李程瑩

在上海市楊浦區(qū)的一個(gè)創(chuàng)意園區(qū)里，爬過一層狹長(zhǎng)而復(fù)古的鐵質(zhì)樓梯，二樓是一個(gè)簡(jiǎn)單清新的空間，整個(gè)色調(diào)是植物的綠與透亮的白，藤蔓爬滿了窗戶。這個(gè)帶著一點(diǎn)老上海風(fēng)情的地方，就是出走（Atelier Errance）的工作室，一個(gè)集會(huì)客、設(shè)計(jì)、制窯、貓屋為一體的地方。

讀大學(xué)的時(shí)候，黃神潔選擇了視覺傳達(dá)專業(yè)，并決定去法國(guó)留學(xué)，吸納世界史化藝術(shù)之都的生活美學(xué)。黃祎潔所在的城市利摩日，恰好是法國(guó)最早開始燒制高溫陶瓷的地方，有200年的歷史。它與中國(guó)的景德鎮(zhèn)有著很深的淵源。在這里的學(xué)習(xí)與生活，讓她對(duì)泥和火的藝術(shù)產(chǎn)生了興趣，于是與合伙人萌生了建立獨(dú)立設(shè)計(jì)工作室的想法。

“我們希望它能讓生活變得有趣，并且更具有探索性。我們工作室的名字，法語(yǔ)的意思是出走，走出去發(fā)現(xiàn)、探索，去創(chuàng)作更具藝術(shù)性的作品。它描述的是一種尋覓與不確定的狀態(tài)，這種狀態(tài)里包分善更多的可能性。”

但是作品不能離開生活，創(chuàng)作博物館、展覽館中的展品，并不是出走想要做的事。他們想把這種藝術(shù)重新運(yùn)用到生活當(dāng)中，創(chuàng)作了一系列燒制成陶瓷的簡(jiǎn)易餐盒，還有在日常中隨處可見的塑料或者紙質(zhì)的包裝。它們通過陶瓷這種材質(zhì)，變成了一件可以反復(fù)使用的器具。這些作品既是一件藝術(shù)品，也是一件充滿趣味的生活品，被貼上“出走”的專屬標(biāo)簽。黃祎潔說他們并沒有刻意地選擇風(fēng)格，所有的創(chuàng)作都來自生活中讓人能感受到美好的小細(xì)節(jié)。

黃祎潔喜歡保存超市里的食物包裝盒，因?yàn)樗呛褪澄镒钣嘘P(guān)聯(lián)的一樣?xùn)|西。那些被丟掉的包裝盒，承載過從世界各地遠(yuǎn)道而來的食物，組合成了每一日的每一餐。于是出走保留了最基本的食品包裝盒的樣式，融合傳統(tǒng)餐具描金邊白瓷，高溫?zé)伞?/p>

還有白瓷折紙系列，靈感來自孩子的游戲。通過簡(jiǎn)單的折疊，就可以實(shí)現(xiàn)從平面到立體的轉(zhuǎn)化、明與暗的漸變、收與放的自如；從群山的靈感里進(jìn)發(fā)出的山形設(shè)計(jì)，以獨(dú)特嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑?shī)意來描繪山勢(shì)地形，標(biāo)記同等海拔的點(diǎn)，連成封閉的環(huán)線，用極簡(jiǎn)的語(yǔ)言，把大自然的形態(tài)搬到了生活之中。

“陶瓷在高溫?zé)频倪^程中會(huì)軟化變形。這是一個(gè)讓所有燒陶人頭痛的問題。在折紙系列中，我們開始放棄對(duì)抗，嘗試去接受這種自然的變化，創(chuàng)作了‘異變系列。我們不再要求完美和規(guī)整，讓每一個(gè)泥坯自然變形，燒成的每一件產(chǎn)品都保留自己獨(dú)一無(wú)二的性格，并且更貼近折紙的柔軟質(zhì)感?！?/p>

藝術(shù)家羅伯特·費(fèi)列歐有一句飽含熱情的名言——“藝術(shù)就是為了讓生活變得比藝術(shù)更有意思?！边@也是出走的出發(fā)點(diǎn)。他們打破當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)之問的界限，每件作品都建立在一個(gè)核心主題之上，充分探索創(chuàng)意與技術(shù)結(jié)合的可能性，材料和手法運(yùn)用的多樣性。出走像一個(gè)研究與試驗(yàn)創(chuàng)作的場(chǎng)所，觀察一系列日常行為的發(fā)生，再結(jié)合日常生活進(jìn)行創(chuàng)作，將一種觀念、一種設(shè)計(jì)深入人心。

