●王阿毛

（星海音樂學(xué)院，廣東·廣州，510006）

在17世紀(jì)巴洛克時期的歐洲，貴族女性可以嫻熟地演奏鍵盤音樂是較為常見的，但女性作曲家卻是非常少見的，而法國的伊麗莎白·雅克·德·拉·蓋爾（Elisabeth Jacquet de La Guerre）（下文簡稱伊麗莎白）的藝術(shù)造詣以及她對鍵盤音樂的貢獻使她成為當(dāng)時首屈一指的女性作曲家和羽管鍵琴演奏家。伊麗莎白的鍵盤音樂才華如何在其同輩中脫穎而出？她的作品又如何影響了后世的古鋼琴演奏家？這篇文章將通過她的家庭背景，皇室與貴族階級對她的支持，其豐富的演出經(jīng)歷和活躍的音樂社交壞境，以及其卓越的羽管鍵琴音樂創(chuàng)作和令人折服的演奏技能等來研究她成功的原因。

伊麗莎白1665年生于巴黎，1729年去世。她高超的音樂才能被法國雜志《Mercure galant》描述道：“她可以視唱非常復(fù)雜的音樂。她可以為自己或其他演唱者以別人無可比擬的方式伴奏。她作曲，可以輕松地按照觀眾的要求將其轉(zhuǎn)調(diào)”①。伊麗莎白是一位優(yōu)秀的鍵盤演奏家，也是一位鍵盤音樂的作曲家，還是第一位寫作歌劇的女性作曲家。[1]其創(chuàng)作的歌劇在巴黎著名的皇家音樂學(xué)院歌劇院進行演出。她為法國的室內(nèi)樂發(fā)展領(lǐng)域做出了積極的貢獻，并成功創(chuàng)作和出版了多種編制的室內(nèi)樂作品。伊麗莎白不僅在法國名聲大噪，并名聲遠揚在18世紀(jì)的歐洲其他國家。約翰·哥特弗萊德·瓦爾特（Johann Gottfried Walther）、弗萊德里克·維利漢姆·馬爾伯戈（Friedrich Whilhelm Marpurg），以及約翰·霍金斯爵士（Sir John Hawkins）②均認(rèn)為她的成就可以與當(dāng)時的男性作曲家、演奏家德·拉蘭德③（de Lalande）和馬雷④（Marais）齊名。當(dāng)時的法國國王秘書蒂頓·德·提耶（Titon de Tillet）也是一位重要的藝術(shù)資助人，他稱伊麗莎白是一位“作曲天才”[2]（P56）。約翰·瓦爾特在他1732年的《辭典》（Lexicon）中給予伊麗莎白的篇幅甚至超過了著名的弗朗克·庫普蘭和德·拉蘭德。

伊麗莎白的音樂天賦來源于其久負(fù)盛名的音樂家族-雅克家族的熏陶和培養(yǎng)。雅克家族是巴黎當(dāng)時著名的音樂世家，家族成員多為樂器制造家、歌唱家和演奏家。伊利莎白的父親克勞德·雅克是當(dāng)時知名的管風(fēng)琴、羽管鍵琴演奏家和羽管鍵琴制造商，同時也是著名的巴洛克圣-路易斯-昂力勒（Saint-Louis-en l’?le）教堂的管風(fēng)琴教師。克勞德·雅克為他的四個孩子，其中包括伊麗莎白提供了良好的音樂教育，安排他們系統(tǒng)學(xué)習(xí)羽管鍵琴和管風(fēng)琴。盡管對于伊麗莎白母親的記載并不多，但我們已知她的母親安·德·拉·圖瑟（Anne de La Touc-he）與另一個巴黎音樂世家-德昆家族（The Daquins）具有緊密的關(guān)系。很有可能伊麗莎白的母親也是一位優(yōu)秀的音樂家，并親自教授她的孩子們音樂課程。雅克家族和德昆家族在巴黎音樂社交圈中的盛名對伊麗莎白音樂才能產(chǎn)生了巨大的積極影響。其三位兄弟姐妹同樣也是具有天賦的音樂家。在這樣的家庭環(huán)境中成長，她隨時隨地可以與家人分享音樂思想、演奏技巧和作曲理念，這使她進步飛快，而伊麗莎白的音樂之路在她嫁入另一個巴黎的音樂世家之后得以繼續(xù)拓寬。

