[摘要]

在中國音樂史上，20世紀早期的是一個比較特殊的時期。在此階段，一方面，抗日救亡歌詠運動正在中國如火如荼地進行，另一方面，流行音樂逐漸拉開了序幕。中國流行音樂就是這一特殊歷史時期的產(chǎn)物，其中，社會思想大潮、音樂動態(tài)趨勢以及都市化建設(shè)等因素都是推動它產(chǎn)生的因素。黎錦暉作為中國流行音樂發(fā)展里程碑式的人物，對我國早期流行音樂事業(yè)的成長做出了不可否認的貢獻。

[關(guān)鍵詞]黎錦暉；20世紀；早期流行音樂；影響

[中圖分類號]J609[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233（2018）08-0149-03

20世紀20年代末30年代初，我國的唱片、電影、廣播等事業(yè)都有所發(fā)展，對流行音樂的興盛起了重要的推動作用，在這一時期，黎錦暉的創(chuàng)作居于一個舉足輕重的位置，因此又稱流行歌曲的“黎錦暉時代”。身處在20世紀初期的黎錦暉，以獨特的音樂嗅覺，成為首個將兒童歌舞劇這一藝術(shù)體裁形式帶入中國的人，更是我國流行音樂的開路先鋒。

黎錦暉（1891—1967）不僅是一名優(yōu)秀的音樂家，也是一名思想先進的愛國者。他響應(yīng)改革的口號，先后將兒童歌舞表演曲以及兒童歌舞劇搬上歷史舞臺，以及后期建立了明月歌劇社。1928年起，黎錦暉創(chuàng)作了一批更為“接地氣”的作品，如《愛情如玫瑰》《薔薇處處開》等，這些歌曲在當時紅極一時，被人廣為傳唱。

一、20世紀早期的中國流行音樂

上海作為20世紀中國最早開放的城市之一，為流行音樂的興起提供了先機，在此發(fā)展過程中，傳播媒介也發(fā)生了巨大的變化：如有聲電影逐漸取代了無聲片、電影產(chǎn)業(yè)迅速崛起，以及隨處可見的娛樂場所如歌廳、舞廳，通過駐場歌手的演唱傳播，也為流行音樂的發(fā)展起到了推波助瀾的作用；還應(yīng)重視的是，隨著西方音樂作曲技法和調(diào)式的傳入，作曲家們的創(chuàng)作手法也日漸成熟，對作品風(fēng)格的選擇也更多樣化，表演者的演唱技巧也越來越科學(xué)化，規(guī)范化。以上談及的歷史發(fā)展因素都為黎錦暉的流行音樂發(fā)展提供了有利條件，也使得他的創(chuàng)作被人熟知，傳唱。

二、黎錦暉的流行音樂創(chuàng)作

時至今日，再審視黎錦暉對音樂方面所做的貢獻，不可否認的是他對兒童歌舞劇這一新概念的引入以及最早大膽地創(chuàng)作出表達美好愛情的流行歌曲。

由黎錦暉譜曲的《毛毛雨》被視作中國現(xiàn)代意義情歌的開端[1]，它的用詞更為直接，表達方式更加熱烈大膽。中國古代表達愛情的優(yōu)美詩詞，成為黎錦暉創(chuàng)作愛情歌曲的靈感，或借詞譜曲，或作同名歌曲。

但實際情況并不樂觀。那些委婉動人的詩詞在流行音樂旋律的烘托下顯得如此“透明”“露骨”，音樂形象被庸俗化，音樂旋律被稱作“靡靡之音”。由此，黎錦暉的音樂就被劃分成為質(zhì)量優(yōu)，內(nèi)容健康，格調(diào)高雅的情歌和質(zhì)量劣，內(nèi)容低俗，格調(diào)低下兩種不同類型。

（一）內(nèi)容健康、格調(diào)高雅的情歌

那時的黎錦暉是希望將愛情歌普及化，大眾化，再加之先前從事兒童歌舞音樂創(chuàng)作的原因，早期的作品質(zhì)量都比較優(yōu)良，內(nèi)容更為積極向上，如《毛毛雨》《鴻雁寄相思》等作品，普及程度都很高。

