◆陳澤民（湖北 孝感）

對(duì)于江西我有一種特別的情懷，她是我的出生地，也是我的第一故鄉(xiāng)。所以對(duì)故鄉(xiāng)的人或事有一種特別的情感。當(dāng)然對(duì)江西書(shū)法界也特別關(guān)注，而對(duì)于女書(shū)家應(yīng)萍我也不是一次打交道，曾經(jīng)有電話聯(lián)系。雖然不曾謀面，但她給人感覺(jué)性格直率，對(duì)書(shū)法近乎癡迷。其書(shū)法主要根植鐘繇、祝允明與二王一路小楷，給人感覺(jué)婉約親切，如沐江南春風(fēng)。江西人的靈秀創(chuàng)造了她的書(shū)法個(gè)性，她的小楷線條古雅飄逸、清新自然，很明顯來(lái)源于魏晉古代碑帖的融合。所謂的自由恣肆已不存在，更多是理性的揮灑，比之所謂的一些名家的書(shū)法創(chuàng)作，很明顯她有了自己的想法與思維。應(yīng)萍的作品更加古樸自然，更加舒暢清新。智慧與勤奮的動(dòng)力、傳統(tǒng)與時(shí)代的連接，讓她的書(shū)法世界更多了一種純正靜穆。古今穿越的征途上，有迷惑，有探索，有思考更有新意。難得應(yīng)萍始終以平常心細(xì)膩地耕耘著自己的書(shū)法熱土，雖然柔和婉約，但也不缺少輕松活潑的氣息。

應(yīng)萍的作品給人感覺(jué)是清新灑脫、散淡幽靜的，其作品所表現(xiàn)出的文人氣并非現(xiàn)代很多書(shū)家所具有的。應(yīng)萍小楷無(wú)論是手卷、橫幅還是小品，作品從構(gòu)思、選題等方面都很有新意。從書(shū)法審美學(xué)看，應(yīng)萍以選擇傳統(tǒng)詩(shī)詞文章為主，作品強(qiáng)調(diào)動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)變化、飄逸古拙。同時(shí)在秀麗中讓人感覺(jué)到了平和清爽、氣韻飛揚(yáng)。筆法精巧柔和，一筆一畫(huà)都在不經(jīng)意中順勢(shì)揮之，用筆簡(jiǎn)練、結(jié)體端莊、墨色純正、靜中寓動(dòng)、流暢自如。尤其是書(shū)法創(chuàng)作心態(tài)方面，古人云：凡書(shū)貴在平靜，令意在筆前，筆居其后，未作之始，結(jié)思成也。歐陽(yáng)詢?cè)疲撼紊耢o慮、端以正容、秉筆思生、臨池逸志。很明顯創(chuàng)作的心態(tài)極其重要?？傮w來(lái)說(shuō)，應(yīng)萍的作品更多了一些書(shū)卷氣，從謀篇、書(shū)寫(xiě)的狀態(tài)可以知曉她創(chuàng)作的過(guò)程。應(yīng)萍心態(tài)平和，書(shū)寫(xiě)過(guò)程又是極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。其作品多以橫幅為主，整體感覺(jué)清逸渾厚，平靜幽雅。

應(yīng)萍的小楷創(chuàng)造來(lái)源于癡迷與勤奮，融合二王的灑脫飄逸、曠達(dá)清新與鐘繇的幽閑自在、寧?kù)o平和。書(shū)法情結(jié)以癡迷傳統(tǒng)書(shū)法創(chuàng)作為來(lái)源，在布局上，她能靈活運(yùn)用多種章法進(jìn)行創(chuàng)作，善于變化。縱橫有序、跌宕起伏，古雅渾厚自然，體現(xiàn)出整體書(shū)寫(xiě)的自然流暢美。應(yīng)萍書(shū)法創(chuàng)作最大的特點(diǎn)是發(fā)揮了線條的質(zhì)感，用筆不露鋒，圓渾凝重，善于運(yùn)用線條的長(zhǎng)短、輕重、起收等，在書(shū)寫(xiě)上進(jìn)行了對(duì)比性的處理，做得很是到位并取得不俗的效果。

應(yīng)萍的書(shū)法世界是寧?kù)o高雅的，相信她憑著勤奮和自信以及不斷的努力，在今后的書(shū)法藝術(shù)道路上，一定能達(dá)到更高的境界。

右陶淵明五柳先生傳 書(shū)法 應(yīng)萍

陋室銘 書(shū)法 應(yīng)萍

圣果寺 書(shū)法 應(yīng)萍

白居易·廬山草堂記 書(shū)法 應(yīng)萍

王羲之·蘭亭集序 書(shū)法 應(yīng)萍