【劇情簡介】盛唐時(shí)期長安城接連發(fā)生妖邪靈異事件，癲狂詩人白樂天與仰慕大唐風(fēng)采的僧人空海相遇長安，兩人緊跟一只口吐人語的妖貓，卻意外觸發(fā)了橫跨30年、有關(guān)王朝興衰的驚天秘密。隨著各色人物一一登場，大唐繁盛絢爛的景象與時(shí)代隱痛被一一揭開，呈現(xiàn)出一幅妖怪、詩人、皇帝、貴妃共同交織的大唐盛世圖。

元和元年，大唐詩人白居易寫下敘事長詩《長恨歌》，“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”從此千古流傳。

時(shí)光流轉(zhuǎn)，2012年，陳凱歌決定以這首充滿愛情、權(quán)謀、幻象與哀愁的詩歌為背景，拍一部電影，取名《妖貓傳》。

與其他滿懷英雄夢的導(dǎo)演不一樣，陳凱歌偏愛少年心，在他的系列作品中，對真情的執(zhí)念、對真愛的瘋魔是電影的永恒主題。

《霸王別姬》里執(zhí)著要“一輩子在一起”的程蝶衣，《無極》里渴望愛情的傾城，《妖貓傳》里癡迷開元盛世的白樂天和為愛瘋魔的白鶴少年，都是陳凱歌一如既往的少年心。

《妖貓傳》的故事很簡單，長安城中妖貓作祟、皇帝猝死、將軍瘋癲，整個(gè)皇城詭譎怪異，詩人白樂天與日本僧人沙門空?？鄬ふ嫦?，才發(fā)現(xiàn)是擅長幻術(shù)的白鶴少年白龍所為。他的怨念幻化成黑貓四處作祟，為30年前慘死的楊貴妃報(bào)仇。故事改編自日本作家夢枕貘的小說《沙門空海之大唐鬼宴》，書中的大唐璀璨繁華、鬼氣森森，滿目是奔放的色彩，滿目也是蕭蕭的寂寞。

當(dāng)年讀到妖貓復(fù)仇這個(gè)故事，陳凱歌便決定將書中的大唐呈現(xiàn)出來。他不斷告訴大家，《妖貓傳》承載著他對大唐的所有美好想象。

為求真實(shí)，他蟄伏六年，在襄陽一磚一瓦地建了一座唐城?？吹贸鰜?，陳凱歌是真的十分執(zhí)迷于去呈現(xiàn)那個(gè)在無數(shù)人心中想象過千百回的、代表了中國古代巔峰時(shí)期的大唐。而且，他也顯然對自己這一次斥巨資搭建的這座煌煌長安城無比自豪。他甚至自豪到在影片前半部里，讓主人公白居易像一個(gè)導(dǎo)游一般，帶著另一位主人公空海，跟隨著不斷移動(dòng)變換的攝影機(jī)，去暢游這座世上最繁華的都市，去一睹皇城的威嚴(yán)壯觀，去體驗(yàn)市井的氣象萬千。以至于，身為觀眾的我們，也不由得成了跟著導(dǎo)游在唐城觀光的游客。陳凱歌沒有食言，他展現(xiàn)了他心中瑰麗的大唐盛景。

直到那場極盡奢華之能事的“極樂之宴”。片中用極大的篇幅展現(xiàn)了唐玄宗與楊貴妃舉辦的極樂之宴，“驪宮高處入青云，仙樂風(fēng)飄處處聞”，如夢似幻、人間仙境。霓裳羽衣，白鶴少年，化虎成花，萬邦來朝。濃妝艷抹的色彩下極致的奢華，是曲苑雜壇式的戲耍，更是土豪式審美的堆砌。幻化而出的飛天，實(shí)在很難不讓人聯(lián)想到當(dāng)年的《無極》。

陳凱歌追求極致的美，但是華美的場景下發(fā)生的故事卻是滿含少年氣，出場的每個(gè)人物都自帶一股浪漫之氣。劇中白樂天知道楊貴妃是被活埋，憤而撕毀《長恨歌》；空海僧人查案之余還跟胡姬熱舞；阿倍仲麻呂不顧皇帝在側(cè)，一心向楊貴妃表白；而少年白龍則為了極樂之宴上的驚鴻一瞥，化為怨念，令人間變煉獄。在導(dǎo)演的哲學(xué)里面，只要一份美到了極致，就能驚動(dòng)天地，很難想象一個(gè)六十多歲的導(dǎo)演能拍出如此天真爛漫的作品。