此外，黎錦暉還涉獵影視音樂創(chuàng)作，為大批電影創(chuàng)作了優(yōu)秀的插曲，例如電影《人間仙子》等，這也在一定意義上為流行音樂的發(fā)展推波助瀾。除了迎合商業(yè)性演出的目的外，黎錦暉也始終在追求“中國人愛唱的中國流行歌曲”，堅持用大眾喜歡的曲調(diào)去創(chuàng)作。正因如此，黎錦暉的流行歌曲同時具備通俗化和大眾化的特點，能夠被廣泛的傳唱。聶耳曾高度評價黎錦暉，他是“中國最多產(chǎn)、最有影響的作曲家”[2]。

黎錦暉創(chuàng)作的第一首流行歌曲，也是中國流行樂壇上第一首流行歌曲——《毛毛雨》，誕生于1927年。這首歌曲采用了一段體結(jié)構(gòu)，一個曲調(diào)，4段歌詞，呈現(xiàn)出非方整型四樂句樂段，是一首蘊含民謠風(fēng)的愛情歌曲。歌曲講述了一位少女在毛毛細雨中等待心上人到來的情景，表現(xiàn)了少女盼望愛人的一種細膩的心思。

歌曲風(fēng)格獨特新穎，中國傳統(tǒng)民族六聲調(diào)式結(jié)合著一些初級的西洋調(diào)式，曲調(diào)前后呼應(yīng)，表現(xiàn)手法細膩， 旋律優(yōu)美，整首曲子張弛有度，婉轉(zhuǎn)抒情， 旋律性極強。歌詞朗朗上口，通俗易懂。

（二）庸俗、低調(diào)、消極的情歌

這類作品的主題大多是單一的、關(guān)于成人愛情，歌詞相對粗俗，主要直接描寫女性的外在美、情感矯飾、缺乏藝術(shù)美。其音樂語言與風(fēng)格也沒有體現(xiàn)出新意。作品大致有：《我要你的一切》《肉感的音樂》《及時行樂》等。在黎錦暉的流行歌曲中， 這種主題的歌曲必然會對一些內(nèi)容較為健康的愛情歌曲的評價造成影響。

雖然黎錦暉后期所創(chuàng)作的流行歌曲的確表現(xiàn)出藝術(shù)質(zhì)量不高、媚俗等缺點，但也并非一無是處，其中一些歌曲，如《鴻雁寄相思》《一封快信》等，仍然表達了真摯的情感。因此，我們不應(yīng)該籠而統(tǒng)之地將其稱為“低級趣味”“靡靡之音”，應(yīng)將其置于歷史的大背景中分析，實事求是，具體情況具體分析。除此之外，在20世紀20年代后期， 黎錦暉著手于普及愛情歌曲，并決定率先推出一批愛情歌曲，開辟了中國流行音樂之先河。以下，結(jié)合前人研究，筆者大致將黎錦暉的經(jīng)典創(chuàng)作整理如下：

歌曲名

時間備注

《毛毛雨》

1927年

中國第一首流行歌曲

《妹妹我愛你》

1927年

由“百代”灌錄了唱片

《采檳榔》

1929年

改編自湖南民歌

《人面桃花》

1928年

取材于唐朝崔護《題都城南莊》

《小小茉莉》

1929年

改寫英國詩人的作品Little Merli[HT5”SS]

以上等這些優(yōu)秀的傳世佳作不僅為黎錦暉后來成為“流行音樂之父”奠定了堅實基礎(chǔ)，更是對中國流行樂壇的發(fā)展起到了不容小覷的影響和不可磨滅的貢獻。這些音樂迎合了大眾的審美，滿足了人們對精神生活的需要，所以黎錦暉的作品都深得人心。

三、黎錦暉對20世紀早期的中國流行音樂創(chuàng)作的影響

（一）確立中國流行音樂民族化風(fēng)格

黎錦暉的流行音樂巧妙地將中國傳統(tǒng)曲調(diào)與西洋舞曲的節(jié)奏相結(jié)合，確立了中國流行歌曲創(chuàng)作的民族化風(fēng)格。黎錦暉在創(chuàng)作中將西方爵士音樂“中國化”，我們可以在他的流行音樂作品中感受到中國民族調(diào)式與西方爵士音樂節(jié)奏的融合。黎錦暉對流行音樂創(chuàng)作的態(tài)度值得后人學(xué)習(xí)。他不僅勇于創(chuàng)新，在保留中國民族音樂特色的同時也廣泛吸收外來音樂元素。這種將傳統(tǒng)音樂元素與外來音樂相互融合借鑒的創(chuàng)作手法，至今仍被人所熟知并得以運用。以上在黎錦暉眾多的優(yōu)秀作品中都得以體現(xiàn)，如《采檳榔》《送大哥》等。