伊麗莎白的丈夫馬林·德·拉·蓋爾來自巴黎17世紀(jì)至18世紀(jì)的另一個音樂世家-德·拉·蓋爾家族。德·拉·蓋爾家族與雅克家族、德昆家族，還有拉·拜爾家族⑤（the La Barres）和庫普蘭家族（the Couperins）都是巴黎極具影響力的音樂世家，他們交往甚密。這些家族中大部分人都服務(wù)于法國皇室，很多人都是法國國王路易十四推崇的音樂家。馬林·德·拉·蓋爾是一位技藝精湛的羽管鍵琴演奏家。他的父親米歇·德·拉·蓋爾也是一位著名的管風(fēng)琴演奏家和作曲家，他在法國音樂劇院的籌建過程中也扮演了重要的角色。雅克家族和德·拉·蓋爾這兩個強大的音樂世家氛圍為伊麗莎白提供了精進演奏和寫作的有利條件，也為她提供了更多的社會關(guān)系，這里面就包括法國皇室家族。

當(dāng)時的法國國王路易十四是一位狂熱的音樂愛好者，他的個人音樂喜好直接影響了半個世紀(jì)的法國文化生活。他為戲劇和音樂活動投入了大量的資金，而他身邊的貴族，甚至包括國王自己都會親自參與到這些文化活動中。路易十四將音樂視為彰顯皇權(quán)的一種方式，他的私人生活和日常儀式中都有音樂相伴。生活在這樣濃郁的藝術(shù)氛圍下，伊麗莎白在多樣的音樂理念和藝術(shù)靈感包圍的同時，也獲得了很多的演出機會。

伊麗莎白十五歲時就在皇室中初露風(fēng)頭。國王路易十四資助了她的教育，國王身邊的蒙特斯潘夫人（Madame de Montespan）掌管她的學(xué)習(xí)。三至四年后，國王的第二任妻子，曼特寧夫人（Madame de Maintenon）接管了伊麗莎白的音樂教育，并為其提供了大量的作曲機會。在皇室的支持下，伊麗莎白演出并創(chuàng)作了大量的作品。不僅路易十四對音樂的熱愛使伊麗莎白受益匪淺，波旁王朝的夫人們也為她在室內(nèi)樂的演出發(fā)展中提供了數(shù)不勝數(shù)的機會，這使伊麗莎白在音樂才能在各個領(lǐng)域熠熠生輝。

與此同時，伊麗莎白還在法國貴族階層中興起的藝術(shù)沙龍中表演。這些沙龍在法國文化生活中占有極其重要的地位。貴族精英、名聲顯赫的藝術(shù)家和音樂家經(jīng)常聚集在這些沙龍中交流他們的藝術(shù)主張?；钴S豐富的音樂社交場所為伊麗莎白帶來了更多被外界了解和發(fā)現(xiàn)的機會。這些貴族出于對她才情的喜愛，也為她提供了更多的演出機會。更重要的是，這些沙龍使伊麗莎白的才華獲得了眾多音樂出版商和評論家們的青睞，她的演出經(jīng)常被法國當(dāng)時流行的雜志《Mercure galant》報道。

盡管伊麗莎白的家庭和社會背景，以及當(dāng)時的社會文化壞境是她成功的重要因素，但其對法國音樂特性敏銳的洞察力使她的音樂在當(dāng)時的女性音樂家和作曲家中脫穎而出。她通過演奏當(dāng)時法國社會風(fēng)俗中最流行的羽管鍵琴而名揚天下。羽管鍵琴在當(dāng)時正取代琉特琴，經(jīng)常在獨奏演出和歌曲伴奏中使用。很快地羽管鍵琴就成為當(dāng)時女性音樂家廣泛演奏的樂器。伊麗莎白精彩的羽管鍵琴演奏使她名揚天下，成為巴洛克時期最杰出的演奏家之一。其精湛的演奏為她帶來了更多為羽管鍵琴創(chuàng)作的機會，而她的這些作品影響了后世諸多的羽管鍵琴作曲家。

