和弦的三音、七音構(gòu)成一對(duì)轉(zhuǎn)位的三全音，三全音構(gòu)成音相同）可相互替代，稱(chēng)為“三全音替代”（Triton Substitution，又稱(chēng)“降二代五”）。以“Sub V7”標(biāo)記。將此概念延伸至副屬和弦，（C大調(diào)為例）可得到如下，見(jiàn)表6：

（二）擴(kuò)展屬和弦

律動(dòng)出現(xiàn)在強(qiáng)拍上的屬七和弦（非五級(jí)主屬和弦）稱(chēng)為“擴(kuò)展屬和弦”（Extended Dominant ）（又稱(chēng)“延伸屬和弦”），常以純五度連續(xù)下行的屬和弦鏈方式出現(xiàn)，如下標(biāo)識(shí)?！埃?）”表示從C大調(diào)的三級(jí)開(kāi)始的擴(kuò)展屬和弦。

（三）復(fù)式和弦

混種和弦（Hybrids）[5]：如：bG/C ，標(biāo)記看起來(lái)與流行音樂(lè)中和弦的轉(zhuǎn)位標(biāo)記一樣，但觀察譜面（見(jiàn)圖6）發(fā)現(xiàn)上層結(jié)構(gòu)為省略根音、三音（或七音）、和弦避免音的和弦音與張力音的組合，下層結(jié)構(gòu)為和弦的根音（或功能音），和弦功能不變。（而流行音樂(lè)中轉(zhuǎn)位和弦的下層是根音外的和弦音，上層為其余和弦構(gòu)成音的組合，與古典和聲的轉(zhuǎn)位一致）混種和弦因省略三音造成和弦上下層距離拉大的特殊音效與共振，廣泛用于現(xiàn)代爵士樂(lè)中。從和弦張力的角度看，混種和弦除了加入張力音，增大了不協(xié)和的程度，還省略三音，刻意“抽去”了能組成該和弦根音——聽(tīng)覺(jué)主音（調(diào)）的“一部分內(nèi)容”，不但造成聽(tīng)覺(jué)主音的相對(duì)模糊，還使和弦的聽(tīng)覺(jué)主音形成“中空”體驗(yàn)感。

本例中的和弦，因其省略了三音（或七音），意味著有多種音階可搭配，但考慮到和弦避免音不可出現(xiàn)的因素，故排除C Locrian（因[KG-0.2mm][XC警號(hào).TIF]9音的出現(xiàn)），排除C Locrian[KG-0.2mm][XC警號(hào).TIF]13（因#9音的出現(xiàn)），C Altered scale成為適合的音階，在實(shí)際作品中往往處于某一調(diào)式范圍內(nèi)，應(yīng)綜合考慮確定其搭配音階。

雙層和弦（polychord 或bichord）：如[SX（]D[]C[SX）]，[SX（]E[]CMaj7[SX）]，見(jiàn)圖7、圖8，上層是張力音的組合或張力音與和弦音的組合，下層為基本和弦或音程，和弦功能不變。與混種和弦類(lèi)似，區(qū)別在于不省略三音。為了刻意造成雙層的分離感、立體感，上下層間隔一般不小于三度，且上層一般保持密集排列。

觀察圖7和弦的基本構(gòu)成音C、E、G，根音為C，擴(kuò)展音：D（9音）、#F（升十一音）、A（十三音），和特征音#F，可得出較適合該和弦的音階為：C Lydian音階。同理，圖8和弦在C大七和弦背景下含有特征音#5，預(yù)示著C Lydian augment音階（即：旋律小調(diào)的三級(jí)調(diào)式音階）的使用。

所謂復(fù)式和弦，這種帶來(lái)新穎音響的和弦，不外乎是在充分借用和弦的張力與音之間的排列組合或省略方式對(duì)聽(tīng)覺(jué)產(chǎn)生新的體驗(yàn)感上做文章，萬(wàn)變不離其宗，無(wú)論音的不同排列方式還是增加或省略音，均是和弦張力在發(fā)生不同的變化，其結(jié)果直接導(dǎo)致聽(tīng)覺(jué)產(chǎn)生新的體驗(yàn)感。隨著音樂(lè)家不斷的探索實(shí)驗(yàn)，和弦在結(jié)構(gòu)和聽(tīng)覺(jué)上產(chǎn)生了與傳統(tǒng)和弦具有顯著區(qū)別的“現(xiàn)代感與立體感”，沖出了羈絆，從更為廣闊的視角來(lái)大刀闊斧改造和聲，給予音樂(lè)更加自由的發(fā)展空間。

