張 彤

《報春花》劇照

2017年12月21日，由遼寧省文聯(lián)主辦、遼寧省劇協(xié)承辦，遼寧人民藝術(shù)劇院、遼寧歌劇院和遼寧省老藝術(shù)家協(xié)會協(xié)辦的“劉喜廷藝術(shù)生涯七十年研討會”在沈陽隆重召開。遼寧省委宣傳副部長徐少達，省文聯(lián)黨組書記、主席蓋成立，省文化廳副巡視員牛忠林出席并講話，會議由省文聯(lián)黨組成員、副主席林建宇主持。來自國內(nèi)、省內(nèi)的專家、學(xué)者50余人共聚一堂，對著名藝術(shù)家劉喜廷導(dǎo)演從藝70年所取得的藝術(shù)成就進行全面、深入研討。大家一致認為，本次研討會是對劉喜廷導(dǎo)演藝術(shù)理念、藝術(shù)實踐、藝術(shù)成就的梳理，是對他為遼寧舞臺藝術(shù)創(chuàng)作所作出突出貢獻的肯定，更是對遼寧舞臺藝術(shù)發(fā)展的歷史脈絡(luò)和成功經(jīng)驗的一次重要總結(jié)；對激勵年輕一代戲劇人繼承傳統(tǒng)、肩負起繁榮興盛新時期遼寧文藝重任意義重大。

中國當(dāng)代著名戲劇教育家、導(dǎo)演藝術(shù)家、戲劇學(xué)者徐曉鐘先生特為本次研討會發(fā)來了賀信。信中說，遼寧人藝的幾代藝術(shù)家植根于東北文化的土壤，堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作，繼承和發(fā)展了中國傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)和戲曲的風(fēng)韻，創(chuàng)造了一批優(yōu)秀的舞臺藝術(shù)作品。劉喜廷同志是有代表性的一位，是一位很有學(xué)養(yǎng)的導(dǎo)演，很有創(chuàng)造意識。《凌河影人》臺上沒有正面出現(xiàn)日寇，導(dǎo)演讓他們出現(xiàn)在影子戲的屏幕上，或是讓日本國旗卑劣地出現(xiàn)在側(cè)幕條邊，把觀眾的感覺全部聚焦在民族意識崛起上，處理得氣吞山河，可以感覺到導(dǎo)演的熱血。劉喜廷同志和遼寧人藝的幾位導(dǎo)演藝術(shù)家，都是我國話劇藝術(shù)的功臣。研討會的召開很有意義。

省文聯(lián)副主席、省劇協(xié)主席、著名表演藝術(shù)家、“梅花大獎”獲得者宋國鋒坦言，這次期待已久的研討會是遼寧文化藝術(shù)界落實十九大精神的重要舉措。十九大報告當(dāng)中，習(xí)近平總書記反復(fù)強調(diào)人才建設(shè)的問題。遼寧戲劇事業(yè)的發(fā)展，中國戲劇事業(yè)的發(fā)展確實要靠一代一代、一批一批像劉喜廷老師這樣的優(yōu)秀人才。他不是屬于遼寧的，是屬于全國的；他不是屬于話劇的，是屬于中國戲劇的。劉喜廷老師是他真正的話劇生涯的引路人，是終身學(xué)習(xí)效仿的楷模，在關(guān)東演劇學(xué)派的形成和傳承方面功不可沒。遼寧歌劇院院長田劍峰從歌劇創(chuàng)作角度分析了劉喜廷導(dǎo)演藝術(shù)的特質(zhì)。大膽創(chuàng)新、勇于實踐、融匯古今、思維活躍、把握全局、手段豐富，在探索新歌劇的路上親力親為，在實踐中摸索、在實踐中創(chuàng)新，是一位極具開拓思維、堅持自我超越和創(chuàng)新的導(dǎo)演藝術(shù)家。劉喜廷導(dǎo)演的戲永遠充滿了生命的熱情和活力，他的樂觀精神和巨大的人格魅力深深地感染著每一個人。他用一生圓了一個戲劇夢，在現(xiàn)實中耕耘，在夢想中快樂。

遼寧人民藝術(shù)劇院副院長蔡菊輝在發(fā)言中表示，劉喜廷是新中國遼寧戲劇的同行者，一生都在踐行著黨的文藝路線，是新時期遼寧戲劇最重要的創(chuàng)作者之一，是有著全國影響力的藝術(shù)家。他的藝術(shù)實踐豐富和拓寬了遼寧的戲劇美學(xué)，特別是對戲劇詩意化的追求，對調(diào)度美學(xué)、語言美學(xué)的精雕細刻，對遼寧戲劇界、全國戲劇界都產(chǎn)生了較大影響。劉喜廷導(dǎo)演還是一位優(yōu)秀的院團管理者，是生活中的智者、強者，是一位對后輩充滿期許的寬厚長者。頑強的生命力、旺盛的創(chuàng)造力、對藝術(shù)精準(zhǔn)的掌控力，打造了他作品的無窮魅力。這次研討會也給后輩戲劇人提供了新的動力，向以劉喜廷老師為代表的那一代藝術(shù)家們致敬。

