編者按：

話劇《解憂雜貨店》改編自東野圭吾同名小說(shuō)，以時(shí)空重疊的手法，講述了三個(gè)年輕人誤入“浪矢雜貨店”，不料通過(guò)書(shū)信與三十年前的世界奇妙相連。五個(gè)看似獨(dú)立，實(shí)則卻有著千絲萬(wàn)縷關(guān)聯(lián)的故事……由這本小說(shuō)改編的戲劇作品，要同時(shí)面對(duì)著看過(guò)小說(shuō)慕名而來(lái)的觀眾，還有那些對(duì)小說(shuō)一無(wú)所知的觀眾，劇場(chǎng)給予了他們一次怎樣的觀劇體驗(yàn)？

林濰克|出版社編輯

小說(shuō)本身的碎片化敘事和多重時(shí)空交錯(cuò)的故事背景，給舞臺(tái)劇的改編設(shè)置了門(mén)檻。在這部戲中，令人驚喜的地方在于，制作團(tuán)隊(duì)成功地通過(guò)舞臺(tái)劇的方式解決了這個(gè)問(wèn)題。制作團(tuán)隊(duì)以雜貨店作為舞臺(tái)的核心，突出三個(gè)小偷在奇幻一夜中成長(zhǎng)的過(guò)程，弱化了文本中浪矢爺爺?shù)碾[線，符合了讀者（或者說(shuō)觀眾）的心理預(yù)期。而團(tuán)隊(duì)通過(guò)演員的臺(tái)詞、舞美效果以及一些重要的轉(zhuǎn)場(chǎng)，又保留了原文本中大量的人物線索和故事情節(jié)，既滿足了原著讀者的期待，又豐富了劇情的信息，使得觀劇的全程處于一種高密度信息輸入的狀態(tài)中。這對(duì)于沒(méi)有讀過(guò)原著的觀眾來(lái)說(shuō)，不啻于在有限的兩個(gè)多小時(shí)里完成了相當(dāng)于整部小說(shuō)的閱讀體驗(yàn)。

郭慧中|文學(xué)碩士

《解憂雜貨店》的故事能夠成立需要日本昭和時(shí)代的民風(fēng)和思維方式作為支撐，具體而言，那個(gè)時(shí)代的人過(guò)著樸素的生活，擁有簡(jiǎn)單的夢(mèng)想，期盼頻繁與他人互動(dòng)，并有堅(jiān)守已諾必誠(chéng)的觀念。話劇在細(xì)微之處補(bǔ)足了小說(shuō)中未交待的昭和時(shí)代的細(xì)節(jié)，舞臺(tái)頂端年份標(biāo)志背后的木架子上堆積著大量和風(fēng)舊物，如貓咪雕像、鋁罐、早期的飛機(jī)等等。這些細(xì)節(jié)能夠讓觀眾感受到創(chuàng)作者的用心和熱愛(ài)，進(jìn)而也就進(jìn)入了故事發(fā)生的時(shí)空。改編作品本身最重要的是遇到對(duì)故事有著深切熱愛(ài)的改編者，而昭和時(shí)代的故事就更需要這樣的改編者。在收信和寫(xiě)信中，三個(gè)年輕人收獲了自我?jiàn)蕵?lè)、自我實(shí)現(xiàn)，這個(gè)自我療愈的過(guò)程是開(kāi)放的、可以惠及他者的。舞臺(tái)之上人物自身爆發(fā)出的活力則是話劇《解憂雜貨店》的有益之處，這是一個(gè)完成度極高的熱血而又溫柔的故事。

關(guān) 心|電臺(tái)編導(dǎo)

小說(shuō)里重要的情節(jié)元素——信，舞臺(tái)處理則相對(duì)困難，為了讓臺(tái)上不那么枯燥單調(diào)，于是調(diào)動(dòng)了皮影、手影等多種手段，感覺(jué)稍顯雜亂。話劇對(duì)劇中的一些人物也做了夸張的卡通化處理，好處在于能快速取得觀眾的識(shí)別和認(rèn)同，當(dāng)然也有臉譜化的缺點(diǎn)。話劇《解憂雜貨店》比較側(cè)重通信咨詢對(duì)三個(gè)小偷的改變，而對(duì)浪矢的影響相對(duì)簡(jiǎn)略。因此，小說(shuō)中過(guò)去與現(xiàn)在間時(shí)空的玄妙呼應(yīng)沒(méi)有充分表現(xiàn)，略有遺憾。限于話劇的容量，小說(shuō)中涉及的幾個(gè)小故事，不是每個(gè)都能交待得完整清楚。與其這樣什么都說(shuō)到了，但有些沒(méi)有說(shuō)清楚，不如干脆舍棄一兩個(gè)故事。這種舍棄固然會(huì)讓東野圭吾的擁躉感到遺憾，卻可能取得更好的戲劇效果。

