[摘要]

近年來(lái)，流行音樂(lè)發(fā)展速度飛快，音樂(lè)團(tuán)隊(duì)的樂(lè)手們也從幕后逐漸走向臺(tái)前，除了盡情賣力的舞臺(tái)表演之外，樂(lè)手們也都在嘗試著創(chuàng)作屬于自己獨(dú)特魅力的音樂(lè)，很多人逐漸地走向了即興演奏之路。本文將以吉他為例，從流行音樂(lè)的根源與流行音樂(lè)即興思維的根基——布魯斯音樂(lè)入手。將布魯斯音樂(lè)中的吉他即興演奏分為“主題型即興”“調(diào)式型即興”“和聲型即興” “律動(dòng)型即興”“自由型即興”五種方式。對(duì)這五種即興演奏方式逐一進(jìn)行匯總并加以分析，從而為即興演奏的學(xué)習(xí)者們提供一些參考。

[關(guān)鍵詞]即興演奏；吉他；布魯斯

[中圖分類號(hào)]J623[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2018）08-0131-03

一、布魯斯音樂(lè)的起源與發(fā)展

布魯斯一詞來(lái)源于英文單詞“Blues”，原意為憂郁、傷感，但這個(gè)詞在用在音樂(lè)領(lǐng)域時(shí)就特指布魯斯音樂(lè)。又因?yàn)槠渲械摹癇lue”意為藍(lán)色的，所以布魯斯音樂(lè)有時(shí)也被稱為藍(lán)調(diào)音樂(lè)。布魯斯源于美國(guó)的黑人音樂(lè)種類，眾所周知，早在1619年，第一批非洲黑人奴隸被販賣到了北美洲，對(duì)于身心均受白人壓迫的黑人奴隸來(lái)說(shuō)，他們的悲憤與不滿只好通過(guò)歌唱來(lái)得以充分表達(dá)，這也是布魯斯音樂(lè)誕生的重要條件之一。

從黑人來(lái)到北美洲大陸的這幾百年間，他們的身份地位也一直在向更有利于黑人的方向發(fā)生著變化，而黑人身份地位的變化，也無(wú)疑為他們的音樂(lè)傳播提供了有利的條件。黑人的身份地位變化經(jīng)歷大概可分為三個(gè)時(shí)期：奴隸時(shí)期、黑人奴隸解放后與黑人音樂(lè)商業(yè)化。在奴隸時(shí)期，黑人的音樂(lè)從用來(lái)抒發(fā)自身情感，逐漸演變成了一種為了取悅白人的表演形式。黑奴解放后的初期，黑人雖然得到了人身自由，但是他們的社會(huì)地位并沒(méi)有發(fā)生根本性的改變。直到黑人一點(diǎn)一點(diǎn)地從鄉(xiāng)村走入了城市，黑人的生活才逐漸有了改善。一些努力改變生活的黑人紛紛拿起了吉他，將他們的音樂(lè)唱給更多的人們聽(tīng)。由于這些黑人可能都沒(méi)有受過(guò)良好的西方古典音樂(lè)教育，所以布魯斯音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)總是那么自由，與西方古典音樂(lè)的嚴(yán)肅特征形成鮮明的對(duì)比。而黑人布魯斯歌手們的生活條件也是非常有限，樸素的生活也難以支撐其購(gòu)買昂貴的樂(lè)器，而制作成本更為低廉的吉他便逐漸成為黑人布魯斯歌手手中必備的樂(lè)器之一了。

二、吉他在布魯斯音樂(lè)中的即興方式

即興演奏，是音樂(lè)領(lǐng)域當(dāng)中較為自由的創(chuàng)作手法，其演奏內(nèi)容具有偶然性。音樂(lè)家在演奏時(shí)，將其當(dāng)即想到的音符根據(jù)一定的排列邏輯組成的音樂(lè)作品，都可以成為是即興演奏作品。只要是即興演奏，無(wú)論最后呈現(xiàn)給聽(tīng)眾的作品有多難以理解，其作品都必定有固定的邏輯存在。這也是我們區(qū)分“即興演奏”與“亂彈”的一個(gè)重要依據(jù)。

