王一帆

摘 要：近幾年我國的電視劇市場越來越廣，陸續(xù)踴躍出了不同類型的電視劇和電視劇制作導(dǎo)演人才，但是這種短時間內(nèi)的增長也帶來了很多問題，特別是在電視劇的制作質(zhì)量管理方面。尤其是針對一些無法得到人們認(rèn)可的電視劇，這種非議更多，為了對電視劇這個行業(yè)了解和剖析更深，我們需要有一個優(yōu)秀的導(dǎo)演作為領(lǐng)頭人物。本文主要針對目前我電視劇導(dǎo)演中存在的問題和成為一個優(yōu)秀的電視劇導(dǎo)演所應(yīng)該具備的職業(yè)素養(yǎng)兩個方面進(jìn)行分析和討論。

關(guān)鍵詞：電視導(dǎo)演；專業(yè)素養(yǎng)；實際工作；藝術(shù)鑒賞

前言：電視劇導(dǎo)演在目前的影視領(lǐng)域發(fā)揮著很大的作用，一個好的電視劇導(dǎo)演制作人所帶來的影響力也很強(qiáng)，正因為這種領(lǐng)頭的作用，我們在進(jìn)行電視劇導(dǎo)演的選擇和培訓(xùn)上都嚴(yán)格把控。就目前的電視劇導(dǎo)演組成來看，我們無法確切的下一個定論，導(dǎo)演不一定得科班出生，導(dǎo)演的畢業(yè)學(xué)校，成長背景也后各不相同，但是這并不妨礙他們成為一名優(yōu)秀的電視劇導(dǎo)演。因此我們需要的導(dǎo)演是具有很高的藝術(shù)能力和想象能力，必須具有豐富的生活閱歷。

1.電視劇導(dǎo)演行業(yè)存在的問題

1.1演員轉(zhuǎn)行多見

就目前電視劇導(dǎo)演的來源來看，主要來自于科班出生、演員轉(zhuǎn)行、其它藝術(shù)領(lǐng)域，近兩年來我們可以看到在電視劇導(dǎo)演行業(yè)演員轉(zhuǎn)行的現(xiàn)象比較突出，很多的演員雖然自身導(dǎo)演的素養(yǎng)并未達(dá)到要求，但是基于他們自身的經(jīng)濟(jì)實力和人脈，為電視劇的導(dǎo)演奠定了基礎(chǔ)。但是這并不能夠說明這種現(xiàn)象就是完全錯誤或者是正確的，但從電視劇最后的反響來看，這種條件下拍攝的電視劇存在很大的漏洞和需要改進(jìn)的環(huán)節(jié)，尤其是部分演員跨足導(dǎo)演后并未進(jìn)行專業(yè)的導(dǎo)演培訓(xùn)和進(jìn)修，這種現(xiàn)象很普遍。電視劇導(dǎo)演是一個既具備細(xì)膩，又需要獨有大局觀念的人，從演員的選擇、劇本的選擇和修改、場景的搭配等方面都需要親力親為，這樣才能保證最后的電視劇放映能達(dá)到理想的效果，這種電視劇的拍攝絕非完全按照劇本進(jìn)行還原。

1.2導(dǎo)演對劇本的改編

任何一個導(dǎo)演在進(jìn)行電視劇拍攝前都需要進(jìn)行一系列的準(zhǔn)備工作，劇本的選擇是最為基礎(chǔ)的一個環(huán)節(jié)，同時這也代表著導(dǎo)演自身拍攝電視劇時所想要表達(dá)的一核心思想，在一部電視劇中我們通常會想電視劇的核心思想是什么，有什么教育意義。作為一名電視導(dǎo)演，我們最初的出發(fā)點也就是劇本中所表達(dá)的思想，但是在現(xiàn)在很多到了電視劇中我們會發(fā)現(xiàn)很多的情節(jié)、場景都和原著不符合，這種現(xiàn)象在歷史劇中更為明顯，甚至出現(xiàn)了有的歷史場景屬于胡編亂造的，這對未讀過相應(yīng)歷史書籍的人來講是一種錯誤的引導(dǎo)，尤其是針對小孩來講，這種觀念一旦形成就是根深蒂固。當(dāng)然我們不能否認(rèn)的是電視劇作品肯定是需要一種在事實的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)手法修飾的作品形式，適當(dāng)?shù)奈膶W(xué)修飾是錦上添花，但是過度的改編就變成了畫蛇添足，劇本也失去了原有創(chuàng)作者的中心思想。

