文_羅春輝
羅春輝 Luo Chunhui江西省贛州市寧都人,本科、碩士畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院,文化部中國(guó)藝術(shù)研究院2016年訪問學(xué)者。現(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)博士研究生、贛南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師,中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員,廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,江西省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員,贛州市七鯉陶瓷藝術(shù)研究院副院長(zhǎng),贛州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)、中國(guó)畫藝委會(huì)副主任。主要從事中國(guó)畫、書法和陶瓷繪畫等專業(yè)的教學(xué)與研究工作。在由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的全國(guó)性美術(shù)和設(shè)計(jì)展覽中,有近十件作品獲獎(jiǎng)或入選,近20件作品先后被法國(guó)巴黎一區(qū)政府、中國(guó)駐法國(guó)大使館、廣州美術(shù)學(xué)院、廣東科學(xué)館、嶺南畫派紀(jì)念館和贛州市博物館等政府機(jī)構(gòu)或單位收藏,主持國(guó)家橫向課題3項(xiàng)、省課題2項(xiàng),參與省課題3項(xiàng),作品及專業(yè)學(xué)術(shù)論文發(fā)表近20篇(幅)。
“沒骨”是一種技法形式,同時(shí)也是一種繪畫樣式,發(fā)展歷史悠久,其一直都遵循著國(guó)畫的審美標(biāo)準(zhǔn)。意象表達(dá)是中國(guó)畫的審美要旨,在“沒骨”當(dāng)中也一直都有很好的傳承與表現(xiàn)。發(fā)展至當(dāng)下,折中“工”“寫”、宜工宜寫的“沒骨”技法在現(xiàn)代工筆畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)越發(fā)受到青睞,其自身蘊(yùn)含的寫意精神更是暗合了當(dāng)代繪畫藝術(shù)的一些語(yǔ)言特征和時(shí)代精神。
中國(guó)畫的寫意精神自隋唐以降,文人畫思想成為主流之后得到飛速發(fā)展,工筆畫與寫意畫都有實(shí)踐寫意精神。沒骨技法作為中國(guó)畫的一種重要的表現(xiàn)語(yǔ)言,且一直游離于工寫之間,對(duì)這種傳統(tǒng)的繼承是根深蒂固的。繪畫的精神性很多部分都直接外化于形式與語(yǔ)言,沒骨技法的寫意精神亦直接反映于技法實(shí)踐,以下是筆者在現(xiàn)代工筆畫創(chuàng)作中對(duì)幾種典型沒骨技法寫意精神的實(shí)踐體會(huì)。
在傳統(tǒng)沒骨畫的積染造型體系中,“積色積墨”法是最為典型的技法,也是最為濃厚的技法,其使用的顏色較為厚重,多采用多層積染的方式進(jìn)行疊色,可以使用一種墨色或者一種顏色積染,也可以使用多種顏色進(jìn)行積染。例如在進(jìn)行果實(shí)的描繪時(shí),就可以使用這種技法,可以將豐收的果實(shí)所需要展現(xiàn)出來的情景,采用“積色積墨”的方法實(shí)現(xiàn)色和色之間的積染,兩種深淺不同的顏色積累到一起,將果實(shí)所展現(xiàn)出來的成熟淋漓盡致地表現(xiàn)出來,在進(jìn)行枝干的表現(xiàn)時(shí)可以采用“積墨”的方法,形成一種濃濃的厚重感。這種方式在當(dāng)前彩色繪畫的過程中使用得較多。在使用“積色積墨”法時(shí),因?yàn)槠渲兴乃州^少,所以不容易出現(xiàn)水流或者水溶的情況,若采用“積色積墨”法則很容易使用純墨和純色。