[摘要]

《秦川抒懷》是馬迪先生創(chuàng)作的一首非常著名的秦川風(fēng)格笛曲，表現(xiàn)了秦川八百里的壯闊和陜北人民對未來生活的向往之情。《秦川抒懷》全曲借鑒了陜北“碗碗腔”的音樂風(fēng)格，同時(shí)加入了新的演奏技巧——揉壓指法，來模仿板胡揉弦時(shí)音色，將陜北風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致。

本文通過介紹樂曲的作者、創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)和演奏技巧來具體分析笛曲《秦川抒懷》的風(fēng)格特征，通過對《秦川抒懷》風(fēng)格特征的探析，表達(dá)了對秦川之景的贊美，對陜北人民質(zhì)樸、純真性格的喜愛之情。

[關(guān)鍵詞]竹笛；秦川；特征

[中圖分類號]J607[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1007-2233（2018）08-0155-03

一、陜北風(fēng)格簡述

其實(shí)從總體上來說，笛子的大派別依然是分南、北兩派的。竹笛派別的劃分，從地域上來講是以長江黃河為界，界線以北由于環(huán)境以及地理?xiàng)l件等諸多因素的影響，加之“花舌”“剁音”等演奏技巧以及音樂風(fēng)格所展現(xiàn)出的豪邁奔放，產(chǎn)生了我們所熟知的竹笛“北派”；界線以南的竹笛“南派”同樣也是由于受南部的地理環(huán)境、人文因素的影響，而逐漸形成的流派。陜北風(fēng)格笛曲看似是屬于“北派”的，但其實(shí)陜北風(fēng)格的竹笛作品還是和北派笛子曲的音響和風(fēng)格有一些區(qū)別。陜北風(fēng)格笛曲除了豪放粗獷之外，多了很多陜北風(fēng)的韻味。陜北風(fēng)笛曲借鑒了很多陜北的音樂元素，比如“秦腔”“二人臺(tái)”等一些許多陜北地區(qū)獨(dú)特的音樂風(fēng)格，不止借鑒了陜北戲曲風(fēng)格，一些樂器的演奏特點(diǎn)也被借鑒并加入到陜北風(fēng)格的笛曲中，比如我們此篇分析的《秦川抒懷》，它可以說就是融合北派豪放以及陜北獨(dú)特音樂風(fēng)格的這樣一部作品，它的陜北風(fēng)格的體現(xiàn)大量表現(xiàn)在對于板胡揉弦技巧的模仿，通過模仿揉弦的音色，將陜北戲腔融入到樂曲中，將那種蒼茫有力的獨(dú)特的陜北風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、作者介紹及創(chuàng)作背景

（一）馬迪先生簡介

長安笛派的馬迪先生出生于古都西安，自幼學(xué)習(xí)并且熱愛竹笛。先后考入西安音樂學(xué)院和上海音樂學(xué)院，在學(xué)習(xí)期間刻苦專研，師從多位我國著名的笛子演奏家。畢業(yè)初期曾到歌舞劇院工作，后又被西安多所音樂學(xué)院聘為專業(yè)笛子教師，現(xiàn)于陜西省民族管弦樂協(xié)會(huì)、中國竹笛協(xié)會(huì)擔(dān)任常務(wù)理事。馬迪先生創(chuàng)作了多首優(yōu)秀的竹笛音樂作品，如《秦川抒懷》《塞上風(fēng)情》《趕牲靈》等。這些作品融入了大量陜北的音樂風(fēng)格元素，有著很強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格。他并不局限于傳統(tǒng)的演奏方法，而是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)作了新的演奏技法，使竹笛的音樂表現(xiàn)力大大加強(qiáng)。馬迪先生不止在創(chuàng)作方面十分優(yōu)秀，他的演奏技術(shù)也堪稱精湛，在全國民族器樂演奏比賽中多次獲獎(jiǎng)。

（二）創(chuàng)作背景

笛曲《秦川抒懷》的創(chuàng)作主要立足于地方特色這一基礎(chǔ)，是根據(jù)作者自身生活的環(huán)境以及內(nèi)心的真情實(shí)感創(chuàng)作而成。西安作為十三朝古都，受秦漢、隋唐等燦爛悠久的歷史的影響，形成了一種濃厚的文化氛圍。生于這片土地的馬迪先生正是受這種環(huán)境的影響，才使他創(chuàng)作出如此多帶有西北特色的優(yōu)秀作品。馬迪先生的“秦風(fēng)古韻”的音樂創(chuàng)作風(fēng)格同時(shí)也深受陜北民歌、戲曲的影響：山歌、秦腔、“碗碗腔”“信天游”等民歌體裁，有著奔放豪邁又委婉悠揚(yáng)的地方特色。馬迪先生吸收這些陜北民歌、傳統(tǒng)音樂的特點(diǎn)，形成了自己獨(dú)具特色的笛曲風(fēng)格。該樂曲最大的特點(diǎn)就是秦川風(fēng)格的加入，它借鑒了陜北的“碗碗腔”音樂風(fēng)格，并且加入了新的演奏技巧——揉壓。生動(dòng)地模仿了板胡壓弦時(shí)產(chǎn)生的音色，將陜西音樂中的“苦音”表現(xiàn)得淋漓盡致，似人聲嗚咽，如泣如訴。