1.3導(dǎo)演缺乏創(chuàng)新能力

于上文中提到的導(dǎo)演過度的對電視劇本進(jìn)行改編相比，部分導(dǎo)演在進(jìn)行劇本的選擇和后期拍攝過程中的指導(dǎo)來看，存在著很大的漏洞。主要體現(xiàn)在拍攝過度的按照原有劇本，沒有任何的創(chuàng)新和新穎的環(huán)節(jié)，在進(jìn)行劇本的還原中未加入任何的表演成分的藝術(shù)手法，使得我們觀眾在觀看過程中無法提起興趣，劇情更是老套。甚至于出現(xiàn)很多電視劇雖然題目不同，但是中間的情節(jié)完全一致，內(nèi)容重疊，這會給觀眾帶來審美疲勞。其實我們在進(jìn)行電視劇導(dǎo)演的過程中一定得突出個人特色和表達(dá)的思想，例如張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》，雖然這個影片褒貶不一，但是在整個影片的畫面處理方面很宏達(dá)，整個色彩對比很強(qiáng)烈，這就和張藝謀先前的職業(yè)有很大的關(guān)系，他原本是一名職業(yè)攝影師，所以在畫面的處理和要求方面就更高。

2.電視劇導(dǎo)演需要具備的職業(yè)素養(yǎng)

2.1豐富的想象力

在進(jìn)行電視導(dǎo)演的過程中對劇本的揣摩和使其形象化很重要，如何吧劇本中的文字信息轉(zhuǎn)化為演員的形象化表演不僅要求演員本身的演技高，而且導(dǎo)演對劇本的深入剖析和自我理解同樣重要。由于劇本的文字內(nèi)容有限，演員表演時需要更加注重形聲型的結(jié)合，甚至詳細(xì)到每個動作和眼神。其實想象力最主要是來源人們的感性思維，對導(dǎo)演而言，這種思維要求更高，想象力豐富的導(dǎo)演能夠更好的將劇本中的文字信息轉(zhuǎn)化為人物形象，這樣更有利于演員的表演。在作家寫作的劇本時所表達(dá)的情感，由于環(huán)境和自身經(jīng)歷不同，所以導(dǎo)演在進(jìn)行信息轉(zhuǎn)化時所理解的情感有偏差，這就需要導(dǎo)演發(fā)揮自身的想象力進(jìn)行揣摩。

2.2過硬的專業(yè)能力

拍攝電視劇是一個需要多種藝術(shù)指導(dǎo)的過程，其中包含的內(nèi)容多種多樣，鏡頭的調(diào)試、演員服裝的搭配、拍攝場景的選擇和搭配，這些都需要有扎實的專業(yè)能力。特別是針對現(xiàn)在多樣化的拍攝方式和視頻處理技術(shù)，導(dǎo)演在進(jìn)行電視劇拍攝時需要注意的事項也更多，為了達(dá)到更好的視頻效果，導(dǎo)演本身得具備攝影、燈光、剪輯、編排等多種方面的能力，才能實現(xiàn)新的藝術(shù)創(chuàng)作形式。從目前我國總體的電視劇行業(yè)的發(fā)展來看，電視劇數(shù)量是呈逐年遞增的趨勢，但是電視劇的拍攝質(zhì)量仍舊有很大的提升空間，我們需要導(dǎo)演具有足夠的專業(yè)指導(dǎo)能力和藝術(shù)創(chuàng)作能力，才能更好的為影視行業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)一份力量。

2.3沉淀了足夠的社會閱歷

由于每個人多劇本的理解能力和感悟能力存在差異，這是源自于人們的閱歷不同，在進(jìn)行劇本理解和改編時需要加入導(dǎo)演自身的感悟和看法。據(jù)調(diào)查顯示，一個具有豐富專業(yè)知識和多年社會閱歷的導(dǎo)演，其作品的真實性和藝術(shù)性更高，更能得到人們的認(rèn)可。拍攝電視劇是一個把抽象的文字信息轉(zhuǎn)化為人物形象和故事情節(jié)的過程，我們?nèi)绻麤]有一定的閱歷和知識，是無法從劇本中得到更為深刻的認(rèn)知，也不具備足夠敏銳的洞察能力去發(fā)現(xiàn)劇本中的思想和內(nèi)涵，所以具備足夠的社會閱歷是一個導(dǎo)演需要具備的特質(zhì)之一。

結(jié)語：一個好的劇本需要得到一個優(yōu)秀導(dǎo)演的指導(dǎo)和拍攝，才能發(fā)掘出劇本的內(nèi)涵，目前我國的電視劇行業(yè)的發(fā)展緩慢，總體導(dǎo)演群體的專業(yè)水平仍舊需要提高，為了得到更好的專業(yè)指導(dǎo)和技術(shù)，我們需要借鑒其它國家的相關(guān)影視技術(shù)，同時發(fā)揮我國傳統(tǒng)的影視藝術(shù)手法，通過融入多種拍攝手法來提高我國影視行業(yè)的發(fā)展，另一方面需要嚴(yán)格進(jìn)行導(dǎo)演人員的篩選和考核，為電視劇行業(yè)的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 劉艷，曾振文，李敏，等.新時期電視導(dǎo)演專業(yè)素質(zhì)管窺[J].電視技術(shù)，2014，38（s2）：374-375.科學(xué)與信息化.