即興演奏的邏輯通常與演奏者個(gè)人習(xí)慣相關(guān)聯(lián)，依據(jù)不同演奏者手型排列的習(xí)慣不同，與不同的演奏瞬間音高與節(jié)奏的千變?nèi)f化這兩點(diǎn)，我們可以將即興演奏的邏輯分為“肌肉運(yùn)動(dòng)”與“音樂(lè)內(nèi)容”兩個(gè)層面。不過(guò)，我們似乎忽略了演奏者之間音符素材積累上的差別，對(duì)于這一層面，我將其稱為即興演奏之前的準(zhǔn)備。

有人可能會(huì)問(wèn)，即興演奏怎么還需要做準(zhǔn)備？在我看來(lái)，即興演奏的準(zhǔn)備工作要做，而且還要多做，即興元素的積累往往決定了演奏者的即興演奏水平。然而，經(jīng)過(guò)大量即興元素的積累過(guò)后，在即興演奏的一瞬間，演奏者能夠迅速地搜索即興元素，并將其根據(jù)一定的邏輯進(jìn)行組合，才是即興演奏的關(guān)鍵所在。下面我將布魯斯音樂(lè)按照提示性內(nèi)容數(shù)量由高到低，即興自由程度由低到高的順序分為以下五點(diǎn)內(nèi)容。

1.主題型即興

主題型即興演奏是在已有的音樂(lè)作品基礎(chǔ)之上，加以即興改編與變奏，或是在原曲的基礎(chǔ)之上加以展開(kāi)的演奏。不過(guò)其演奏均沒(méi)有完全脫離原作品的主題，即興的自由程度較低。對(duì)于有主題的音樂(lè)作品來(lái)說(shuō)，吉他在主題型即興演奏中大多運(yùn)用一些裝飾音技巧來(lái)將原有主題中的旋律線條加以修飾。如Steve Ray Vaughan將Jimi Hendrix的《Voodoo Child》（圖1）翻唱并改編成的《Voodoo Chile》（圖2），在保證歌曲旋律原貌的基礎(chǔ)上，大量增加裝飾音、節(jié)奏變奏等演奏手法進(jìn)行即興演奏，而歌曲進(jìn)行中的每一個(gè)主題句的再現(xiàn)都會(huì)有不同的變化。

2調(diào)式型即興

調(diào)式型即興相比主題性即興，其自由程度較高，即興演奏少了主題旋律的限制。不過(guò)調(diào)式型即興規(guī)定演奏者要在一定的調(diào)式內(nèi)，運(yùn)用其規(guī)定的調(diào)式音階，在固定的和聲和律動(dòng)基礎(chǔ)上進(jìn)行即興演奏。布魯斯音樂(lè)中常見(jiàn)的調(diào)式有：五聲調(diào)式、布魯斯調(diào)式、混合利迪亞調(diào)式、多利亞調(diào)式。在演奏各種調(diào)式音階時(shí)，演奏者必須將音階的級(jí)數(shù)牢記于心，這樣才能順利地完成即興演奏活動(dòng)。級(jí)數(shù)的概念，就是將所有調(diào)式音階的第一位音設(shè)置為“1”，然后運(yùn)用該調(diào)式內(nèi)音的固定音程關(guān)系將音階排列完整。

如，布魯斯音樂(lè)中最常見(jiàn)的五聲調(diào)式音階，其標(biāo)準(zhǔn)排列為1 2 3 5 6。不過(guò)在布魯斯音樂(lè)中，排列應(yīng)該為6 1 2 3 5，那么為了方便記憶其中各個(gè)音符的音程關(guān)系，我們將6 1 2 3 5的首音“6”設(shè)置為“1”，在保證音程不變的前提下，音階就變成了1 b3 4 5 b7。不難發(fā)現(xiàn)，我們經(jīng)常講的布魯斯特征音“b3”與“b7”就這樣顯現(xiàn)出來(lái)了。在這種級(jí)數(shù)概念下所誕生的音階，最大的作用就是用來(lái)直觀地表達(dá)主音與其他音之間的音程關(guān)系。

布魯斯調(diào)式音階就是在五聲音階的基礎(chǔ)上附加了一些具有布魯斯和聲色彩的特征音。例如布魯斯和聲中的和弦均為大小七和弦，有I級(jí)和弦（1 3 5 b7）；IV級(jí)和弦（4 6 1 b3）；V級(jí)和弦（5 7 2 4）。這樣看來(lái)，我們?cè)诓剪斔购吐晝?nèi)進(jìn)行即興演奏，最簡(jiǎn)單的一種方式就是只演奏和弦內(nèi)音。理論上講，演奏五聲音階之外，我們還可以附加2、3、4、6、7等音來(lái)進(jìn)行即興演奏。

