[摘要]音符在貝多芬指尖與鋼琴鍵的縫隙中緩緩游走，空氣中高貴、端莊、一絲不茍的古典主義氣息隨著月色與清風(fēng)紛至沓來(lái)而漸次淡去，自然的使者牽引著貝多芬走向一段自由與奇跡共生，激情與頹靡并存的時(shí)代——浪漫主義時(shí)期。

[關(guān)鍵詞]舒伯特；《小夜曲》；音樂(lè)表達(dá)；意境

[中圖分類號(hào)]J65[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2018）06-0083-03

“浪漫主義經(jīng)常被定義為對(duì)古典主義的理性、法則、形式和傳統(tǒng)的反抗。18世紀(jì)的藝術(shù)家們追求的是統(tǒng)一、秩序，以及形式和內(nèi)容的平衡，而19世紀(jì)的藝術(shù)家們追求的是自我表現(xiàn)，力求激情的傳達(dá)，不在乎不平衡所帶來(lái)的后果。如果說(shuō)古典主義的藝術(shù)家們是從古希臘和古羅馬的遺跡中獲取靈感，那么，浪漫主義時(shí)代的藝術(shù)家們則關(guān)注人類的想象力和大自然的奇跡?！盵1]

如萊特的書(shū)中所述，浪漫主義，其精神與名字相契合，來(lái)自于人類自我的、無(wú)節(jié)制的、對(duì)文學(xué)與自然的高度熱愛(ài)。如此，在此種精神支配下誕生的音樂(lè)也具有這樣的特點(diǎn)。浪漫主義時(shí)期，音樂(lè)已經(jīng)不再拘泥于嚴(yán)格的寫(xiě)作技法與音符排列，在它的領(lǐng)地中，旋律是不被時(shí)間流逝所壓迫的頑童，節(jié)奏則好似醉酒的老翁；詩(shī)歌、文學(xué)與音樂(lè)交融，一切都蕩漾在如夢(mèng)似幻的仙境里，沉溺于大自然的本真形態(tài)與人類的本能活動(dòng)之中。由此，愛(ài)情便悄悄萌芽，逐漸茁壯，長(zhǎng)成一根青藤，絲絲繞繞地纏裹著浪漫主義音樂(lè)，成為其中必不可少的主題。而在浪漫主義早期，許多在后世為人所知、享有盛譽(yù)的作曲家盛放著自己的音樂(lè)才華之花。其中，有一位寂寞的“詩(shī)人”在奧地利維也納的土地上吟唱出優(yōu)美而孤寂的旋律，他的名字是弗朗茨·舒伯特。弗朗茨·澤拉菲庫(kù)斯·彼得·舒伯特（Franz Seraphicus Peter Schubert），1797年1月31日到1828年11月19日，奧地利作曲家，浪漫主義音樂(lè)的代表人物。舒伯特的出現(xiàn)為浪漫主義時(shí)期的作曲家畫(huà)卷添上了美麗的一筆。《魔王》《鱒魚(yú)》《天鵝之歌》這些作品，體現(xiàn)出舒伯特在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻之間的游離，對(duì)脆弱、美好的珍惜，對(duì)消亡、邪惡的無(wú)奈和恐懼。這些情感，仿佛嵌在舒伯特的筆端，一直流淌進(jìn)那首至今仍在人們耳畔響起的《小夜曲》?！缎∫骨?，浪漫主義時(shí)期奧地利作曲家舒伯特所作的獨(dú)唱藝術(shù)歌曲之一，采用德國(guó)詩(shī)人路德維?！とR爾斯塔勃（列露斯塔普）所作詩(shī)篇譜寫(xiě)而成。本文所析音響藍(lán)本為《Franz Schubert：Schwanengesang（Swan Song），song cycle for voicepinao，D.957-Stndchen》，收錄于專輯《Franz Schubert：Schwanengesang》，由德國(guó)男高音歌唱家Werner Güra演唱。此文旨在通過(guò)賞析舒伯特所作《小夜曲》而淺論鋼琴伴奏的加入于此曲中之作用。