省外宣辦原主任鄭風(fēng)回憶了他與劉喜廷一起從事革命文藝工作的過程。劉喜廷藝術(shù)生涯的起點是參加解放區(qū)的革命文藝活動，“魯藝”時期他演了一大批秧歌劇，還主演了東北解放區(qū)第一個秧歌戲《全家光榮》。從佳木斯演到哈爾濱，一直演到遼沈戰(zhàn)役勝利。沈陽解放以后，沈陽舞臺上第一個劇目就是《全家光榮》。他認為，劉喜廷之所以有那么深厚的生活底蘊，是因為他經(jīng)歷了革命斗爭時期，經(jīng)歷了東北解放區(qū)文藝發(fā)展的各個時期。他沒上過正規(guī)的藝術(shù)學(xué)院，但他是一些大師帶出來的大導(dǎo)演。

評論家楊錦峰從劉喜廷導(dǎo)演與大連的戲劇淵源談其藝術(shù)成就，肯定了他對大連戲劇發(fā)展做出的重要貢獻。他說，劉喜廷導(dǎo)演對藝術(shù)事業(yè)有著執(zhí)著的追求，藝術(shù)上嚴謹，永遠充滿著探索的欲望、求新的精神、浪漫的氣息。藝術(shù)已經(jīng)成為他的生命，是他生活的目的。他還是一位對創(chuàng)作問題有豐富的經(jīng)驗并且能夠上升到理論認識的大藝術(shù)家。研討會不僅僅是對劉喜廷老師個人的一種肯定，更重要的是，昭示出有責(zé)任感的、真正有成就的藝術(shù)家究竟應(yīng)該走什么樣的道路。

著名劇作家、《勾魂嗩吶》的編劇孫建業(yè)與劉喜廷導(dǎo)演先后四次合作，雖然沒有向他正面請教過，但看他工作、看他完成的舞臺作品，對文本在舞臺上怎樣展現(xiàn)、怎樣演、怎樣震撼心靈終于有了一個立體的了解。他說，劉喜廷導(dǎo)演藝術(shù)上認真，每個戲都在創(chuàng)新。知之者不如好之者，好之者不如樂之者。劉導(dǎo)是為藝術(shù)而生的，在70年的藝術(shù)生涯中，他一直把戲劇當(dāng)成能夠讓自己快樂的事，從中感受到歡樂，這一點非常值得學(xué)習(xí)。與劉喜廷有過合作的《凌河影人》的編劇之一劉家聲首先引述了林克歡在《凌河影人》北京研討會上的發(fā)言，林克歡說，話劇民族化的問題一百年沒解決了，劉喜廷導(dǎo)演的《凌河影人》挺完滿地完成了這個跨越，真正使話劇變成了中國民族的話劇。劉家聲認為，劉喜廷老師的貢獻不僅限于遼寧，他為中國的話劇立起了標(biāo)桿?！叭藢W(xué)”的理論他最早是在劉喜廷導(dǎo)演那學(xué)到的。《凌河影人》關(guān)于“人”的導(dǎo)演闡述直接啟發(fā)了舞美，轉(zhuǎn)臺怎么看都是個“人”字，感覺中國人站起來，和日本決一死戰(zhàn)。這個戲從人字上著眼落墨、開掘人性，讓全劇釋放人性的火花。

省文化廳原副巡視員孫浩認為，優(yōu)秀的前輩藝術(shù)家的藝術(shù)經(jīng)驗、藝術(shù)實踐是遼寧省舞臺藝術(shù)的一筆寶貴的財富，應(yīng)該有把這些保留起來的文化自覺，進行深入研究。他將劉喜廷的導(dǎo)演藝術(shù)歸結(jié)為四個特征：具有厚重的歷史感，每個階段都體現(xiàn)了中國戲劇或者遼寧戲劇、遼寧社會生活的發(fā)展?fàn)顩r；具有鮮明的人民性，表現(xiàn)人民群眾創(chuàng)造歷史的精神面貌；探索話劇民族化、話劇東北化，在創(chuàng)作中注入了遼寧文化的神韻；具有非凡的創(chuàng)作力，絕不重復(fù)自己。這是大藝術(shù)家的品質(zhì)。