伊麗莎白的很多羽管鍵琴作品傳襲了法國音樂的傳統(tǒng)形式-法國舞蹈組曲。法國舞蹈組曲在巴洛克時期是極具有標(biāo)志性的音樂曲式結(jié)構(gòu)。法國的作曲家熱衷于為不同的樂器寫作三首或多首舞曲來構(gòu)成一個組曲。這種形式風(fēng)靡法國，以至于演奏者和聽眾對舞曲組曲的順序和結(jié)構(gòu)非常熟悉。伊麗莎白抓住了這個優(yōu)勢，通過對舞蹈組曲樂章的應(yīng)用和汲取其音樂特性來適應(yīng)法國觀眾的口味。

除了對法國舞蹈組曲特殊的曲式結(jié)構(gòu)和音樂特點的應(yīng)用，伊麗莎白還汲取了法國音樂中其他具有特點的風(fēng)格和結(jié)構(gòu)來構(gòu)思她的作品。例如，保留了琉特琴組曲中無小節(jié)線的前奏曲形式。這種前奏曲通常被稱為“布里塞”風(fēng)格（Style brisé）（分解和弦風(fēng)格，Broken Style），即所有的和弦音被演奏成為琶音，而不是同時演奏⑥。她在1687年出版的《g小調(diào)組曲》中借鑒了琉特琴音樂中的這種風(fēng)格。同時，伊麗莎白在作品中大量應(yīng)用了另一法國音樂特性-裝飾音（agrément）。裝飾音被認(rèn)為是法國羽管鍵琴音樂中最顯著的特點之一。它的應(yīng)用不僅可以使音樂本身更加豐富和精美，也是一種通過對旋律線條的豐富來展示演奏者技術(shù)和藝術(shù)素養(yǎng)的方式。伊麗莎白在她的組曲中使用了各式各樣的裝飾音來展現(xiàn)她的法國音樂“血統(tǒng)”。

在《第三組曲》中，伊麗莎白依然承襲了上述的法國音樂傳統(tǒng)?！兜谌M曲》出版于她的第一部羽管鍵琴作品集-Premier Livre de Pièces de Clavessin（Livre de 1687）。這套作品集中包括34首作品。這些作品根據(jù)其調(diào)性分為四組：d小調(diào)、g小調(diào)、a小調(diào)和F大調(diào)。并按照相同的順序：前奏曲（Introductory Prelude）、阿拉曼德（Allemande）、庫朗特（Courante）I、庫朗特II、薩拉班德（Sarabande）、吉格（Gigue）和小步舞曲（Menuet）來結(jié)構(gòu)。伊麗莎白為每一個舞曲樂章賦予了獨特的音樂性格、風(fēng)格和曲式結(jié)構(gòu)，并使用豐富的音樂織體來滿足聽眾。所有的前奏曲都具有一種即興的風(fēng)格，并使用無小節(jié)線方式記譜，節(jié)拍記號的隱匿就是這種音樂的首要特征（見譜例1）。

譜例1：《第三組曲》前奏曲，樂曲開始處。[3]（P28）

阿勒曼德通常擁有較為復(fù)雜的音樂織體和不對稱的樂句，是一種具有對位性的樂章。庫朗特則是一個節(jié)奏復(fù)雜的樂章。薩拉班德是一個擁有對稱性節(jié)奏和結(jié)構(gòu)特征的樂章。較快的吉格舞曲通常具有明顯的對位織體和很多符點節(jié)奏。在這些樂章中，伊麗莎白應(yīng)用了四種裝飾音-pincé、tremblement、doublé和port de voix，以此來讓這些樂章充滿活力和趣味性（見譜例2和譜例3）。從法國舞曲組曲的樂章構(gòu)成，到音樂風(fēng)格、音樂結(jié)構(gòu)以及傳統(tǒng)法國音樂特性的應(yīng)用，伊麗莎白的作品不僅滿足了觀眾和演奏者的期待，同時也使用了一些非傳統(tǒng)的創(chuàng)作因素，例如和弦的連接關(guān)系、多樣的節(jié)奏和旋律的加花裝飾，以及復(fù)雜的對位音樂織體。

