[摘要]

現(xiàn)如今，隨著竹笛藝術(shù)的飛速發(fā)展，南北派的演奏風(fēng)格趨于融合的趨勢，本文將以《早晨》為例來分析并研究。本曲作者趙松庭，原名趙鶴初，浙江人，人稱“江南笛王”。是南派笛樂中浙派笛曲音樂的代表人物和創(chuàng)始人。趙松庭先生的眾多作品中，最具代表性的就是《早晨》，且本曲也是他的成名作。本曲的最大成功在于趙松庭先生將竹笛南派風(fēng)格和北派風(fēng)格天衣無縫融合在了一起，更是竹笛音樂歷史上里程碑式的作品。本文分為三個部分，第一部分為《早晨》作者趙松庭先生的介紹和創(chuàng)作背景，第二部分為《早晨》的旋律分析和曲式分析，第三部分介紹了《早晨》在演奏中涉及到的技巧。

[關(guān)鍵詞]趙松庭；融合；技巧；《早晨》

[中圖分類號]J607[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1007-2233（2018）08-0152-03

竹笛是我國古老的樂器，現(xiàn)如今，笛曲的風(fēng)格主要分為南北兩派，笛曲南派風(fēng)格的竹笛樂曲多用曲笛演奏，在音樂風(fēng)格上悠揚典雅、圓潤而細(xì)膩、委婉含蓄。笛曲北派風(fēng)格的演奏則多用梆笛，音色高亢、明亮、清脆、穿透力強(qiáng)。音樂風(fēng)格上大膽豪放、粗獷、熱情，旋律跌宕起伏，節(jié)奏活潑，旋律明快并且極具戲劇性，體現(xiàn)了北方人民的性格特征和語言特點。

比如我們此篇分析的《早晨》，不僅以南派增、疊、顫、打等演奏技巧和風(fēng)格為基礎(chǔ)，還增加了雙吐、滑音、剁音、歷音、花舌等北派竹笛風(fēng)格中才具有的技巧，使樂曲既有南派的含蓄委婉又有北派的高亢激昂。笛曲《早晨》是我國竹笛史上第一首將南北風(fēng)格相融合的樂曲，打破了傳統(tǒng)的束縛，被人稱為南北風(fēng)格交融的典范之作。

一、《早晨》作者介紹和創(chuàng)作背景

（一）趙松庭先生簡介

趙松庭先生自幼學(xué)習(xí)竹笛，并對竹笛藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，在少年時期便能演奏許多曲目，尤以婺劇居多。開創(chuàng)了新的竹笛演奏技巧——循環(huán)換氣，研制發(fā)明了排笛、銅管雙笛、低音竹笛和骨笛，是一位名副其實的笛藝大師。

（二）創(chuàng)作背景

趙松庭先生自幼受昆曲和浙江婺劇的熏陶，對其演奏風(fēng)格有著重要影響，同時也為他后來的創(chuàng)作提供了夯實的基礎(chǔ)。在他參加抗美援朝戰(zhàn)爭時，遇到了同在戰(zhàn)場的北派笛樂代表人劉管樂先生，他們經(jīng)常探討南北派笛子的技巧，也使趙松庭認(rèn)識到了竹笛演奏中南北技巧的差異。某天清晨，趙松庭先生突然被富有生機(jī)的山中美景所感染，這為笛曲《早晨》的創(chuàng)作提供了豐富的靈感。

《早晨》的最大特色是融合了笛子南派和北派的演奏技巧和風(fēng)格，因自幼受昆曲和浙江婺劇的熏陶，故以民間昆曲曲牌《點絳唇》為創(chuàng)作素材。本曲還借鑒并移植了嗩吶的循環(huán)換氣這一演奏技巧，并運用到了竹笛演奏中。樂曲一經(jīng)問世便在竹笛界獲得了極大的轟動，這也使得趙松庭先生在竹笛界盡人知曉，甚至還有“誰會吹《早晨》，誰就是天下第一”的說法。

二、《早晨》作品分析

（一） 旋律分析

本曲《早晨》由五個部分組成：引子、快板、中快板、跳躍的快板和尾聲，每一段之間根據(jù)其內(nèi)容的不同有著明顯的對此與變化，并又著相互的聯(lián)系。

第一部分為樂曲的引子部分。本曲的開頭以la弱起，給人一種大自然寧靜之感，由弱漸強(qiáng)，表現(xiàn)了太陽從地平線上緩緩升起的景象，光線由暗漸漸變明直至太陽升起的景象。作者將南派和北派的風(fēng)格相互交融，第7小節(jié)至第12小節(jié)循環(huán)換氣的運用使得樂曲的旋律更加連綿不斷。本段音樂對演奏音色有著嚴(yán)格的要求，音色要純凈，強(qiáng)而不燥，弱而不虛，極其考驗演奏者對氣息和基本功的控制和運用。