在黃祎潔看來，所謂的“新設(shè)計(jì)”就是立足于當(dāng)下，不必刻意恪守“傳統(tǒng)”形制，為我們今天的生活和美好去創(chuàng)作?！白杂傻厮伎棘F(xiàn)在與未來的問題，便是新。”他們也很樂于與顧客分享使用過程中的體驗(yàn)和趣事。有位顧客非常喜歡出走的山形系列，

便用這個(gè)主題創(chuàng)作了一件立體壁畫贈(zèng)予他們，這讓黃祎潔驚喜不已?！皠?chuàng)作可以帶我們?nèi)ビ鲆娪腥さ娜?，發(fā)現(xiàn)更大的世界，這是我以前沒有想到的，很幸福的一件事。”

安靜地做好一件事不容易，他們希望能保持自己的節(jié)奏，用創(chuàng)新與專注，慢慢嘗試出更多有趣的設(shè)計(jì)。

·山形

距今300年前的歐洲工程師，以他們獨(dú)特嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑?shī)意來描繪山形地勢(shì)。標(biāo)記同等海拔的點(diǎn)，連成封閉的環(huán)線，這樣極簡(jiǎn)的語(yǔ)言，通行世界并且沿用至今。這一組山形食器的造型也遵循此法。當(dāng)“食物”變成“食品”，工業(yè)化的今天把所食之物與自然的關(guān)聯(lián)變得越來越淡薄。盤中餐從何而來？我們?cè)谪S盛繁華的超級(jí)市場(chǎng)里忘記了泥土、清泉、落山風(fēng)的味道。餐盤藉由起伏的山的弧形來實(shí)現(xiàn)盛裝食物的功能，閑置時(shí)可以翻轉(zhuǎn)倒扣，堆疊成櫥中的風(fēng)景。

·走路

走路（cheminer）系列作品靈感源于攝影師夫婦貝恩德和希拉所拍攝的德國(guó)工業(yè)時(shí)期的大煙囪，現(xiàn)在已經(jīng)慢慢被城市發(fā)展所代替，悄然消逝。而這個(gè)熟悉的故事還在各地陸續(xù)上演。照片里敦實(shí)雄壯的煙囪造型，和它的莊嚴(yán)與自豪感觸動(dòng)了身處變遷之中的出走團(tuán)隊(duì)。純白、極簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)，失去了顏色與真實(shí)的繁瑣細(xì)節(jié)，形狀被抽離出原有背景，失去了它的身份，同時(shí)有了模糊而曖昧的語(yǔ)言，它成為桌上的一件物品、一件容器、一個(gè)純粹的形狀或者一個(gè)符號(hào)。

·Plipli

Pli在法語(yǔ)中是折疊的意思，工作室里的折紙游戲?yàn)檫@個(gè)系列的餐具帶來了靈感。瓊表瑩、玉光輝，說的是紙，也是瓷。瓷是否能夠如紙般輕盈、靈巧？重復(fù)的褶皺中帶著光影明暗變化的節(jié)奏感，器皿散發(fā)出簡(jiǎn)潔安靜的東方氣息。折紙的結(jié)構(gòu)加強(qiáng)了陶瓷的穩(wěn)固性，使得產(chǎn)品更加輕薄，以這樣的結(jié)構(gòu)制餐具，起伏的表而利于散熱，同時(shí)減少了與皮膚的接觸而積，可避免食物的溫度燙到手指。

Plipli系列的每一款器皿都由折紙開始。在制作中為了配合這個(gè)創(chuàng)作概念，出走保留了手工折紙微小的不規(guī)則感，并且盡可能再現(xiàn)紙張折疊體的輕盈薄透的質(zhì)感，讓瓷器變得柔和。經(jīng)過無(wú)數(shù)次的選擇和嘗試，他們找到了合適的原料，高純度、無(wú)有害物質(zhì)的泥料配合釉料，讓他們得以實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)的初衷。