譜例2：《第三組曲》中使用的四種裝飾音。[3]（P28）

譜例3：《第三組曲》庫朗特，第1-8小節(jié)，裝飾音的使用。[3]（P32）

在第一部作品集出版之后的二十年后，伊麗莎白的第二套《羽管鍵琴曲集》（Pièces de Clavin Qui Peuvert se Joüer sur le Viollon）于1707年出版。[3]相比于其第一套作品集，這套作品的創(chuàng)作更為大膽創(chuàng)新：首先，取消了前奏曲樂章，并進包含一個庫朗特樂章，而不再是兩個。其次，將傳統(tǒng)的布里塞風(fēng)格（style brisé）融入拉·弗拉曼德（La Flamande）樂章中，并使用了更加復(fù)雜的作曲技術(shù)，例如七和弦的使用（見譜例4）和一系列的延留音使用（見譜例5）。

再次，在恰空樂章還使用了快速跑動的音型和模進來推進樂章的高潮點（見譜例6）。

譜例4：七和弦在拉·弗拉曼德樂章的使用，第1-2小節(jié)[4]

譜例5：一系列延留音在拉·弗拉曼德樂章的使用，第11-12小節(jié)[4]（P56）

譜例6：快速跑動的音型和模進來推進樂章的高潮點的寫作方式的應(yīng)用，1707年第二套《羽管鍵琴曲集》，恰空樂章，第98-105小節(jié)[4]（P80）

這兩套羽管鍵琴作品集不僅改變了羽管鍵琴音樂的風(fēng)格和發(fā)展方向，同時也為后世音樂家提供了靈感和演奏技術(shù)發(fā)展的各種可能性。鑒于伊麗莎白在羽管鍵琴音樂上偉大的藝術(shù)造詣，她是17世紀(jì)為數(shù)不多的作品能夠得以出版的作曲家。

綜上所述，伊麗莎白事業(yè)上的成功離不開其個人的創(chuàng)作天賦、精湛的演奏，以及其音樂世家的社會影響力和馬不停蹄的公開演出，還有法國皇室的大力支持和其所代表的貴族階層的幫助；她出版的羽管鍵琴曲集改變了當(dāng)時羽管鍵琴音樂的發(fā)展方向；她所創(chuàng)作的音樂充滿了想象力，但又恰如其分地適應(yīng)了當(dāng)時法國音樂的發(fā)展現(xiàn)狀和方向。這一切促使伊麗莎白成為世界上首屈一指的女性羽管鍵琴演奏家和作曲家，她的作品受到后世的推崇與愛戴。

注釋：

①Carol Neuls-Bates,Women in Music: An Anthology of Source Readings From the Middle Ages tothe Present(Boston,MA:Northeastern University Press,1996).原文為：“she could sing at sight the most difficult music.She accompanies herself and accompanies others who wish to sing,at the harpsichord,which she plays in a manner that cannot be imitated.She composes pieces,and plays them in all the keys asked of her.”P62.

②約翰·哥特弗萊德·瓦爾特是17-18世紀(jì)德國的管風(fēng)琴家、作曲家、理論家和辭典作者；約翰·霍金斯爵士是英國的歷史學(xué)家，重要的早期音樂史研究專家；弗萊德里克·維利漢姆·馬爾伯戈是德國的音樂評論家、理論家和作曲家。

③德·拉蘭德是法國17-18世紀(jì)著名的作曲家和管風(fēng)琴演奏員，曾為法國國王路易十四服務(wù)。

④馬雷是法國17-18世紀(jì)著名的作曲家和維奧爾琴演奏家。

⑤拉·拜爾家族是法國的16世紀(jì)晚期至18世紀(jì)早期的音樂世家，長期供職于法國皇室。

⑥該作品集于1707年由巴黎的亨利·德·步森出版社（Henri de Baussen）出版。