著名舞美藝術(shù)家王紀厚從上世紀60年代便跟隨劉喜廷導(dǎo)演從事藝術(shù)創(chuàng)作，他希望好好總結(jié)一下劉喜廷導(dǎo)演的原創(chuàng)精神，這個精神是他所有藝術(shù)成就來源的根本。粉碎“四人幫”以后全國戲劇大討論，戲劇出現(xiàn)了多元化，遼寧當(dāng)時在這條路上走得非常吃力，劉喜廷導(dǎo)演第一個自覺地從導(dǎo)演的角度運用多元化、運用假定性來構(gòu)筑他自己的敘事空間。他對戲曲十分熟悉，經(jīng)常用戲曲的經(jīng)驗對話劇舞臺提純，把話劇舞臺往中國戲曲的表現(xiàn)形式、假定性上實現(xiàn)。在眾多的舞臺形式中他冷靜地選擇自己的走向，形成了自己的導(dǎo)演風(fēng)格。這些是應(yīng)該繼承的最寶貴的財富。

中國東方演藝集團董事長宋官林認為，此次研討會是踐行習(xí)近平總書記十九大報告“不忘初心、牢記使命”的一個扎實舉措。他將劉喜廷導(dǎo)演的藝術(shù)生涯劃分為三個階段：第一階段始于1945年，劉喜廷導(dǎo)演是新中國遼寧文化藝術(shù)事業(yè)的實踐者；粉碎“四人幫”到現(xiàn)在是第二階段，他是新時期遼寧文化藝術(shù)事業(yè)的引領(lǐng)者，《報春花》拉開了新時期中國話劇的帷幕，也拉開了遼寧新時期藝術(shù)發(fā)展的帷幕；今日之后是第三階段，他將成為新時代遼寧文化藝術(shù)精神、藝術(shù)事業(yè)的傳承者。劉喜廷導(dǎo)演是中國一流的導(dǎo)演藝術(shù)家。他一生為了舞臺藝術(shù)，一生為了遼寧的藝術(shù)，這在中國藝術(shù)界是獨一無二的，是中國戲劇舞臺上非常少見的有情懷、有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)、有付出的大師級的藝術(shù)家。

聽了大家的發(fā)言，劉喜廷先生特別激動，他談到，感謝省文聯(lián)、感謝省劇協(xié)百忙當(dāng)中舉辦了這么一個隆重的研討會，感謝大家的溢美之詞。他認為研討會的召開不僅是對他藝術(shù)生涯70年的肯定，更是對上世紀40年代、60年代、70年代這些老同志的肯定和懷念，更加肯定了遼寧戲劇多年走過的正確方向，肯定了改革開放后遼寧文藝的輝煌。他回憶自己走上文藝之路的歷程，他談了從事藝術(shù)創(chuàng)作的兩大初心，為工農(nóng)兵服務(wù)、為人民服務(wù)的初心，70年沒有過改變。他相信各個歷史年代共產(chǎn)主義追求永遠是準(zhǔn)確的、正確的，他本人也緊跟著黨的腳步，沒有離開過。從《報春花》到《那一年，在夏天》《歲月》等等。歷盡風(fēng)霜，遼寧文藝沒有在市場大潮中迷失方向，又出現(xiàn)了《父親》《凌河影人》《蒼原》《歸去來》《八女投江》等精品力作。他還談到了思想性與藝術(shù)性的關(guān)系。他認為思想性要在藝術(shù)性里，藝術(shù)性要在可看性里，真善美缺一不可。遼寧戲劇要想在藝術(shù)上創(chuàng)新，就不能墨守成規(guī)，但是不要離開戲劇的本質(zhì)。最后，他提出了兩點希望：戲劇從高原攀登高峰的過程中，希望同仁們多努力，有所作為；希望理論評論先行，中肯、實事求是地做好剖析解析工作。

省文聯(lián)黨組書記、主席蓋成立講話，本次研討會的召開，說明省委宣傳部和省文化廳高度重視，由省文聯(lián)來主辦、省劇協(xié)承辦，是責(zé)任，也是使命，意義重大。這不僅是對劉喜廷本人的贊揚和肯定，更是對為遼寧省、為國家文化藝術(shù)的繁榮發(fā)展和興盛做出貢獻的那一代人的宣傳和弘揚。劉喜廷先生是遼寧為數(shù)不多的“魯藝”時期的、目前仍然堅持舞臺實踐的藝術(shù)家，是遼寧戲劇界的領(lǐng)軍人物，是一位成就卓著、德藝雙馨的老藝術(shù)家。他始終做黨的文藝方針政策的忠實踐行者，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅持以藝術(shù)創(chuàng)作反映現(xiàn)實生活，呼應(yīng)時代吁求。他邁著永不停歇的探索的腳步，善于繼承借鑒，勇于超越創(chuàng)新，為戲劇現(xiàn)代化、民族化做出巨大努力，為遼寧乃至全國的戲劇發(fā)展積累了豐厚的創(chuàng)作經(jīng)驗。他為人寬厚，淡泊名利，無私奉獻的精神、德藝雙馨的涵養(yǎng)為廣大文藝工作者樹立了標(biāo)尺。要乘著十九大的東風(fēng)，繼承和發(fā)揚劉喜廷等老一輩文藝工作者的光榮傳統(tǒng)，為遼寧文化強省建設(shè)，為推動社會主義文藝繁榮興盛貢獻力量。