不過(guò)實(shí)際上，我們并沒(méi)有添加這么多其他的音，我們只是被我們所熟記的古典音樂(lè)知識(shí)所蒙蔽了。布魯斯音樂(lè)的和聲體系是非常特殊的，它擁有的三個(gè)和弦，性質(zhì)完全一致，均為大小七和弦。而且創(chuàng)造布魯斯音樂(lè)的黑人們大多也都沒(méi)有受到過(guò)系統(tǒng)的西方古典音樂(lè)教育，所以布魯斯音樂(lè)在發(fā)展的過(guò)程中逐漸形成了一種根深蒂固的級(jí)數(shù)概念?？傊覀冎灰袸、IV、V級(jí)的和弦內(nèi)音按照級(jí)數(shù)概念，均看作是1 3 5 b7，而無(wú)論是在哪個(gè)和弦內(nèi)，我們演奏的都是同一條音階，只是調(diào)式不同而已。這種級(jí)數(shù)的概念也成為了后來(lái)的爵士樂(lè)的理論基礎(chǔ)。

混合利迪亞調(diào)式音階來(lái)源于自然大調(diào)音階的第四轉(zhuǎn)位，將自然大調(diào)音階1 2 3 4 5 6 7，轉(zhuǎn)位成為5 6 7 1 2 3 4，并利用級(jí)數(shù)概念將其轉(zhuǎn)化為1 2 3 4 5 6 b7，而這條音階所對(duì)應(yīng)的主和弦1 3 5 b7正好與布魯斯和聲內(nèi)音相吻合。

另外，多利亞調(diào)式音樂(lè)來(lái)源于自然大調(diào)音階的第二轉(zhuǎn)位，將自然大調(diào)音階1 2 3 4 5 6 7，轉(zhuǎn)位成為2 3 4 5 6 7 1，并利用級(jí)數(shù)概念將其轉(zhuǎn)化為1 2 b3 4 5 6 b7。不難發(fā)現(xiàn)，這條音階與混合利迪亞音階的僅僅是一個(gè)b3或3的區(qū)別。由于主音與三音的音程決定了調(diào)式的大小性質(zhì)，因此混合利迪亞音階運(yùn)用于大調(diào)布魯斯音樂(lè)中，多利亞調(diào)式運(yùn)用于小調(diào)布魯斯音樂(lè)中。

3和聲型即興

和聲型即興的演奏依據(jù)僅僅為和聲走向以及節(jié)奏律動(dòng)，即興的自由程度較高。相比調(diào)式型即興，沒(méi)有了調(diào)式的約束。而布魯斯音樂(lè)的和聲系統(tǒng)也呈較為單一的模式化，演奏者可以在固定的和聲與律動(dòng)內(nèi)自由地即興演奏。布魯斯音樂(lè)多為十二小節(jié)的循環(huán)，其中最常見(jiàn)的和聲進(jìn)行為：

（圖3）-布魯斯和聲進(jìn)行

以A大調(diào)為例，I級(jí)和弦為A7、IV級(jí)和弦為D7、V級(jí)和弦為E7。在即興演奏時(shí)，在此和聲進(jìn)行基礎(chǔ)之上附加其級(jí)數(shù)思維，分別將A7看成A大調(diào)、將D7看成D大調(diào)、E7看成是E大調(diào)。如此看來(lái)，一條和聲進(jìn)行內(nèi)我們就可以演奏至少三個(gè)調(diào)性內(nèi)的各式音階，所以和聲型即興演奏的內(nèi)容可以是非常豐富的。

4律動(dòng)型即興

律動(dòng)即有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)，通常在音樂(lè)領(lǐng)域中指帶有強(qiáng)弱變化的循環(huán)往復(fù)的節(jié)奏組合。律動(dòng)型即興就是在某一種循環(huán)往復(fù)的節(jié)奏組合中，迎合著固定強(qiáng)弱變化的律動(dòng)進(jìn)行的即興演奏。這種即興演奏方式的約束對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)僅剩律動(dòng)而已，其他方面都沒(méi)有任何限制。布魯斯音樂(lè)的常用律動(dòng)都是圍繞著三連音的節(jié)奏型來(lái)展開(kāi)的，最常見(jiàn)的是八分音符三連音，其次是四分音符三連音。在三連音當(dāng)中添加休止符也是布魯斯音樂(lè)的常見(jiàn)演奏手法，比如三連音中我們可以休止其任何一個(gè)音，來(lái)制造一種特殊的音樂(lè)律動(dòng)。