這些純墨與純色積累在畫面上整體呈現(xiàn)出立體感和凹凸感。例如在進(jìn)行槐花的創(chuàng)作時(shí),就可以采用這種“積色積墨”法,以礦物質(zhì)顏料中的蛤粉代替國(guó)畫顏料的鈦白使用,蛤粉厚重的感覺積出的花瓣有了重量感,讓一串串下垂的槐花有了沉甸甸的感覺。這與張僧繇的“凹凸花”有幾分相似,而且有很強(qiáng)的立體感?!斑h(yuǎn)望暈如凹凸,就視即平”,正是“凹凸花”的技法沿用。由于蛤粉是用動(dòng)物膠調(diào)制的,所以其總體的密度比較大,當(dāng)將水積色使用到繪畫時(shí),就較為自然地將其中蘊(yùn)含的虛實(shí)變化展現(xiàn)出來,得到了非常好的展現(xiàn)效果。“積色積墨”法可以最大限度上凸顯色墨等材質(zhì)的美,通過“積”法得到的或渾厚或潤(rùn)澤,或光亮或恣麗的畫面效果,更易彰顯筆墨色彩的魅力,從技法上補(bǔ)充了意象表達(dá)的形式與路徑。
1.羅春輝 苗嶺冬雪191cm×145cm2016
“撞水撞粉”法是現(xiàn)代工筆畫創(chuàng)作中較為常用的技法之一。該技法主要來源于我國(guó)明代寫意花鳥畫在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)所采用的“破墨法”,較為注重水和色墨在宣紙上的沖融變化效果,趣味性極強(qiáng)。至清代,在惲壽平的大力倡導(dǎo)與改進(jìn)中迅速崛起,稍后經(jīng)嶺南畫派鼻祖居巢、居廉的傳承與創(chuàng)新得以大發(fā)展。“二居”結(jié)合西畫光影效果創(chuàng)新的撞水撞粉法,使用“撞水撞粉”法達(dá)到了前所未有的高度,又經(jīng)其后學(xué)“嶺南畫派三杰”高劍父、高奇峰、陳樹人等人的承習(xí)與拓展,又發(fā)展出“撞墨”“撞彩”等技法。“撞水撞粉”在具體使用時(shí)把控的要點(diǎn),主要是在顏色仍舊是濕潤(rùn)時(shí),在色塊上滴入水滴,或者將石色、白粉等色彩材料撞入其中,讓水色與石色的色和粉、色和水在相互之間“沖、破、流、融、撞”的狀態(tài)下形成富有變化的墨瀋和漬痕效果?!白菜卜邸狈ú灰蕾嚹€造型,純以色、墨、水、粉通過“沖、破、流、融、撞”的方式“塑形”,形成自己獨(dú)特的畫面效果。其盡量將筆跡削弱甚至隱去,但傳統(tǒng)的筆墨審美并未消亡,仍然屬于“筆限”的范疇?!白菜卜邸狈ㄔ跇O力地平衡材料在繪畫創(chuàng)作當(dāng)中的作用,讓筆、墨、水、色、紙等媒材在繪畫表現(xiàn)中的地位平等化。它積極主動(dòng)地發(fā)展了沒骨畫中的“非筆限”因素,調(diào)節(jié)了工寫兩極的矛盾,更使植物色與礦物色通過“撞”的方式融合在一起成為可能。這種技法在創(chuàng)作時(shí)具有一定隨機(jī)性,在表現(xiàn)力方面具有較強(qiáng)的意趣和不可復(fù)制性。其“恣意”“隨性”與寫意畫中“意象”表現(xiàn)暗合,不僅將現(xiàn)代工筆畫中所呈現(xiàn)的“匠氣”和“呆板”有效去除,還將其中包含的“發(fā)色”效果展現(xiàn)了出來?!白菜卜邸狈ㄗ⒅厣退g的交融,通過對(duì)各種繪畫主體背景中所含色塊和色塊的無縫組合,將色和水之間的交融,形成天然的機(jī)理效果。這是“撞水撞粉”法的核心技法所在。通過“水”的應(yīng)用,給傳統(tǒng)的墨增加了顏色,這就是古人所云的墨分五色,將“撞水撞粉”法的技法效果凸顯了出來。這跟當(dāng)代人們所追求的“寫意精神”與傳統(tǒng)筆墨審美也是相一致的。
2.羅春輝 虔海灣45cm×45cm 2017
3.羅春輝 覓影140cm×140cm 2009
4.羅春輝 虔江水暖190cm×145cm 2016