浪漫之余，陳凱歌的這份少年心更是一份執(zhí)念，從《無極》開始，到《道士下山》，以及現(xiàn)在的《妖貓傳》，一脈相承，從未改變。敘事都同樣單薄，差別只是場景更加精致宏大。他不愛鉆研敘事，認(rèn)為那只是電影展現(xiàn)中較低的層次。大概在他心里覺得《無極》的缺憾只是粗糙的布景。

《妖貓傳》用了極重的筆墨描述楊貴妃出場的極樂之宴，霓裳羽衣、飛天幻象，盛唐風(fēng)華，那么多的鏡頭與故事有關(guān)的卻寥寥無幾。觀眾站在宴會(huì)邊欣賞這美景，仿佛在看一場奢華且無主題的晚會(huì)。

導(dǎo)演在前半場還費(fèi)心鋪墊了很久電影的鬼魅氣氛、妖異情節(jié)，觀眾胃口被吊起來，摩拳擦掌等待解謎，然而當(dāng)僧人空海拿到那本30年前的日記之后，就像打游戲拿到了副本，一瞬間，所有的氛圍消失一空，只有照本宣科的情節(jié)推進(jìn)，急不可待地告訴你結(jié)局，沒有了妖貓之謎，沒有了血腥復(fù)仇，只有“走進(jìn)科學(xué)”。而承擔(dān)揭秘重任的空海和白樂天，更像是兩個(gè)導(dǎo)游，他們邊聊天邊暴走唐城，帶領(lǐng)觀眾看晚會(huì)之余還參觀了影視城?！堆垈鳌方Y(jié)尾高潮是白鶴少年白龍的醒悟，守護(hù)楊貴妃尸體30年、為了報(bào)仇化為黑貓的白龍，放下了執(zhí)念，歸于塵土。這份頓悟有些突然，結(jié)局也略顯蒼白。整部電影就好像費(fèi)心打造了一座精致的舍利塔，結(jié)果里面沒有佛骨、沒有圣光，只有空氣與塵埃。

《妖貓傳》的敘事結(jié)構(gòu)雜亂，一如12年前的《無極》。作為第五代導(dǎo)演中最有文人抱負(fù)的那一位，陳凱歌的電影里如果沒有那些故事背后的夫子自道，是沒人相信的。事實(shí)也的確如此?！堆垈鳌纷匀灰膊焕狻?/p>

妖貓的作祟，是一個(gè)楔子，串起的是楊貴妃命喪馬嵬坡的懸案。懸案的背后，是一段匪夷所思的奇情。而奇情的背后，則是空海的悟道。這是《妖貓傳》為觀眾準(zhǔn)備好的一層又一層俄羅斯套娃，很精致，但是也有那么一點(diǎn)生硬和干癟。

陳凱歌當(dāng)然對電影有追求，這種追求也是一種執(zhí)念。在他看來，把心中的美學(xué)呈現(xiàn)出來就行，至于邏輯結(jié)構(gòu)、故事層次沒有那么重要，當(dāng)在電影中完美呈現(xiàn)這份美的時(shí)候，觀眾一定也會(huì)被感動(dòng)到，這份少年心性真是一如既往。

《妖貓傳》上映之后，沒見到12年前那種鋪天蓋地式的批評，大家多贊電影場景華美、風(fēng)華絕代。陳凱歌本人也多次提到自己打造唐城的苦心孤詣，也有一些影評會(huì)提到故事與結(jié)構(gòu)，但也低調(diào)零星。人們可能意識(shí)到，暮年的陳凱歌氣數(shù)至此，不會(huì)再改變。也許陳凱歌、張藝謀這些第五代導(dǎo)演走到這里，故事已近尾聲。

“開元盛世”是大唐的頂點(diǎn)，但也是轉(zhuǎn)折，安史之亂后的大唐江山破碎，一蹶不振。陳凱歌青年時(shí)便被一部《霸王別姬》封神，而此后的歲月，只是一顆不肯衰老的少年心，和對這世界的夢語呢喃。