文_王興國(guó)

三十一、篆書(shū)的變化—造型生動(dòng)

篆書(shū)的結(jié)構(gòu)總體上是呈長(zhǎng)圓形的，即呈縱向的長(zhǎng)方形，四角線條較為圓轉(zhuǎn)。在具體書(shū)寫中也會(huì)根據(jù)章法的需要而做一些變化，使其造型更加生動(dòng)。比如，就單字來(lái)看，“日、三、臣”等字常常就寫成一個(gè)方形（四角或底部亦較圓）。在一幅作品中，如果所有的字都呈長(zhǎng)圓形，每個(gè)部位都是一樣的形態(tài)亦不免單調(diào)。因此也會(huì)在局部就某一兩個(gè)字有意寫成方圓形，使這一處形成稍大的空白，以此來(lái)調(diào)節(jié)幅面的擁塞之感。一些相同的字在一幅作品中也可將一些字寫長(zhǎng)，一些字寫短，使之變化。特別是在大篆中，因?yàn)槠涓袷揭笞匀宦室舛凶兓?，因此也?huì)將一些字故意壓扁，一些字故意拉長(zhǎng)，從而使各字的造型具有更多的形態(tài)變化。這是篆書(shū)書(shū)寫中的藝術(shù)化處理。當(dāng)然，這種變化還是偶爾為之較好，而不宜時(shí)時(shí)變，隨處變，變化太多反而會(huì)顯得凌亂不堪。（圖31-1、圖31-2）

圖31 -1 嶧山碑（局部）

圖31 -2 《嶧山碑》例字

三十二、篆書(shū)的變化—平中求奇

篆書(shū)屬于正書(shū)類，總體上講是較為平正端莊的。其結(jié)構(gòu)方整（整體呈長(zhǎng)圓形或方圓形），每字的重心較為平正而穩(wěn)定，在章法布局上也多是縱橫成行列的。所以，較之于行草書(shū)來(lái)說(shuō)，篆書(shū)是非常工穩(wěn)平正的字體。但是，作為一門書(shū)寫藝術(shù)來(lái)說(shuō)，篆書(shū)在書(shū)寫表現(xiàn)中卻不能一味講求整齊平穩(wěn)，而應(yīng)體現(xiàn)“平中見(jiàn)奇”的變化之妙。要以一些別具匠心的書(shū)寫變化來(lái)打破因字體平正而易形成的呆板、僵化和平庸，使之在平正之中通過(guò)細(xì)微變化和獨(dú)具特色的處理方式來(lái)展示書(shū)法藝術(shù)的變化之美。比如在小篆書(shū)“血、者”等字中，本應(yīng)完全對(duì)稱和平衡的兩邊斜線，以及橫豎線的搭接之處都做了變化，使之在基本對(duì)稱的前提下略有長(zhǎng)短直斜，橫豎的搭接也不完全雷同。在大篆金文中，“南、木”等字更是完全打破了對(duì)稱斜線的長(zhǎng)短直曲和傾斜角度，使之呈現(xiàn)出明顯的律動(dòng)感，以及靈活新鮮的結(jié)構(gòu)方式，從而使其字形結(jié)構(gòu)在平正之中平添一些奇異的變化和趣味性。（圖32-1、圖32-2）

圖32 -1 王福庵篆書(shū)作品（局部）

圖32 -2 《嶧山碑》《散氏盤》例字

三十三、篆書(shū)的變化—錯(cuò)位之妙

篆書(shū)結(jié)構(gòu)較為整齊端莊，但是在實(shí)際書(shū)寫中，如果字字都寫得特別整齊，則必然使通篇字形拘謹(jǐn)，造型死板，甚至有擁塞之感。因此在一些左右結(jié)構(gòu)的字形中，常常將其兩邊做一些錯(cuò)動(dòng)處理，或者上齊下不齊，或者下齊上不齊，如“如、何、作、利”等字。這些在結(jié)構(gòu)上進(jìn)行錯(cuò)落處理的字，一方面改變了字形，使之在通篇排列中增添一些新奇的造型和新鮮的氣息。這種錯(cuò)落的字形也具有明顯的動(dòng)感；另一方面，這些字進(jìn)行錯(cuò)位之后，在其下方或斜上部留出一塊空白，它與字距本身的空白組合在一起更增大了空白面，從而在一幅字中亦會(huì)形成幾處大的空白，從布局留白上會(huì)使一幅字在整齊的前提下有疏密對(duì)比之妙。當(dāng)然，篆書(shū)中的錯(cuò)位主要是在左右結(jié)構(gòu)中，且其兩邊部分仍要較端正，或互相依靠緊抱，而不宜使整字傾斜。在上下結(jié)構(gòu)的字中一般不做錯(cuò)位處理，否則整字的重心將會(huì)發(fā)生本質(zhì)性的改變，從而變得另類或不協(xié)調(diào)。（圖33-1、圖33-2）

圖33 -1 王福庵篆書(shū)作品（局部）

圖33 -2 《嶧山碑》、王福庵篆書(shū)例字