譜例1：

為快板部分，樂曲主要以剁音、流暢的音階為主，生動描繪了太陽東升、林間百鳥爭鳴的熱鬧景象。跳躍的三拍子使得樂曲所勾畫的景象朝氣勃勃。從該譜例可以看出有明顯的對比傾向，中低音的對比，像極了清晨林間群鳥歡唱，表現(xiàn)了早晨萬物靈動的活躍之感。剁音和疊音的完美運用，增強(qiáng)了樂曲的感染力，讓人在聽覺上如身臨其境。作為快板的開頭，這一部分主要強(qiáng)調(diào)的是群鳥的歡鳴。

譜例2：

尤其是快板中部，靈活的單吐和雙吐的自由切換，更顯那種鳥兒在樹木間時而歡樂踱步，時而輕快飛翔的自在靈動。在一段自由演奏之后，樂曲不再以原速進(jìn)行而是變成突慢，這幾小節(jié)給人一種對美好景物的感嘆以及愜意之情。第61至63小節(jié)，在譜例上看沒有復(fù)雜的音型結(jié)構(gòu)和技巧，但是卻將鳥拍翅膀的感覺描繪得淋漓盡致，簡短而不繁復(fù)。

65至73小節(jié)是前一段的重復(fù)，更多表現(xiàn)的依舊是鳥兒于林間的活躍之感與歡鳴，有花舌等技巧的加入更顯輕快活躍?？彀宓慕Y(jié)尾有一處漸快的演奏，后面是六小節(jié)稍自由的長音演奏，顫音技巧的加入，描繪出了一種鳥兒振翅而飛的景象，對于承接第三部分跳躍的快板，迎接本曲的高潮起到推進(jìn)作用。

樂曲進(jìn)入跳躍的快板部分，作為全曲的高潮，前期運用了大量的雙吐技巧加之歷音點綴，除了充分體現(xiàn)出該曲南北融合的特點之外，更體現(xiàn)出了孩子們和小鳥在林間歡快游戲的場景。這一部分花舌的加入，使樂曲的歡快程度達(dá)到頂點，將全曲對于自然的熱愛之情推向高潮。極快的演奏過后是一個漸慢的緩沖，樂曲逐漸安靜，表示樂曲到此已經(jīng)接近尾聲。

樂曲的尾聲，由低音漸起，在前兩段熱鬧的快板結(jié)束后，樂曲歸于沉靜。該段最后是一個極弱的演奏，表示全曲終結(jié)。結(jié)尾處的柔美恬靜與前一段熱烈的快板形成對比，突然的安靜讓人不禁對之前的熱烈之景意猶未盡，回味無窮。

（二） 曲式分析

本曲是一首大致由引子加三個部分以及一個尾聲所組成，段與段之間的連接根據(jù)內(nèi)容的不同而做出相應(yīng)的變化。全曲為G調(diào)或F調(diào)，演奏時用D調(diào)或C調(diào)曲笛筒音作re的指法來演奏。

引子部分，在節(jié)奏上相對自由，速度要求較慢為每分鐘54，節(jié)奏為4/4拍，第一個樂句與第二個樂句是相呼應(yīng)的，在二十小節(jié)里，前十小節(jié)與后十小節(jié)又形成了下行模進(jìn)，這兩個樂句在第一部分里形成了強(qiáng)烈的對比；第14小節(jié)是第13小節(jié)的重復(fù)，演奏速度快，第14小節(jié)較弱處理，形象地描寫山中鳥兒相互應(yīng)答的畫面。

第一部分開始，進(jìn)入了樂曲的主題部分，演奏速度快，每分鐘208拍，以上為第一部分的主題部分，隨后主題開始下行模進(jìn)，隨后第28小節(jié)至第37小節(jié)開始對主題的下行模進(jìn)，在節(jié)拍上，3/4與2/4相互交替，給人以活潑跳躍之感，使樂曲更賦有活力，從第46小節(jié)開始，在演奏的節(jié)奏上沒有硬性要求，可以根據(jù)演奏者對樂曲的理解而自由發(fā)揮。

譜例3：

從第50小節(jié)至第126小節(jié)是第二部分，在節(jié)奏方面進(jìn)行了突慢的處理，使樂曲的旋律跌宕起伏，彰顯了本曲南北派融合的風(fēng)格特征。第61小節(jié)至第73小節(jié)是之前旋律的重復(fù)，第84小節(jié)開始轉(zhuǎn)調(diào)，在第84小節(jié)至第95小節(jié)出現(xiàn)了四級音，開始轉(zhuǎn)向G宮轉(zhuǎn)向了E羽，從第96小節(jié)開始出現(xiàn)了降七級音，又由E羽轉(zhuǎn)向了C宮調(diào)，然后從第101小節(jié)開始又回歸原調(diào)，樂曲調(diào)性的頻繁轉(zhuǎn)換及半音的運用加大了樂曲的演奏難度，通過轉(zhuǎn)調(diào)的變奏方法，豐富了樂曲的內(nèi)涵，從而提升了樂曲的鑒賞性。