三、樂曲風(fēng)格特征

（一）音樂特點(diǎn)

《秦川抒懷》主要表達(dá)了一種對秦川之景的熱愛與人們對美好生活的向往之情。全曲可分為四個(gè)部分。第一部分為引子，主要表現(xiàn)了初見秦川壯美之景的喜悅心情；第二部分為慢板，為全曲的主題部分，該部分以當(dāng)?shù)孛窀铻橹饕夭模谘葑嗟膹?qiáng)弱對比中表達(dá)出樂曲的贊美之情。第三部分為快板部分，是全曲最熱烈奔放的部分，與前面的慢板部分形成鮮明對比，體現(xiàn)了樂曲亦剛亦柔的風(fēng)格特點(diǎn)。第四部分進(jìn)入樂曲的尾聲，是整首樂曲中最為舒展與壯闊的部分。由第三部分快板直接鋪墊，展現(xiàn)了陜北人民對于美好生活的期盼?！肚卮ㄊ銘选返恼w樂曲風(fēng)格借鑒了獨(dú)具陜北音樂特點(diǎn)的戲曲音樂，其中最為獨(dú)特的是陜北“碗碗腔”的融合，“碗碗腔”源于陜北的民間說唱藝術(shù)，多以皮影戲的形式進(jìn)行演出。在演奏技巧方面，最具特色的還是揉壓指法的運(yùn)用，將板胡揉弦時(shí)的獨(dú)特音色模仿得惟妙惟肖，揉壓指法的加入，使樂曲在豪放的基礎(chǔ)上又增添了一種獨(dú)具秦川風(fēng)格的悠揚(yáng)與柔情，這樣一來，這種陜北風(fēng)格就非常自然地融入到笛曲中，使《秦川抒懷》成為獨(dú)具陜北音樂風(fēng)格特征的樂曲。

（2）曲式分析

《秦川抒懷》全曲可以分為四個(gè)部分，分別為引子、慢板、快板和慢板變奏。是一個(gè)結(jié)構(gòu)為ABC的單三部曲式。樂曲引子部分，一開始就進(jìn)行了一個(gè)強(qiáng)奏，要求演奏時(shí)強(qiáng)勁有力，配合腹震音演奏，力求表現(xiàn)八百里秦川之景的雄偉。

譜例1：

最后一句運(yùn)用了揉壓指法，配合腹震音，似準(zhǔn)備開始敘述故事般將引子結(jié)束，有一種陷入回憶之感。

譜例2：

進(jìn)入A部分，是一個(gè)柔美抒情的慢板，節(jié)奏為4/4拍，揉壓音是慢板中表現(xiàn)情感最重要的部分。

樂曲進(jìn)入B段快板部分，節(jié)奏變?yōu)?/4拍與前面的慢板部分形成鮮明對比，快板部分多運(yùn)用花舌、單吐、雙吐、等技巧，有一種歡快、跳躍的感覺，輕快又自在，節(jié)奏多采用小切分和符點(diǎn)。

樂曲進(jìn)入C部分，這一部分是以慢板的變奏形式出現(xiàn)的。以2/2拍開始，既繼續(xù)了快板的熱烈歡快，又多了一些舒展。之后節(jié)奏型又轉(zhuǎn)為2/4拍，旋律上有一種遞進(jìn)感，再配合雙吐，強(qiáng)弱對比間將旋律的遞進(jìn)感進(jìn)一步增強(qiáng)。

歡快的變奏之后速度突慢，將熱烈的氣氛突然收束，結(jié)尾加入連續(xù)四小節(jié)的指顫音，以歷音果斷結(jié)束，干脆利落，毫不拖沓，體現(xiàn)了西北人民的豪爽與干脆。

