文_羅春輝

羅春輝 Luo Chunhui江西省贛州市寧都人，本科、碩士畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院，文化部中國(guó)藝術(shù)研究院2016年訪問學(xué)者。現(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)博士研究生、贛南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江西省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，贛州市七鯉陶瓷藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)，贛州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)、中國(guó)畫藝委會(huì)副主任。主要從事中國(guó)畫、書法和陶瓷繪畫等專業(yè)的教學(xué)與研究工作。在由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的全國(guó)性美術(shù)和設(shè)計(jì)展覽中，有近十件作品獲獎(jiǎng)或入選，近20件作品先后被法國(guó)巴黎一區(qū)政府、中國(guó)駐法國(guó)大使館、廣州美術(shù)學(xué)院、廣東科學(xué)館、嶺南畫派紀(jì)念館和贛州市博物館等政府機(jī)構(gòu)或單位收藏，主持國(guó)家橫向課題3項(xiàng)、省課題2項(xiàng)，參與省課題3項(xiàng)，作品及專業(yè)學(xué)術(shù)論文發(fā)表近20篇（幅）。

“沒骨”是一種技法形式，同時(shí)也是一種繪畫樣式，發(fā)展歷史悠久，其一直都遵循著國(guó)畫的審美標(biāo)準(zhǔn)。意象表達(dá)是中國(guó)畫的審美要旨，在“沒骨”當(dāng)中也一直都有很好的傳承與表現(xiàn)。發(fā)展至當(dāng)下，折中“工”“寫”、宜工宜寫的“沒骨”技法在現(xiàn)代工筆畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)越發(fā)受到青睞，其自身蘊(yùn)含的寫意精神更是暗合了當(dāng)代繪畫藝術(shù)的一些語(yǔ)言特征和時(shí)代精神。

中國(guó)畫的寫意精神自隋唐以降，文人畫思想成為主流之后得到飛速發(fā)展，工筆畫與寫意畫都有實(shí)踐寫意精神。沒骨技法作為中國(guó)畫的一種重要的表現(xiàn)語(yǔ)言，且一直游離于工寫之間，對(duì)這種傳統(tǒng)的繼承是根深蒂固的。繪畫的精神性很多部分都直接外化于形式與語(yǔ)言，沒骨技法的寫意精神亦直接反映于技法實(shí)踐，以下是筆者在現(xiàn)代工筆畫創(chuàng)作中對(duì)幾種典型沒骨技法寫意精神的實(shí)踐體會(huì)。

一、“積色積墨”法—傳統(tǒng)沒骨畫的典型技法

在傳統(tǒng)沒骨畫的積染造型體系中，“積色積墨”法是最為典型的技法，也是最為濃厚的技法，其使用的顏色較為厚重，多采用多層積染的方式進(jìn)行疊色，可以使用一種墨色或者一種顏色積染，也可以使用多種顏色進(jìn)行積染。例如在進(jìn)行果實(shí)的描繪時(shí)，就可以使用這種技法，可以將豐收的果實(shí)所需要展現(xiàn)出來的情景，采用“積色積墨”的方法實(shí)現(xiàn)色和色之間的積染，兩種深淺不同的顏色積累到一起，將果實(shí)所展現(xiàn)出來的成熟淋漓盡致地表現(xiàn)出來，在進(jìn)行枝干的表現(xiàn)時(shí)可以采用“積墨”的方法，形成一種濃濃的厚重感。這種方式在當(dāng)前彩色繪畫的過程中使用得較多。在使用“積色積墨”法時(shí)，因?yàn)槠渲兴乃州^少，所以不容易出現(xiàn)水流或者水溶的情況，若采用“積色積墨”法則很容易使用純墨和純色。這些純墨與純色積累在畫面上整體呈現(xiàn)出立體感和凹凸感。例如在進(jìn)行槐花的創(chuàng)作時(shí)，就可以采用這種“積色積墨”法，以礦物質(zhì)顏料中的蛤粉代替國(guó)畫顏料的鈦白使用，蛤粉厚重的感覺積出的花瓣有了重量感，讓一串串下垂的槐花有了沉甸甸的感覺。這與張僧繇的“凹凸花”有幾分相似，而且有很強(qiáng)的立體感?！斑h(yuǎn)望暈如凹凸，就視即平”，正是“凹凸花”的技法沿用。由于蛤粉是用動(dòng)物膠調(diào)制的，所以其總體的密度比較大，當(dāng)將水積色使用到繪畫時(shí)，就較為自然地將其中蘊(yùn)含的虛實(shí)變化展現(xiàn)出來，得到了非常好的展現(xiàn)效果。“積色積墨”法可以最大限度上凸顯色墨等材質(zhì)的美，通過“積”法得到的或渾厚或潤(rùn)澤，或光亮或恣麗的畫面效果，更易彰顯筆墨色彩的魅力，從技法上補(bǔ)充了意象表達(dá)的形式與路徑。