子小孫|戲劇博士

話劇《解憂雜貨店》是一部成熟的商業(yè)話劇，小說(shuō)中時(shí)空來(lái)回跳躍的故事基本得以完整被表現(xiàn)。精致的舞美毫無(wú)疑問(wèn)成為這部劇的一個(gè)亮點(diǎn)，如運(yùn)用轉(zhuǎn)臺(tái)解決空間轉(zhuǎn)換，用齒輪投影、舞臺(tái)上方的LED屏以及景深處的“月亮”等來(lái)解決時(shí)間轉(zhuǎn)換，并在觀眾不經(jīng)意時(shí)利用小道具來(lái)幫助推進(jìn)敘事，使即便未看過(guò)原著的觀眾走進(jìn)劇院也能明白舞臺(tái)上所發(fā)生的故事?！督鈶n雜貨店》將浪矢雜貨店里幾個(gè)主要的故事講述清楚，但除此之外，似乎少了一些話劇創(chuàng)作者自身對(duì)這部作品的態(tài)度，顯得中規(guī)中矩。

羅 皓|制作人

這次的中文話劇版，故事有趣，演員年輕有活力，舞臺(tái)噱頭應(yīng)接不暇……這就是商業(yè)話劇應(yīng)該有的樣子，讓觀眾喜愛(ài)進(jìn)入劇院并和舞臺(tái)更加親近?！督鈶n雜貨店》做到了一種接近電影院的娛樂(lè)，而戲劇本身的魅力又讓其相較電影，更多了一份酣暢的現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)感?！督鈶n雜貨店》類(lèi)似一盤(pán)清粥小菜，色味俱全，裝飾美觀。誠(chéng)然，從戲劇角度去看它，的確還沒(méi)有做到驚喜，劇中人物的成長(zhǎng)缺少線索和交代。如果我們能看到《解憂2.0》的誕生，主創(chuàng)們是否可以突破自我的限制把戲再做得更好些，把商業(yè)味做得更有技巧些。

李 然|高校教師

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)順利地完成了文本到舞臺(tái)的轉(zhuǎn)換。但是，目前的這個(gè)版本，只是將小說(shuō)的故事說(shuō)清楚，而沒(méi)有更進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)“劇場(chǎng)性”的表達(dá)?；蛘哒f(shuō)，這更像是把原作小說(shuō)照本宣科地演出來(lái)，卻少了一些戲劇舞臺(tái)本身對(duì)文本的重構(gòu)?；蛟S這樣的要求也是求全責(zé)備，畢竟原作本身已經(jīng)自成一個(gè)封閉而圓熟的敘事體系，且當(dāng)中關(guān)鍵性的推進(jìn)線索——信件，卻又是舞臺(tái)上最難表現(xiàn)的東西。也難為了主創(chuàng)，要?jiǎng)佑闷び?、手?shì)造型等方式，另辟表演空間，盡可能化解在舞臺(tái)上“讀信”的生澀。只是，這樣的方式，令風(fēng)格有些不統(tǒng)一。不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，本劇的音樂(lè)還是可圈可點(diǎn)，現(xiàn)場(chǎng)伴奏的效果很是加分。

思 齊|文化類(lèi)新聞?dòng)浾?/p>

《解憂雜貨店》的市場(chǎng)受歡迎程度超出了我的預(yù)期，在見(jiàn)到近乎滿場(chǎng)的觀眾和時(shí)不時(shí)從席中爆發(fā)的笑聲時(shí)，我忍不住再一次思考藝術(shù)和市場(chǎng)的關(guān)系。這部戲的優(yōu)點(diǎn)在于清新輕巧，缺點(diǎn)卻也正在于這種清新輕巧。面對(duì)不同審美要求的觀眾，戲劇工作者是以恒一的標(biāo)準(zhǔn)去要求所有的戲劇，還是在適應(yīng)觀眾的同時(shí)挖掘，讓觀眾感受到更深的審美體驗(yàn)？或許，在藝術(shù)市場(chǎng)分化的今天，在探索戲劇市場(chǎng)化的道路上，如《解憂雜貨店》一樣的戲，不是太多，而是太少。只不過(guò)，我內(nèi)心還是暗含期待，希望如《解憂雜貨店》這樣的戲，可以做得更精致一些，更藝術(shù)一些，更“戲劇”一些。