鑒于音樂(lè)風(fēng)格不同，所采用的擴(kuò)展音也不同，流行音樂(lè)中的和弦大多采用調(diào)式自然音為張力音（或不采用張力音），爵士樂(lè)和聲中除了采用調(diào)式自然音，還廣泛采用非調(diào)式自然音（變化張力音）做張力音。另外，張力音的選擇也與音樂(lè)家的審美、藝術(shù)品位有關(guān)。

（四）進(jìn)行與解決特點(diǎn)

爵士樂(lè)中充斥著大量的Ⅱ-7 Ⅴ7 Ⅰ終止式和弦強(qiáng)進(jìn)行，標(biāo)記： [XCimage70.TIF]

將此概念延伸至副屬和弦、擴(kuò)展屬和弦、替代屬和弦，則以上任何屬和弦前都可加入一個(gè)“相關(guān)二級(jí)小七和弦，并混合使用”。常以Ⅱ Ⅴ 鏈?zhǔn)竭B接出現(xiàn)。如下：

相關(guān)二級(jí)小七和弦，常使用9音、11音作為張力音，避免使用13音，故，常選擇Dorian音階作為旋律的素材。伴隨著調(diào)式和弦的互換并搭配相關(guān)Ⅱ Ⅴ形式的出現(xiàn)，爵士樂(lè)出現(xiàn)了近似多調(diào)性的、奇特、曼妙的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

假解決：又稱(chēng)虛偽終止或虛偽解決，廣義上幾乎任何屬七和弦（或減七和弦等具有較大不協(xié)和性類(lèi)別的和弦）進(jìn)行至非下行純五度的一級(jí)主和弦，均可被看作假解決，V7——Ⅵm7 成為最基本的假解決（古典和聲學(xué)中稱(chēng)為“阻礙終止”），又如：[XCImage72.TIF]

另有V7——#Ⅳm7b5、V7——bⅡmaj7、V7——Ⅶmaj7等形式多樣，不一一贅述。

從和聲張力角度，假解決實(shí)際上成為一個(gè)具有較大張力的和弦?guī)缀蹩梢浴敖鉀Q到”任何相對(duì)于其自身聽(tīng)覺(jué)更協(xié)和（張力度相對(duì)較小）的和弦的佐證，是和聲張力大小在“相對(duì)性”層面上的問(wèn)題，聽(tīng)覺(jué)上幾乎可以把任何一個(gè)張力較小的后者當(dāng)做張力較大前者“釋放”的“落腳點(diǎn)”，屬七和弦如恰落在下行純五度的一級(jí)主和弦上，會(huì)是典型的解決滿(mǎn)足感，落在主功能組其他和弦上，以假亂真，“解決感”次之，如落在非本調(diào)的相對(duì)協(xié)和的和弦上，也會(huì)有“解決感”但更會(huì)有戲劇性、趣味性等“非正常解決”的效果。

五、實(shí)際譜例分析

兩首樂(lè)曲分別是自由爵士風(fēng)格代表人物John Coltrane和Bebop風(fēng)格代表人物Charlie parker的作品，和聲功能分析及適用的調(diào)式音階已標(biāo)注在其上下方。Giant Steps全曲大量的Ⅱ-7 Ⅴ7 Ⅰ和聲進(jìn)行，但調(diào)性始終在圍繞著G、bE、B 的三主音系統(tǒng)轉(zhuǎn)動(dòng)，又稱(chēng)“Coltrane 循環(huán)圈”，順時(shí)針大三度、逆時(shí)針小六度轉(zhuǎn)動(dòng)，見(jiàn)圖9，三次循環(huán)分別為逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)：B、G、bE ，逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)：G、bE、B，順時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)bE、G、B。DonnaLee以其快速挑戰(zhàn)性的旋律著稱(chēng)，全曲bA大調(diào)，主體部分二段[JP2]式，和聲以七和弦為主，大量使用擴(kuò)展屬和弦、副屬和弦，以Ⅱ-7 Ⅴ7 Ⅰ和聲進(jìn)行為特點(diǎn)，第八小節(jié)使用替代屬和弦和相關(guān)二級(jí)小七的Ⅱ-7 Ⅴ7 Ⅰ進(jìn)行。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1] 景晨光.色彩和聲產(chǎn)生的根源[J].黃河之聲，2017（21）：15.

[2] 韓寶強(qiáng).音的歷程[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2016：93.

[3] 劉正維.中國(guó)民族音樂(lè)形態(tài)學(xué)[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2007：41.

[4] 魯?shù)婪颉だ椎?調(diào)性.無(wú)調(diào)性.泛調(diào)性[M].鄭英烈譯.北京：人民音樂(lè)出版社，1992：7.

[5] 廖季文.流行與爵士和聲學(xué)進(jìn)階[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2015：57.

（責(zé)任編輯：張洪全）