1.羅春輝 苗嶺冬雪191cm×145cm2016

二、“撞水撞粉”法—折中中西、調(diào)和水石兩色

“撞水撞粉”法是現(xiàn)代工筆畫創(chuàng)作中較為常用的技法之一。該技法主要來源于我國(guó)明代寫意花鳥畫在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)所采用的“破墨法”，較為注重水和色墨在宣紙上的沖融變化效果，趣味性極強(qiáng)。至清代，在惲壽平的大力倡導(dǎo)與改進(jìn)中迅速崛起，稍后經(jīng)嶺南畫派鼻祖居巢、居廉的傳承與創(chuàng)新得以大發(fā)展。“二居”結(jié)合西畫光影效果創(chuàng)新的撞水撞粉法，使用“撞水撞粉”法達(dá)到了前所未有的高度，又經(jīng)其后學(xué)“嶺南畫派三杰”高劍父、高奇峰、陳樹人等人的承習(xí)與拓展，又發(fā)展出“撞墨”“撞彩”等技法。“撞水撞粉”在具體使用時(shí)把控的要點(diǎn)，主要是在顏色仍舊是濕潤(rùn)時(shí)，在色塊上滴入水滴，或者將石色、白粉等色彩材料撞入其中，讓水色與石色的色和粉、色和水在相互之間“沖、破、流、融、撞”的狀態(tài)下形成富有變化的墨瀋和漬痕效果?！白菜卜邸狈ú灰蕾嚹€造型，純以色、墨、水、粉通過“沖、破、流、融、撞”的方式“塑形”，形成自己獨(dú)特的畫面效果。其盡量將筆跡削弱甚至隱去，但傳統(tǒng)的筆墨審美并未消亡，仍然屬于“筆限”的范疇?！白菜卜邸狈ㄔ跇O力地平衡材料在繪畫創(chuàng)作當(dāng)中的作用，讓筆、墨、水、色、紙等媒材在繪畫表現(xiàn)中的地位平等化。它積極主動(dòng)地發(fā)展了沒骨畫中的“非筆限”因素，調(diào)節(jié)了工寫兩極的矛盾，更使植物色與礦物色通過“撞”的方式融合在一起成為可能。這種技法在創(chuàng)作時(shí)具有一定隨機(jī)性，在表現(xiàn)力方面具有較強(qiáng)的意趣和不可復(fù)制性。其“恣意”“隨性”與寫意畫中“意象”表現(xiàn)暗合，不僅將現(xiàn)代工筆畫中所呈現(xiàn)的“匠氣”和“呆板”有效去除，還將其中包含的“發(fā)色”效果展現(xiàn)了出來?！白菜卜邸狈ㄗ⒅厣退g的交融，通過對(duì)各種繪畫主體背景中所含色塊和色塊的無縫組合，將色和水之間的交融，形成天然的機(jī)理效果。這是“撞水撞粉”法的核心技法所在。通過“水”的應(yīng)用，給傳統(tǒng)的墨增加了顏色，這就是古人所云的墨分五色，將“撞水撞粉”法的技法效果凸顯了出來。這跟當(dāng)代人們所追求的“寫意精神”與傳統(tǒng)筆墨審美也是相一致的。

