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        鏘玉鳴珰,窈窕合度
        ——褚遂良《雁塔圣教序》結(jié)構(gòu)規(guī)律解析(六)

        2018-04-08 08:17:50朱友舟南京藝術(shù)學(xué)院
        文藝生活(藝術(shù)中國) 2018年12期
        關(guān)鍵詞:豎畫筆意主筆

        ◆朱友舟(南京藝術(shù)學(xué)院)

        褚體用筆輕巧,提按明顯,瘦勁遒美。通過強(qiáng)化主筆,婉轉(zhuǎn)用筆塑造出了走向變化多端的曲線,形成褚體姿媚、婉約的風(fēng)格。行書筆意也是褚體用筆的重要特點(diǎn),活潑變化的用筆在動態(tài)平衡中形成了許多生動的結(jié)構(gòu)。

        一、強(qiáng)化主筆

        褚體通過突出主筆,表現(xiàn)出縱橫開闔的結(jié)構(gòu)風(fēng)格。中宮緊收,外圍舒展,結(jié)構(gòu)既方整又活潑多變。

        “成”字的主筆是斜鉤,寫得長而有力,鉤的出鋒很短,十分靈巧。整個字收放有度,其中內(nèi)部橫折畫收斂含蓄,而主筆斜鉤畫外放。

        橫畫不宜長,收筆的地方帶有一個小鉤,這是連貫書寫形成的,是褚體的重要特點(diǎn)。

        “巡”字的主筆是捺畫,為了突出主筆,其他的筆畫寫得較細(xì),不與主筆相爭。

        “辶”的橫折折撇用一個豎畫代替,這是一種草寫處理手法。用筆簡潔明快,一撇一捺斬釘截鐵,尤其捺畫出鋒果斷爽利,下筆需肯定明確,一步到位。

        被包圍的部分的寫法有行書筆意,運(yùn)筆靈動。

        橫畫為“七”字主筆,偏長,由細(xì)漸粗重按收筆。前段瘦勁,后段厚重。

        豎彎鉤要比橫短得多,短且挺直,與橫畫的長勢形成鮮明對比,以便強(qiáng)化主筆,鉤省略了。

        “聿”字的豎向上下兩個方向盡力伸展,使整體結(jié)構(gòu)挺拔有力。

        雙人旁的豎畫略短,以避讓右部。

        二、虛筆銜接

        虛筆銜接是指處理短橫與豎畫之間銜接的一種方式。 在寫短橫時,起筆與左豎一般略有接觸或斷開來寫,而收筆則不連。這種方式使結(jié)構(gòu)更加空靈、活潑。

        “日”字的外框完全封閉,里面橫畫與左右兩豎不相連,避免字形過于呆板。

        左豎明顯比右豎粗,中間的橫畫居于偏上的位置。

        “曲”字也是框形結(jié)構(gòu),里面的短橫與兩豎斷開,使結(jié)構(gòu)更加空靈。

        口字框上寬下窄,兩個長橫比較細(xì),比豎畫寫得輕一些。

        “月”字里面的兩橫與左撇相接的地方比較虛,似接非接,也不接觸右豎,這樣結(jié)構(gòu)空間更加通透。

        折鉤帶有一定的傾斜度,使得整個“月”字有一定的動勢。

        三、動態(tài)組合

        褚體用筆生動活潑,追求一種飛動的美感,在連貫行筆中,形成了許多具有行書筆意的字形字態(tài)。通過巧妙的布局,使得局部之間達(dá)到了一種動態(tài)平衡。

        “門”字框左豎和右豎是一組表現(xiàn)強(qiáng)烈的動態(tài)用筆組合。左豎短,右豎長。左豎提按明顯,右豎在生動的運(yùn)筆中形成了的優(yōu)美弧度。左邊的橫折折筆方而頓筆明顯,右邊的橫折帶有圓轉(zhuǎn)的筆意,對比強(qiáng)烈。

        “甬”字的第一橫起筆承接上面的筆意,逆勢筆觸明顯。橫折鉤的橫畫略帶弧度,里面的兩橫短而斜。走之底的橫折折撇連貫書寫,其中折折撇用筆變得模糊不清,帶有行書筆意,動態(tài)強(qiáng)烈。

        “春”字的撇向上揚(yáng)起,接著順勢露鋒入筆寫捺。撇捺是一組典型的連貫組合用筆。春字橫畫較短,撇捺開張,覆蓋住下面的兩個蟲字。左邊的蟲字較小,并省略點(diǎn)畫。蠢字共有九橫,間距要勻稱。

        由于書寫的節(jié)奏、速度,連貫的行書筆意與疏密相生的結(jié)構(gòu),形成了褚體結(jié)構(gòu)特有的個性。褚體形態(tài)婀娜靈巧,結(jié)構(gòu)勻稱穩(wěn)健,字的中宮緊收,外圍舒展,兩者形成了強(qiáng)烈的結(jié)構(gòu)對比。連貫的行書筆意與疏密相生的結(jié)構(gòu),形成了褚體美妙的韻律。

        四、奇正相生

        奇正相生指在合體字中,一個部分形狀比較端正,而另一部分斜側(cè),但兩部分有機(jī)組合在一起后又達(dá)到了結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定。