在浪漫主義時(shí)期之前，曾經(jīng)有多位作曲家譜寫(xiě)過(guò)名為《小夜曲》的旋律，比如古典主義時(shí)期的莫扎特、貝多芬。小夜曲最初作為一種音樂(lè)體裁出現(xiàn)于人們的視野，一般表現(xiàn)戀愛(ài)中的男子抱琴于戀人窗下表達(dá)愛(ài)意的場(chǎng)景。舒伯特的這首《小夜曲》于體裁上雖屬藝術(shù)歌曲，在整體上沒(méi)有遠(yuǎn)離它的起源，但在筆者聽(tīng)來(lái)，其鋼琴伴奏卻是其中的點(diǎn)睛之墨，飽含著與浪漫、纏綿不同的深情。歌曲的形式為分節(jié)歌，可分為三段，其中，第二段模仿第一段的旋律生成，歌詞不同；第三段中，旋律也亦出現(xiàn)改變，作為整曲結(jié)尾。若僅從歌詞來(lái)看，可以看出其感情的抒發(fā)愈來(lái)愈直白、濃烈，經(jīng)歷了渴盼——沉溺——癡狂三個(gè)階段，有人物、地點(diǎn)的遞進(jìn)感：

“我的歌聲穿過(guò)深夜，向你輕輕飛去，在這幽靜的小樹(shù)林里，愛(ài)人我等待你！皎潔月光照耀大地，樹(shù)梢在耳語(yǔ)，樹(shù)梢在耳語(yǔ)。沒(méi)有人來(lái)打擾我們，親愛(ài)的，別顧慮，親愛(ài)的，別顧慮！

你可聽(tīng)見(jiàn)夜鶯歌唱？她在向你懇請(qǐng)，她要用那甜蜜歌聲訴說(shuō)我的愛(ài)情。她能懂得我的期望，愛(ài)的苦衷，愛(ài)的苦衷，用那銀鈴般的聲音感動(dòng)溫柔的心，感動(dòng)溫柔的心。

歌聲也會(huì)使你感動(dòng)，來(lái)吧，親愛(ài)的！愿你傾聽(tīng)我的歌聲，帶來(lái)幸福愛(ài)情，帶來(lái)幸福愛(ài)情，幸福愛(ài)情！”[2]

若如此將歌詞從頭看到尾，不考慮音樂(lè)，會(huì)感受到詩(shī)句中無(wú)法掩飾的眷戀與甜蜜，月光也不是平凡的冷白色，而是暈著黃光、帶著暖意，通篇只是美好夜色里的愛(ài)情?？墒牵?dāng)舒伯特譜寫(xiě)的旋律響起時(shí)，一切與聯(lián)想中不同，愛(ài)情變得隱秘了，連渴盼也在深深的夜里安靜下來(lái)。

若觀其音樂(lè)，則與歌詞相對(duì)應(yīng)，繪景與抒情兼存。開(kāi)篇四小節(jié)的鋼琴伴奏借F大調(diào)而映透出清幽與靜謐，低聲部的二分音符與高聲部的四分音符跳音使旋律變得斷連相疊，既有夜風(fēng)徐徐吹來(lái)的輕靈，也有月光皎皎照耀的寧?kù)o。（見(jiàn)譜例1）