四、演奏技巧特征

（一）揉壓指法

在笛曲《秦川抒懷》中，揉壓指法可以說是整首曲子中表現(xiàn)秦川風(fēng)格最重要的一個(gè)技巧了。“揉音”十分形象地模仿了板胡壓弦的聲音，正是這種揉壓的技巧，才能將笛曲中所表達(dá)的如泣如訴的感情表現(xiàn)得更加深入人心。揉壓指法的具體演奏方法是：將左手的食指和中指并攏，以手腕帶動(dòng)食指和中指在笛孔上進(jìn)行滾動(dòng)，產(chǎn)生的音是在降si到do之間的效果，因?yàn)檠葑嗍窃诎胍羯线M(jìn)行的，所以對于音準(zhǔn)的控制十分重要。在笛曲中，“U”符號代表著此處進(jìn)行揉壓演奏。揉壓指法在竹笛中的使用主要可以歸納為三點(diǎn)：

1即興加入揉壓技巧的前提是演奏者要足夠熟悉樂曲的風(fēng)格以及對樂曲情感的正確理解，只有這樣才可以使“揉音”在曲子中真正發(fā)揮它的作用，不至于使樂曲風(fēng)格混亂。

2“揉音”的作用是為了使音色更美，所以要根據(jù)所演奏的樂曲來選擇是否需要“揉音”演奏，另外“揉音”技巧也不能加入太多，它是樂曲的點(diǎn)睛之處，加入過多或過少都會(huì)影響樂曲的表現(xiàn)。

3揉壓技巧也需要唇、指、氣息之間的配合，不能過急過緩或者快慢不均，這都會(huì)影響樂曲情感的表達(dá)。

只有解決好這些問題才能更好地進(jìn)行演奏，也使揉壓指法的魅力在笛曲中發(fā)揮最大。

（2）吐音

《秦川抒懷》的引子部分，加入了吐音，目的在于奠定樂曲的陜北秦川音樂風(fēng)格。在演奏時(shí)要注意基本兩點(diǎn)，一是注意時(shí)值的平均，二是演奏吐音時(shí)要干凈利索。吐音的演奏其實(shí)并不難，單吐音的演奏是：舌尖放松，由氣流推動(dòng)發(fā)出“吐”音，舌根部分用于控制氣流；雙吐音的演奏則是在單吐的基礎(chǔ)上完成的，依然要求舌尖放松，發(fā)出“吐庫”音。吹奏緊密、速度較快的樂曲時(shí)，單吐或許已經(jīng)無法滿足樂曲的速度。雙吐加入到較快節(jié)奏的樂曲中時(shí)，一定程度上彌補(bǔ)了單吐音的不足，更符合快節(jié)奏樂曲的要求。

（三）循環(huán)換氣

循環(huán)換氣在《秦川抒懷》中最明顯的運(yùn)用就是在最后一部分中有一個(gè)連續(xù)25拍的演奏，這一部分就必須運(yùn)用循環(huán)換氣來演奏了。循環(huán)換氣，顧名思義就是氣息連貫不斷，具體來講就是在演奏樂曲的過程中，換氣和吸氣是同時(shí)進(jìn)行的，在確保吹奏的音不間斷的基礎(chǔ)上，使演奏者的氣息得到充分的延長，來達(dá)到樂曲的演奏要求。

循環(huán)換氣這一技巧的特點(diǎn)主要可以概括為三點(diǎn)：

1可以連續(xù)不斷地吹奏超長音

2口、鼻同時(shí)進(jìn)行吐氣和呼吸功能

3是演奏技巧中違反呼吸規(guī)律的一種高難度技巧

循環(huán)換氣這一技巧并不是一種炫技，它更多地是為了延續(xù)音樂中情感的表達(dá)。比如在笛曲《秦川抒懷》中，循環(huán)換氣運(yùn)用在樂曲最后，將樂曲的氣氛烘托到最熱烈，將樂曲中人們的歡欣鼓舞以及對未來的美好期盼展現(xiàn)得淋漓盡致，讓人印象深刻，這正是使用循環(huán)換氣這一技巧的目的。

結(jié)論

《秦川抒懷》作為一首優(yōu)秀的西北風(fēng)格笛曲，其創(chuàng)作手法和創(chuàng)作風(fēng)格對后來一些西北風(fēng)格笛曲的創(chuàng)作有著非常深遠(yuǎn)的影響。本曲的音樂特點(diǎn)在于將陜北的音樂風(fēng)格融入笛曲中，在曲式方面更是運(yùn)用單三部曲式結(jié)構(gòu)來突出笛曲的抒情與快板間的對比，另外，本曲中所創(chuàng)新的揉壓技巧，這種在降si到do之間產(chǎn)生的音的特殊效果使笛曲中秦川韻味更加濃郁。《秦川抒懷》不僅帶給了人們美的享受，更讓人們在這首樂曲中體會(huì)到了秦川之景的壯麗與秦川人民的豪放，是笛曲中真正的經(jīng)典之作。

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（責(zé)任編輯：崔曉光）