從第127小節(jié)至第193小節(jié)為第三部分，前半部分（127-146）為跳躍的小快板，通過歷音和雙吐技巧的頻繁運用，生動形象描繪了孩子們在森林嬉戲跳舞、鳥兒歡唱的景象，隨后進(jìn)入連接部（147-158），[BW（S（S，，）]

為第159至193節(jié)為本樂段的后半部分，演奏時速度極快，每分鐘280拍，運用花舌的技巧，將樂曲推向高潮。

譜例4：

隨后樂曲進(jìn)入尾聲（194-205）部分，在音樂的處理上，趨于平靜，給人以歡快、熱鬧的晨景，回歸于平靜之中，最后的la和sou的長音演奏運用了循環(huán)換氣的演奏技巧，同時加以指顫音進(jìn)行演奏，令人回味無窮。

譜例5：

三、《早晨》演奏技巧分析

（一）循環(huán)換氣

循環(huán)換氣這一技巧并不是一種炫技，它更多地是為了延續(xù)音樂中情感的表達(dá)。早期在嗩吶演奏中就已存在循環(huán)換氣技巧，后期由于趙松庭先生的不斷探索，將此技巧移植到竹笛演奏中。在進(jìn)行循環(huán)換氣時需要做指顫音技巧來掩蓋吸氣的痕跡，具體的演奏方法為：唇舌自然放松，在口腔中氣量稍多于一半時，舌根后壓，將口腔中的氣集中，再由舌將集中的氣吹出，同時鼻子快速吸氣，達(dá)到一個連續(xù)吹奏的效果。本曲中循環(huán)換氣的使用，這是笛史中第一次運用了循環(huán)換氣法。

（二）氣息的控制

本曲在演奏中對強(qiáng)弱對比上有一定的要求，需要演奏者對氣息有極好的控制，要配合口風(fēng)和口勁，氣息要穩(wěn)。比如本曲以la開頭的弱起，就要求演奏者對氣息能夠靈活運用并控制，不可以在演奏時，因為氣息不穩(wěn)使得音高變得忽高忽低。

（三）剁音、吐音和滑音

在本曲第二部分快板里，作者用了北派的技巧：剁音、滑音和吐音。這三個技巧的完美結(jié)合，生動形象地表現(xiàn)了鳥兒在樹上嬉戲、歌唱、遠(yuǎn)和近應(yīng)，喜氣洋洋的景象，使音樂充滿了活力。

（四）花舌

花舌這一技巧為竹笛北派的演奏技巧，其具體的演奏方法為：舌頭放平且放松，舌尖輕輕抵住口腔上牙膛處，嘴里發(fā)出“si”的音，再將氣息平緩送出，使舌尖上下振動。在演奏本技巧時，要確?？谛偷恼_，且注意唇舌的放松。在吹奏時，演奏者不能有太大的心理負(fù)擔(dān)，技巧的演奏憑借的不是刻意為之，而是講究功到自然成。

（五）歷音

歷音是竹笛派別中北派的代表演奏技巧之一，這一技巧不僅能增加樂曲的力度，還能增強(qiáng)樂曲歡快、熱烈的氣氛。歷音的演奏并不是從本音開始的，而是由本音前面的某一個音開始，由上到下或以相反方向快速地向本音進(jìn)行演奏。歷音的演奏時間較短，在演奏歷音時要注意手指抬起的速度要均勻、連貫，不能有結(jié)點。這一技巧要求演奏者的手指要靈活，氣息與手指要完美地配合，指法要熟練。

結(jié)語

《早晨》不僅以南派增、疊、顫、打等演奏技巧和風(fēng)格為基礎(chǔ)，更融合了笛子南派和北派的演奏技巧和風(fēng)格，以民間昆曲曲牌《點絳唇》為創(chuàng)作本曲的音樂素材，具有濃厚的地域風(fēng)格和鮮明的音樂特色。本曲的問世引起了我國笛界的轟動，是我國竹笛史上第一首將南北風(fēng)格相融合的樂曲，打破了傳統(tǒng)的束縛，使中國竹笛藝術(shù)的發(fā)展上升到了一個新的階段，是竹笛史上劃時代的一部經(jīng)典作品，同時也被人稱為南北風(fēng)格交融的典范之作。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]李芳強(qiáng).南北風(fēng)格交融的典范之作[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報， 2015（04）.

[2]李芳強(qiáng).論笛曲《早晨》的藝術(shù)特點以及在笛樂發(fā)展中的地位[J].藝術(shù)評鑒，2016.

[3] 鴻瑋.春天早晨的贊歌──趙松庭的笛曲《早晨》賞析[J].樂器，1997.

[4] 趙松庭.竹笛源流[J].中國音樂，1983（01）.

[5] 簡其華.談笛子獨奏曲《早晨》[J].人民音樂，1956（10）.

（責(zé)任編輯：崔曉光）