（二）普及“平民音樂”思想及新音樂

黎錦暉的創(chuàng)作具有“平民音樂”的思想，他始終關(guān)注群眾對音樂的需求，以此來進行創(chuàng)作。格林卡曾說過：“真正創(chuàng)作音樂的是人民，作曲家只不過把它變成曲子而已?！崩桢\暉組織起“明月音樂會”，其目的正是希望宣揚平民音樂。此外，黎錦暉還編創(chuàng)了《平民音樂新編》。也正說明了“黎錦暉音樂作品之所以能廣泛地流傳，是由于他注意到了音樂所服務(wù)的對象，所創(chuàng)作出來的作品具備了通俗性、群眾性的特點”[3]。黎錦暉“平民音樂” 的思想，以及通過流行音樂來普及新音樂，具有一定的時代意義。

（三）作品中融入濃厚的愛國主義思想

黎錦暉是一位擁有崇高理想的仁人志士，深受五四新文化運動的影響。天下興亡，匹夫有責(zé)。為此他編寫了大量積極向上、充滿剛勁的愛國歌曲。黎錦暉創(chuàng)作的愛國流行歌曲表達了他濃厚的愛國主義情懷，同時他也成功地將愛國主義思想融入到流行音樂中，既順應(yīng)了當時的時代背景，又迎合了大眾的需求。黎錦暉的愛國歌曲為我國早期的革命歌曲、群眾歌曲的發(fā)展奠定了一定的基調(diào)，應(yīng)該給予充分的肯定。

（四）作品具有抨擊時弊、鞭撻黑暗的社會功能

黎錦暉有關(guān)此類題材的流行歌曲作品很多，選材廣泛，涉及到社會各階層人物生活，內(nèi)容或反映社會現(xiàn)象，或揭露社會黑暗。其中不乏一些反映貧富懸殊現(xiàn)象、描繪廣大勞苦大眾底層生活的作品，如《春之夜》就揭示了當時陷于水深火熱的窮苦人民的悲慘生活。此外，幽默詼諧、諷刺類歌曲也是黎錦暉創(chuàng)作的重要選題，這一類作品的特點具有多種多樣的表現(xiàn)內(nèi)容與角度，有辛辣的抨擊，如《金錢世界》批判了“有錢能使鬼推磨”的金錢至上的錯誤思想。這些正如前人所說：“黎錦暉也是‘通過歌聲，傳達他對社會底層人民的關(guān)注和同情；通過歌聲，傾注他對勞苦大眾與生俱有的人道主義精神的照拂和愛心’?！盵4]

總結(jié)

中國流行音樂從發(fā)展伊始至現(xiàn)今已有九十余載，如今的流行音樂已然占據(jù)了中國音樂文化的中心位置，歷史在不斷向前邁進，我們在展望未來的同時更應(yīng)該記得來時的路。回顧20世紀早期的黎錦暉，他對流行音樂的探索無疑是前無古人的。音樂創(chuàng)作方面，他保持初心，尊重傳統(tǒng)，敢于創(chuàng)新，堅持對音樂的追求。我們在審視這段歷史時，應(yīng)全面、客觀地評價黎錦暉的付出，他為后人留下了寶貴的經(jīng)驗，開辟了一段全新的藝術(shù)道路，整體來看，他的流行音樂毋庸置疑是進步的。

[參 考 文 獻]

[1] 馮春玲.黎錦暉的流行歌曲創(chuàng)作[J].音樂研究，2007（02）：53—57.

[2] 聶耳.一年來之中國音樂[J].申報，1935.

[3] 項陽.略論聶耳音樂對黎錦暉創(chuàng)作經(jīng)驗的汲取[J].音樂藝術(shù)，1986（02）：32—35.

[4] 許文霞.我的父親許如輝與中國早期流行歌曲[J].中國音樂學(xué)，2002（01）：73.

[5] 項曉剛.20世紀20—40年代的中國流行音樂[J].中國音樂學(xué)，2010（01）.

[6] 鄒聯(lián)豐.黎錦暉對中國流行音樂的影響[J].文化廣場，2009（08）.

[7] 梁茂春，陳秉義.音樂通史教程[M].北京：中央音樂學(xué)院，2005.

（責(zé)任編輯：張洪全）