        上面的“禺”字比較端正,下半部的橫畫寫得偏長。

        心字底彎鉤弧度稍大,整體為斜勢,與“禺”字穿插,一正一斜,有趣地組合在一起。

        木字旁為瘦長形,整體向右傾斜。橫畫變?yōu)樘岙嫞c豎畫沒有明顯交叉,只是略微碰接而已,顯得舉輕若重,加強(qiáng)了木字旁的斜勢。

        “艮”字相對比較端正、穩(wěn)重,末筆的捺畫短促含蓄。木字旁斜斜地靠在“艮”字上,好像孩子依靠著父親。

        作為偏旁的“令”字,橫折撇以及下面的豎點(diǎn)偏離令字旁的中心線,往左邊移動,使得字形向右上傾斜,依靠在頁字旁上。

        右邊的頁字旁首橫避讓右邊,起筆較尖。橫折的橫畫露鋒起筆,行筆朝右下,折筆帶轉(zhuǎn),比較特別。最末的兩點(diǎn)呈左右開張之勢,字態(tài)很穩(wěn)。

        上面“民”字斜鉤舒展,形成奇險的態(tài)勢。

        “日”字穿插在“民”下部,字形端正,一奇一正,穩(wěn)定而平衡。

        五、 間隔均勻

        間隔均勻是指當(dāng)三個以上相同或相似的筆畫排列在一起時,間隔的距離要大致相近。

        “重”字橫畫較多,間隔均勻。豎畫處于字的正中位置,寫得要挺拔,如柱子一般撐起整個字形。

        上面第一橫最長,很有姿態(tài),起筆虛尖入筆,中段用筆十分輕,如游絲一般,而收筆處重按。

        “華”字橫畫多,排列均勻,井井有條,姿態(tài)多細(xì)而輕靈,注意長短參差變化。懸針豎安排在字的中線上,挺拔有力。

        豎向的三點(diǎn)距離基本相似,右部橫向排列的五點(diǎn)間隔距離要勻稱。

        上部與下部重心要對準(zhǔn)中軸線,以保持整體字形重心穩(wěn)定。

        六、相向相背

        字的左右部分相向,要相互穿插,協(xié)調(diào)成一個整體,做到互相不妨礙?!懊睢弊謱儆谧笥蚁嘞虻慕Y(jié)構(gòu)。

        女字旁略帶傾斜,撇點(diǎn)收縮,同時橫畫變?yōu)樘岙嬕员茏尅吧佟弊??!吧佟弊值钠伯嫵手本€狀,弧度較小,緊湊有力。撇向左穿插,相互呼應(yīng)。

        字的左右部分相背,要相互避讓,但是關(guān)系不能脫離。

        “邪”字左右好像兩個人背靠著背。

        “牙”字橫畫以及撇折的斜度加大,豎鉤向右移,撇畫寫得比較短,重心右移。右耳旁位置較低,起到較好的平衡作用。

        絞絲旁左放右收,形體狹長,三點(diǎn)的位置應(yīng)該偏左,以便避讓右邊部分。

        “分”字的撇畫與左邊穿插,第二撇與橫折鉤連寫,帶有行書筆意。捺畫離左部較遠(yuǎn)且偏下,以平衡字的整體字形。

        “非”字左右兩豎好像兩個人背靠著背。

        左邊的橫都左低右高,右邊的橫卻比較平正。

        七、體態(tài)多變

        體態(tài)多變指在整體的書法作品中依據(jù)筆畫多少和結(jié)構(gòu)的繁簡程度,來組織字形的大小、長短、寬窄、肥瘦。

        “十”字是獨(dú)體字,只有兩個筆畫。橫畫是主筆,收筆較重。橫寫得長,豎寫得短,字形較扁。

        “夕”字撇畫起筆較尖,收筆直接與橫畫相連。

        橫折撇為主筆,點(diǎn)畫的位置大約在撇的中部偏下,并且不與撇畫實連。

        “雨”字頭的橫畫細(xì)而有波曲之狀,整個字頭寬,有上覆下之勢。整個字中雨字頭最寬,中下部較窄?!拔住弊謨蛇叺摹叭恕弊謱懗晒P畫相連的四個點(diǎn),最下的橫畫收筆輕頓。

        “靈”字屬于上中下結(jié)構(gòu),由于三部分縱向排列,所以字形應(yīng)該寫得高大一些。

        由于“驟”字為左右結(jié)構(gòu),筆畫非常多,字形應(yīng)該寫得寬大。

        注意左右之間穿插避讓,右邊部分上下對正,力求字形緊湊。

        八、 同中求異

        在同一個字中,如果出現(xiàn)了相同的部首,應(yīng)該改變寫法以求生動?!捌潯弊值淖诸^寫作草字頭,左低右高。

        “慈”字的中間兩個“幺”并列,所以要有變化,不能雷同,左邊的較小,右邊較大一些。心字底寬而扁,托起上面的部分。

        在左右結(jié)構(gòu)中重復(fù)出現(xiàn)的偏旁,左邊一般比右邊小。“梵”字上面有兩個“木”,左邊比右邊短小一些。

        “林”字右邊的撇穿插在左邊的點(diǎn)下面。整個字形瘦長,“凡”字彎鉤細(xì)挺。

        上面以及左邊的“口”稍微比最后一個小。

        三個“口”的左豎起筆變化豐富,最后一個“口”字末橫左高右低,有行書筆意。

        左邊形體較短,位置適中。

        “炎”上面的“火”字緊收,點(diǎn)畫較下面的短,上緊下松。

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