在第一樂(lè)句中，旋律聲部規(guī)律地使用三連音與附點(diǎn)音符，舒緩卻有節(jié)制。其與鋼琴部分的兩個(gè)聲部相互配合，形成密不可分的和聲，自然、和諧。在第十二小節(jié)處，旋律轉(zhuǎn)為C大調(diào)，情感色彩明亮起來(lái)，告別了幽靜的夜色描繪，也恰好映襯著第十三小節(jié)所對(duì)應(yīng)歌詞“愛(ài)人，我等待你”的真誠(chéng)盼望。在留白處，鋼琴聲部呼應(yīng)著旋律聲部，輕柔地吟唱，是男子的歌聲在月光下回旋蕩漾，填補(bǔ)了旋律聲部休憩時(shí)分的空白，完整、豐富了整個(gè)樂(lè)句。（見(jiàn)譜例2）

第二樂(lè)句起始處，旋律轉(zhuǎn)為D小調(diào)，仍舊起始于小字一組的A音，也仍舊規(guī)律地使用附點(diǎn)音符與三連音。但仍與第一樂(lè)句中相異，此句中，附點(diǎn)率先出現(xiàn)，隨后是簡(jiǎn)短的三連音，鋼琴聲部也在第二樂(lè)句的結(jié)尾處以三連音呼應(yīng)著旋律聲部。若說(shuō)第一樂(lè)句是靜謐的、幽深的，那么，在第二樂(lè)句的前兩小節(jié)內(nèi)，旋律則如波浪上下浮動(dòng)，是帶著魅惑的優(yōu)雅。隨后，男子仿佛擔(dān)心自己的熱切與失態(tài)打破這寧?kù)o的夜色，歌聲便也低了下來(lái)，回歸至F大調(diào)寂靜的土壤里。第三樂(lè)句的旋律對(duì)第二樂(lè)句進(jìn)行模仿，調(diào)式上卻有變化，不再是暗暗壓抑熱忱的D小調(diào)，而變?yōu)楦勇收妗⑸钋榈腂大調(diào)。最終，在第四樂(lè)句的結(jié)尾處，男子的心緒更加纏綿、火熱，心愛(ài)的女子已經(jīng)出現(xiàn)，就在前方，她的影子在月光中游蕩。男子的歌聲已經(jīng)不愿再掩藏于夜色之中，而是渴求著最誠(chéng)摯的愛(ài)情。繼而，旋律來(lái)至第一段與第二段之間的過(guò)渡，鋼琴聲輕柔地響起，呼應(yīng)著剛剛結(jié)束的旋律聲部，像清涼的泉水冷卻了那奔涌而出的熱情，帶領(lǐng)歌曲進(jìn)入第二段寂靜、舒緩的旋律。（見(jiàn)譜例3）

歌曲在進(jìn)入第二段后，其旋律聲部與第一段相同，是對(duì)第一段的重復(fù)，感情的表達(dá)卻更加直接，被歌唱的對(duì)象由夜色中的景物與自己的心情轉(zhuǎn)變?yōu)樾膼?ài)的那位佳人，情緒漸漸變得濃烈起來(lái)。

第三段的開(kāi)始也意味著歌曲高潮的來(lái)臨，旋律脫離了基礎(chǔ)軌道，在附點(diǎn)音符的世界里起舞。小字一組的A音一路攀升到小字二組的F音，不同的大、小調(diào)在其間不停地變換位置，男子的雀躍、熱切、緊張與追求已經(jīng)顯露無(wú)遺。終于，男子來(lái)到她的面前，對(duì)她表白自己的心意，溫柔地注視著她，心中被寧?kù)o與美好填滿。然而美好的事物總是容易破碎，當(dāng)夜晚的清風(fēng)經(jīng)過(guò)樹(shù)林，吹破了一簾蒙蒙的霧，吹亂了泛著暖色的月光，吹遠(yuǎn)了美麗的她。他只能目送，目送他腦海中臆想的美好愛(ài)人，目送這注定幸福卻邈遠(yuǎn)的愛(ài)情。他的歌聲將一切恢復(fù)成本來(lái)的樣子，那個(gè)夜晚，夜風(fēng)徐徐，月光皎皎，他想要見(jiàn)到她……（見(jiàn)譜例4）