（圖4）常見(jiàn)節(jié)奏型

我們用一個(gè)較為常見(jiàn)的律動(dòng)來(lái)舉例，每小節(jié)四拍，節(jié)奏型都是三連音，重音在第二與第四拍。針對(duì)這條律動(dòng)，我們?cè)诩磁d演奏時(shí)只需要注意將重拍安排在第二與第四拍上，節(jié)奏也可以不完全與鼓點(diǎn)一致，只要在部分的重點(diǎn)節(jié)奏中與鼓點(diǎn)對(duì)齊即可。在演奏內(nèi)容方面，沒(méi)有了和聲的約束，同時(shí)也就沒(méi)有了主題與調(diào)式限制，我們可以任意安排其和聲走向，甚至整首曲目都只用一個(gè)主和弦也是可以的。

（圖5）常見(jiàn)律動(dòng)鼓譜

5自由型即興

自由型即興演奏沒(méi)有了任何音樂(lè)上的限制，演奏者可以盡情地自由發(fā)揮，即興創(chuàng)作。布魯斯音樂(lè)中的自由型即興演奏常常會(huì)突破布魯斯音樂(lè)的最低限制，非常自由化的即興演奏也經(jīng)常將演奏者帶向一個(gè)布魯斯音樂(lè)之外的世界。當(dāng)然，為了不徹底脫離布魯斯音樂(lè)的領(lǐng)域，自由型即興演奏也同樣融合了多種其他的音樂(lè)風(fēng)格，將其他音樂(lè)風(fēng)格當(dāng)中的特殊音階、特殊律動(dòng)等新元素融合到布魯斯音樂(lè)中，如今已經(jīng)產(chǎn)生了許多布魯斯音樂(lè)風(fēng)格分支，如：布魯斯搖滾、爵士布魯斯、放克布魯斯、鄉(xiāng)村布魯斯等等。

總結(jié)

即興演奏對(duì)于吉他演奏者來(lái)說(shuō)意義非凡，它是全方面考驗(yàn)一個(gè)吉他手個(gè)人能力的標(biāo)準(zhǔn)，涉及到彈琴技巧、和聲感覺(jué)、音符素材積累等各方面內(nèi)容。即興演奏其實(shí)離我們并不遙遠(yuǎn)，學(xué)習(xí)它的過(guò)程也要由淺入深，從主題型即興開(kāi)始訓(xùn)練，在日常練習(xí)曲目作品時(shí)將曲目進(jìn)行小幅度的即興改編。再將這首曲目即興改編幅度加大，在原調(diào)式內(nèi)走出其原本的主題。再嘗試尋找一些新的手段讓這首曲目聽(tīng)起來(lái)色彩更加豐富，或是完全打破它的節(jié)奏律動(dòng)，甚至是融合一些其他音樂(lè)風(fēng)格中的新元素。

布魯斯音樂(lè)中的即興演奏思維給后世帶來(lái)了深遠(yuǎn)的影響，尤其是體現(xiàn)在爵士樂(lè)中，甚至爵士樂(lè)即興演奏發(fā)展都超越了布魯斯音樂(lè)。爵士樂(lè)吸收了布魯斯音樂(lè)即興演奏的精華，與布魯斯不同的是，爵士樂(lè)的即興演奏不局限在任何調(diào)性當(dāng)中，它可以按照一定的連接邏輯隨時(shí)切換調(diào)性，而布魯斯音樂(lè)卻經(jīng)常在一個(gè)調(diào)性內(nèi)去完成演奏。由此來(lái)看，布魯斯音樂(lè)的即興演奏相比爵士樂(lè)來(lái)講是更容易被人們所理解的，本文粗略地將布魯斯音樂(lè)中吉他的即興演奏方式進(jìn)行了簡(jiǎn)單的匯總，將布魯斯音樂(lè)中的即興演奏方式分為五種，并加以分析，希望以此來(lái)吸引更多熱愛(ài)即興演奏的朋友們共同學(xué)習(xí)、探討即興演奏。筆者才疏學(xué)淺，文章中如有錯(cuò)誤，還望讀者批評(píng)指正。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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（責(zé)任編輯：崔曉光）