“色墨肌理法” 和“交錯(cuò)點(diǎn)彩法”是現(xiàn)代工筆畫中“沒骨”技法的關(guān)鍵組成部分,是現(xiàn)代沒骨畫實(shí)踐的干將、主角,在當(dāng)代著名畫家林若熹、田黎明、李魁正和賈寶鋒等先生的作品中有大量表現(xiàn)。“色墨肌理法” 和“交錯(cuò)點(diǎn)彩法”的形成,主要是以我國(guó)傳統(tǒng)“沒骨”技法和西方繪畫為依托,實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)“沒骨”技法的創(chuàng)新。其中“色墨肌理法”是在“積墨”“積水”“撞粉”“撞色”“拓印”“潑墨”和“潑彩”等傳統(tǒng)沒骨技法的基礎(chǔ)上繼承和創(chuàng)新的結(jié)果,具體操作是將天然與人工礦物質(zhì)顏料通過色(植物色)、墨、水的撞、潑、流、融而形成的各千變?nèi)f化、不一質(zhì)相的肌理或墨瀋,畫面肌理、墨瀋因質(zhì)材不同而呈現(xiàn)特殊的閃光感和畫面流動(dòng)感,“色墨肌理法”使飽和的色彩和厚重的材質(zhì)相互融合,讓畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力,天然與人工礦物質(zhì)顏料粗與細(xì)的并置,局部的積色與堆砌,與平面化的水色畫面產(chǎn)生了層次豐富的重置之美和意象之美,“工性”與“寫性”的畫面質(zhì)感被它巧妙地把控著,并且得到了很好的融合?!敖诲e(cuò)點(diǎn)彩法”則是對(duì)西方傳統(tǒng)的點(diǎn)彩技法進(jìn)行了針對(duì)性改造,以墨點(diǎn)和顏色為基礎(chǔ)形成需要的色度、色相交錯(cuò),從而在畫面上形成較多的點(diǎn)。這些點(diǎn)經(jīng)過層層的渲染之后,就可以形成所要的點(diǎn)染組合,然后這些點(diǎn)染組合再次進(jìn)行不斷的疊加,出現(xiàn)明顯的明暗變化,保證了繪畫銜接和過渡的自然和諧,整個(gè)過程也不需要采用線條的方式進(jìn)行勾勒,這是新生“沒骨”繪畫技法的創(chuàng)新。然后再結(jié)合現(xiàn)代工筆畫中所含的渲染手法,對(duì)“沒骨”繪畫技法的表現(xiàn)形式進(jìn)行了豐富?!吧±矸ā?和“交錯(cuò)點(diǎn)彩法”使傳統(tǒng)沒骨技法的表現(xiàn)有了更多的可能性,它可以是裝飾的、寫實(shí)的、寫意的,也可以是表現(xiàn)的、觀念的、超現(xiàn)實(shí)的、魔幻的、抽象的,有著無限的可開發(fā)性與可變異性,對(duì)還原物象自然肌理,尤其是表現(xiàn)色彩斑斕、錯(cuò)綜復(fù)雜的物象,反映創(chuàng)造者現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作心跡等有非常好的表現(xiàn)力。這些技法相比純工致的寫實(shí)手法,它是非常疏放、輕松、隨性和寫意的。
“沒骨”在我國(guó)傳統(tǒng)繪畫過程中扮演著非常重要的角色,是我國(guó)優(yōu)秀繪畫文化的重要語(yǔ)言樣式。在其發(fā)展歷程中,無論是處于技法形態(tài)還是發(fā)展成為繪畫樣式,都是一種 “有意味的形式”,具有自己特殊的面貌和要求。它也在隨著時(shí)代的發(fā)展而呈現(xiàn)出更多的魅力。在現(xiàn)代工筆畫的環(huán)境下,對(duì)“沒骨”技法進(jìn)行針對(duì)性研究,不僅能夠?qū)ΜF(xiàn)代工筆畫的表現(xiàn)形式進(jìn)行豐富,還可以嘗試建構(gòu)更多繪畫語(yǔ)言或樣式。專向地對(duì)現(xiàn)代工筆畫中“沒骨”技法的寫意精神進(jìn)行研究,可以迎合當(dāng)代大眾對(duì)繪畫寫意的喜好,也可以剖析“沒骨”技法在現(xiàn)代新式繪畫語(yǔ)境中的傳承與發(fā)展。所謂“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”, “沒骨”技法在現(xiàn)代工筆畫中的應(yīng)用也將在“承”與“變”的過程中呈現(xiàn)不一樣的面貌。將其“亦寫”的精神進(jìn)行深研,在對(duì)比中更能認(rèn)識(shí)到“沒骨”技法的獨(dú)到之處,為“沒骨”技法的在現(xiàn)實(shí)中應(yīng)用與發(fā)展提供更多的啟發(fā)。
5.羅春輝 清涼55cm×55cm2018
6.羅春輝 皎月55cm×55cm2018
7.羅春輝 陽(yáng)朔22cm×60cm 2018
8.羅春輝 輕撫22cm×60cm 2017