陶志琦
(四川理工學(xué)院 美術(shù)學(xué)院,四川 自貢643000)
油性媒介材料在油畫日益發(fā)展的今天,作為一種物質(zhì)材料對油畫創(chuàng)作技法中有很大的影響。油性媒介材料的應(yīng)用應(yīng)在遵循傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上結(jié)合時代特征加以繼承借鑒和創(chuàng)新吸收,形成真正屬于自己的油畫語言。
1.油性媒介的透明性。優(yōu)良的媒介劑可以為顏料帶來光澤和質(zhì)感,卻并不影響其色相,因此媒介劑的透明度是必不可少的特性之一。法國伊維爾說“任何顏料的透明性都是因圍繞在它的顆粒周圍的媒介劑而形成的,但是有些顏料比其他的顏料更易于受到媒介劑作用的影響,而有些媒介劑則更具有改變顏料色彩表達(dá)的潛能。同一種顏料在某種媒介劑中可能是不透明的,而在另一種媒介劑中則成為透明的?!雹?/p>
2.透明性對油畫創(chuàng)作的影響。最早可追溯到15 世紀(jì)的透明畫法,主要是利用媒介將顏料稀釋成透明性進(jìn)行色彩罩染,使兩種顏色通過視覺調(diào)和產(chǎn)生第三種顏色。所以在色層罩染的過程中油性媒介的透明性就對色層的顏色起至關(guān)重要的作用。雖然現(xiàn)在科技發(fā)達(dá)制作工藝提高,可以制作出透明性很好的油性媒介材料。但是油性媒介材料的透明性在現(xiàn)代寫實繪畫中任然有著重要的影響?,F(xiàn)代寫實繪畫利用油性媒介調(diào)和顏料,將顏料調(diào)成透明狀,在做好的基底上層層罩染上色。如果用一些特定的油性媒介調(diào)和顏料時還是會影響色層的整體顏色,如琥珀光油等。
首先要依靠大師的作品,并結(jié)合前人經(jīng)驗,對其進(jìn)行分析、臨摹,才能體會油性媒介透明性在油畫創(chuàng)作中作用。在研究過程中,首先臨摹了凡·愛克的《阿爾諾芬尼夫婦像》,一直按照直接畫法加松節(jié)油來完成這幅作品,導(dǎo)致畫面粗糙,有的地方甚至暗淡無光,完全沒有原作鮮艷而又不露鋒芒的技法效果。
在充分了解并查閱資料后進(jìn)行第二次臨摹,我通過文獻(xiàn)資料制備了接近凡·愛克時期作畫使用的媒介劑,把含有鉛催干劑的熟油和2:1 的瑪?shù)贅渲庥突旌?,攪勻靜置10—15 分鐘。使用時可加入松節(jié)油稀釋也可直接調(diào)色。并且做底色與素描稿,用群青加亞麻仁油畫出單色明暗,干后畫上一層固有色,然后進(jìn)行罩染。在臨摹的過程中體會到了油性媒介對于畫面深度、色彩層次和顏料透明度的重要作用。
1.在研究過程中,我認(rèn)識到油性媒介的透明性影響著調(diào)和顏料的色層差異,如果是深色顏料影響并不大,如果是淺色顏料最適合的還是透明性好的媒介劑。
2.在作畫過程中,當(dāng)用媒介畫的畫面感到不滿意時,在畫面沒干的情況下一般可用純媒介將色層洗掉,透明性不好的媒介會留下淡淡的印記,所以我們使用透明性好的油性媒介會給我們的繪畫帶來很多便捷性。
3.松節(jié)油透明性好具有揮發(fā)性,因此在油畫的底層最好只使用松節(jié)油作畫或以松節(jié)油為主稀釋顏料。但是在覆蓋層顏料中應(yīng)慎用或盡量少用,否則有可能溶解底層顏料,使色彩渾濁,并且會使畫面表層顏料粉化并開裂。
1.在繪畫過程中,最底層顏色最好只使用松節(jié)油或以松節(jié)油為主添加少許亞麻仁油作為媒介劑來稀釋顏料,因為松節(jié)油有揮發(fā)性,能快速是底層顏色干透,方便接下來繪制第二層顏色,而且松節(jié)油的透明性非常好,不會影響第二層的色彩。
2.除最底層顏色需要松節(jié)油稀釋外,接下來盡量避免使用松節(jié)油。這時候就要使用一些亞麻仁油或核桃油等,需要注意的是亞麻仁油顏色偏黃屬于半透明,顏料干了以后會使畫面整體呈“博物館”色調(diào),畫面整體如果是暖色調(diào)是不影響的,如果是冷色調(diào)的畫面就要少用亞麻仁油。
3.我們用不透明畫法或者直接畫法創(chuàng)作時最好的油性媒介選擇就是罌粟油,罌粟油的干燥性能比亞麻仁油差,而且罌粟油本身透明性比較好,顏色淺,所以罌粟油變黃程度也沒亞麻仁油那么大。
4.在繪制過程的最后可以在畫面顏料干透后上一層樹脂光油,使畫面上有一層透明的油膜,減少顏料在空氣中氧化變色。面對當(dāng)下市場上繁復(fù)的油性媒介材料的使用應(yīng)當(dāng)作出強(qiáng)調(diào),必須重視傳統(tǒng)油性媒介劑的使用原則,并結(jié)合自身創(chuàng)作進(jìn)行創(chuàng)新研究以便達(dá)到掌握油畫技法的目的,形成自己的油畫語言。
注釋:
①克勞德·伊維爾.法國克勞德伊維爾油畫技法[M].哈爾濱:黑龍江美術(shù)出版社,1988.