此首《小夜曲》將所有感情都隱藏在這個(gè)簡(jiǎn)單的標(biāo)題之后，有飛蛾撲火般的眷戀，有圣母般的祈禱與祝福，也有寧?kù)o的歌聲與易碎的心靈。這首創(chuàng)作，可以讓人猜測(cè)到浪漫主義時(shí)期作曲家、藝術(shù)家或者普通民眾的思想情感與內(nèi)心狀態(tài)，就像這首曲子中的愛(ài)情，它不一定是純粹的、樸質(zhì)的，卻敏感而熱烈，仿佛愛(ài)情是根植在主人公心中的璀璨鉆石，不需要他或她的澆灌與理睬，也仍舊明亮而頑強(qiáng)。這樣的愛(ài)情，更像是一種私人情感，沒(méi)有雙方的互動(dòng)，卻表現(xiàn)著內(nèi)心最炙熱的企盼與不可求、求不到的無(wú)奈與自慰。他們的心靈同時(shí)渴望著安定與自由，卻找不到合適的人惺惺相惜，只有自然與他們相伴，他們?cè)谧匀坏膽驯е懈璩?、追求著那個(gè)她或他，在這個(gè)夢(mèng)幻、脆弱的時(shí)代溪流中彷徨地?cái)[渡前行。

一曲聆罷，依筆者之拙見(jiàn)，此首與肖邦所譜寫(xiě)之?dāng)?shù)首夜曲作品雖同為浪漫主義時(shí)期的杰出音樂(lè)創(chuàng)作，卻存在著本質(zhì)上的差異：1.此首原始版本為聲樂(lè)作品，以鋼琴伴奏構(gòu)建出底部織體；肖邦之夜曲作品僅為鋼琴所作。2.舒伯特之《小夜曲》更為感性與癡纏，貼近人的感情；肖邦所作夜曲則更添夜闌人靜之感，純凈、憂郁之氣息較濃。由此，更凸顯出鋼琴織體對(duì)藝術(shù)歌曲《小夜曲》之表達(dá)的重要意義：誠(chéng)摯、熱烈的愛(ài)意由旋律聲部的人聲表達(dá)，而寂靜、朦朧的夜色卻獨(dú)獨(dú)孕育于鋼琴的樂(lè)音流動(dòng)之中，也正是因鋼琴織體的存在，清冷的“邈遠(yuǎn)”之意才可被感知，籠罩于月色之下的臆想愛(ài)情才得以美好存在。在西方古典音樂(lè)范疇之內(nèi)，鋼琴除了作為作品之中輕靈、幽靜之主角之外，其“陪伴”之角色是否亦豐富了聽(tīng)者對(duì)其音色所表達(dá)內(nèi)容的詮釋？一首《小夜曲》難以闡明其間種種，但我們或可由微知著，窺視“鋼琴伴奏的作用”之冰山一角。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1]克雷格·萊特（Craig Wright）.余志剛，李秀軍譯.聆聽(tīng)音樂(lè)[M].北京：生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店出版，2012：252.

[2]羅憲君，李濱蓀，徐朗.聲樂(lè)曲選集外國(guó)作品（一）[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1986：105.

[3] 周成嶺.舒伯特《小夜曲》的藝術(shù)歌曲特點(diǎn)[J].齊魯藝苑，2010（04）.

[4] 黃悅.舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏研究[D].吉林大學(xué)，2013.

[5] 孫莉.淺論舒伯特《小夜曲》中聲樂(lè)藝術(shù)與鋼琴伴奏的琴聲交融[D].山西大學(xué)，2013.

[6] 黃晨.談演唱舒伯特藝術(shù)歌曲之我見(jiàn)[D].天津音樂(lè)學(xué)院，2014.

[7] 李婭.藝術(shù)歌曲中的妙筆丹青—小夜曲[D].上海：上海師范大學(xué)，2016.

（責(zé)任編輯：崔曉光）