三、“色墨肌理法” 和“交錯(cuò)點(diǎn)彩法”—演繹現(xiàn)代沒骨之美

2.羅春輝 虔海灣45cm×45cm 2017

3.羅春輝 覓影140cm×140cm 2009

4.羅春輝 虔江水暖190cm×145cm 2016

“色墨肌理法” 和“交錯(cuò)點(diǎn)彩法”是現(xiàn)代工筆畫中“沒骨”技法的關(guān)鍵組成部分，是現(xiàn)代沒骨畫實(shí)踐的干將、主角，在當(dāng)代著名畫家林若熹、田黎明、李魁正和賈寶鋒等先生的作品中有大量表現(xiàn)。“色墨肌理法” 和“交錯(cuò)點(diǎn)彩法”的形成，主要是以我國(guó)傳統(tǒng)“沒骨”技法和西方繪畫為依托，實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)“沒骨”技法的創(chuàng)新。其中“色墨肌理法”是在“積墨”“積水”“撞粉”“撞色”“拓印”“潑墨”和“潑彩”等傳統(tǒng)沒骨技法的基礎(chǔ)上繼承和創(chuàng)新的結(jié)果，具體操作是將天然與人工礦物質(zhì)顏料通過色（植物色）、墨、水的撞、潑、流、融而形成的各千變?nèi)f化、不一質(zhì)相的肌理或墨瀋，畫面肌理、墨瀋因質(zhì)材不同而呈現(xiàn)特殊的閃光感和畫面流動(dòng)感，“色墨肌理法”使飽和的色彩和厚重的材質(zhì)相互融合，讓畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力，天然與人工礦物質(zhì)顏料粗與細(xì)的并置，局部的積色與堆砌，與平面化的水色畫面產(chǎn)生了層次豐富的重置之美和意象之美，“工性”與“寫性”的畫面質(zhì)感被它巧妙地把控著，并且得到了很好的融合?！敖诲e(cuò)點(diǎn)彩法”則是對(duì)西方傳統(tǒng)的點(diǎn)彩技法進(jìn)行了針對(duì)性改造，以墨點(diǎn)和顏色為基礎(chǔ)形成需要的色度、色相交錯(cuò)，從而在畫面上形成較多的點(diǎn)。這些點(diǎn)經(jīng)過層層的渲染之后，就可以形成所要的點(diǎn)染組合，然后這些點(diǎn)染組合再次進(jìn)行不斷的疊加，出現(xiàn)明顯的明暗變化，保證了繪畫銜接和過渡的自然和諧，整個(gè)過程也不需要采用線條的方式進(jìn)行勾勒，這是新生“沒骨”繪畫技法的創(chuàng)新。然后再結(jié)合現(xiàn)代工筆畫中所含的渲染手法，對(duì)“沒骨”繪畫技法的表現(xiàn)形式進(jìn)行了豐富?！吧±矸ā?和“交錯(cuò)點(diǎn)彩法”使傳統(tǒng)沒骨技法的表現(xiàn)有了更多的可能性，它可以是裝飾的、寫實(shí)的、寫意的，也可以是表現(xiàn)的、觀念的、超現(xiàn)實(shí)的、魔幻的、抽象的，有著無限的可開發(fā)性與可變異性，對(duì)還原物象自然肌理，尤其是表現(xiàn)色彩斑斕、錯(cuò)綜復(fù)雜的物象，反映創(chuàng)造者現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作心跡等有非常好的表現(xiàn)力。這些技法相比純工致的寫實(shí)手法，它是非常疏放、輕松、隨性和寫意的。

“沒骨”在我國(guó)傳統(tǒng)繪畫過程中扮演著非常重要的角色，是我國(guó)優(yōu)秀繪畫文化的重要語(yǔ)言樣式。在其發(fā)展歷程中，無論是處于技法形態(tài)還是發(fā)展成為繪畫樣式，都是一種 “有意味的形式”，具有自己特殊的面貌和要求。它也在隨著時(shí)代的發(fā)展而呈現(xiàn)出更多的魅力。在現(xiàn)代工筆畫的環(huán)境下，對(duì)“沒骨”技法進(jìn)行針對(duì)性研究，不僅能夠?qū)ΜF(xiàn)代工筆畫的表現(xiàn)形式進(jìn)行豐富，還可以嘗試建構(gòu)更多繪畫語(yǔ)言或樣式。專向地對(duì)現(xiàn)代工筆畫中“沒骨”技法的寫意精神進(jìn)行研究，可以迎合當(dāng)代大眾對(duì)繪畫寫意的喜好，也可以剖析“沒骨”技法在現(xiàn)代新式繪畫語(yǔ)境中的傳承與發(fā)展。所謂“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”， “沒骨”技法在現(xiàn)代工筆畫中的應(yīng)用也將在“承”與“變”的過程中呈現(xiàn)不一樣的面貌。將其“亦寫”的精神進(jìn)行深研，在對(duì)比中更能認(rèn)識(shí)到“沒骨”技法的獨(dú)到之處，為“沒骨”技法的在現(xiàn)實(shí)中應(yīng)用與發(fā)展提供更多的啟發(fā)。

5.羅春輝 清涼55cm×55cm2018

6.羅春輝 皎月55cm×55cm2018

7.羅春輝 陽(yáng)朔22cm×60cm 2018

8.羅春輝 輕撫22cm×60cm 2017