曲展
人文藝術(shù)類讀信節(jié)目《信·中國》于3月9日在CCTV-1綜合頻道首播,CSM媒介研究52城數(shù)據(jù)顯示,節(jié)目收視率1.066%,市場份額3.52%。截至3月21日,微博話題#CCTV信中國#閱讀量3.9億次,話題討論量236.2萬次。
《信·中國》歷經(jīng)一年籌備,制作組從2000多封歷史書信中選取了50余個鮮為人知的故事,故事的主人公包括朱德、黃繼光和母親、江姐等,并集結(jié)唐國強、黃渤、劉濤、楊洋、王俊凱、王源、易烊千璽、張藝興等60多位演員擔(dān)任信使,通過360度全息影像的舞臺技術(shù)與歷史對話,力求給受眾帶來“感動、震撼、振奮”的力量。
該節(jié)目制作人由央視主持人朱軍擔(dān)任,他同時還是節(jié)目導(dǎo)演和講述人。朱軍表示,《信·中國》的名字有多層含義,“信中國,中國信,一語雙關(guān)。其中‘信還代表信仰、信念、誠信、自信等?!?h3>充分挖掘演繹信件內(nèi)涵
在《信·中國》之前,通過明星閱讀和演繹來展現(xiàn)文字內(nèi)容的文化類節(jié)目已經(jīng)頻現(xiàn)熒屏,《見字如面》《朗讀者》在內(nèi)容呈現(xiàn)方式上與《信·中國》有著相似之處。為了使內(nèi)容盡善盡美,節(jié)目歷經(jīng)8個月的策劃籌備,4個月的錄制,歷時8760多個小時,拍攝超過3000段視頻?!缎拧ぶ袊房偩巹〕逃肀硎?,即使做了上述準(zhǔn)備,節(jié)目組依然有兩個需要突破的難點,一是如何做出獨特的個性化符號,讓《信·中國》在同類節(jié)目中脫穎而出,二是如何讓信件立體化、視覺化。執(zhí)行總導(dǎo)演寧博芳告訴《綜藝報》,制作組會針對信件多次開展朗讀會,在對信件充分了解的基礎(chǔ)上集思廣益,在信件內(nèi)容呈現(xiàn)上尋找創(chuàng)新突破點,“我們會共同探索信件中需要講述人補充講述的內(nèi)容、需要重復(fù)強調(diào)的內(nèi)容,以及可與相關(guān)信件對應(yīng)穿插朗讀的內(nèi)容。”
對于信件的選擇,朱軍表示,“我們會選擇值得被更多人關(guān)注的信件。信件應(yīng)當(dāng)呈現(xiàn)人性之光輝,在字里行間充滿正能量,并且能夠呈現(xiàn)我們所要表達的歷史?!碧峒靶偶氖占^程,他表示非常不易,“僅CCTV-3綜藝頻道開給信件相關(guān)博物館、資料館等的介紹信就有幾十封。”
在選擇信使時,貼近寫信者年齡、身份的信使會加強信件的感染力,“這些信件的作者年齡不同、性格各異、背景懸殊,信使們必須以超強的聲音表現(xiàn)力,實現(xiàn)對信件最好的演繹?!?寧博芳介紹,首期節(jié)目中,楊洋讀黃繼光寫給母親的信,為了把握住黃繼光的內(nèi)心情緒,僅“不立功,不下戰(zhàn)場”幾個字就錄制了16遍,楊洋向聲音指導(dǎo)老師反復(fù)請教,希望能夠更好地呈現(xiàn)黃繼光的內(nèi)心情緒。
程禹告訴《綜藝報》,不論是信使選擇還是節(jié)目編排,都遵循了劇場化原則,“節(jié)目組對歷史場景的視頻制作,寫信者、收信者的信件穿插對念都進行了精心設(shè)計。”在開啟黃繼光信件時,節(jié)目現(xiàn)場通過立體投影展現(xiàn)了戰(zhàn)場的慘烈,三次戰(zhàn)場爆炸場景的呈現(xiàn)使現(xiàn)場觀眾情緒高度集中。楊洋讀完黃繼光第一封信后,朱軍講述這封信的背景,由此引出黃繼光母親在兒子英勇就義后的內(nèi)心活動,隨后老藝術(shù)家張文華坐輪椅登臺朗讀黃繼光母親寫給毛主席的信。兩封信內(nèi)容穿插朗讀加上講述人的背景介紹,向觀眾完整呈現(xiàn)了英雄的英勇無畏和英雄母親的無私精神。
在前期準(zhǔn)備階段,制作組就舞美場景的選擇進行了反復(fù)斟酌,最終確定運用立體舞臺+潘多拉全息投影技術(shù)的呈現(xiàn)方式。舞臺美術(shù)負(fù)責(zé)人翟宏宇表示,常見的舞臺屏幕是平面的,而《信·中國》的舞臺屏幕是將每個平面屏幕都做了立體的塊狀拉伸,再配合潘多拉的全息投影技術(shù)把立體影像投影于每塊立體屏幕上,實現(xiàn)立體觀影效果。“潘多拉全息投影技術(shù)可以使影像進行90度折疊而不變形?!彼麖娬{(diào),“過去很多技術(shù)是假三維的視覺呈現(xiàn),《信·中國》則是直接將舞臺打造成立體的,不但實現(xiàn)了影像的全景立體變化,也呈現(xiàn)了影像自身的變化。這讓整個錄制現(xiàn)場成為一個真實的三維立體空間,讓觀眾、寫信的革命者、信使和主持人在這個三維空間中實現(xiàn)時空和身份的轉(zhuǎn)換?!?/p>
寧博芳表示,因為對現(xiàn)場舞臺呈現(xiàn)的精準(zhǔn)度要求較高,所以錄制前的彩排尤為重要。以信使上臺時的走位彩排為例,在節(jié)目中,信使、主持人上臺時,應(yīng)用裸眼3D技術(shù),舞臺地面給人的視覺感受是每走一步都有一塊地板上行,行走者仿佛踏在高空中,為了能在視覺上讓步行的速度和地板移動的速度保持一致,每位信使在上臺前的走位路線、步速、步幅都需要和彩排時保持一致,以確保與現(xiàn)場的舞臺地面投影相契合。
除舞臺投影技術(shù)外,在后期制作上,節(jié)目組添加了更多的特效和花字,寧博芳表示,節(jié)目組希望通過較為年輕化的節(jié)目編排和制作手段,吸引更多的年輕人觀看節(jié)目?!跋噍^當(dāng)下的年輕人,老一輩革命者更具目標(biāo)和信仰,為了將文化和信仰更好地傳遞給年輕觀眾,節(jié)目會以更時尚的呈現(xiàn)方式引領(lǐng)大家進入節(jié)目,比如在讀信前會先呈現(xiàn)信使的生活狀態(tài)和拿到信件后的準(zhǔn)備狀態(tài)?!边@種編排順序會形成反差效果,信使在生活中是明星,站在舞臺上則化身為“寫信人”,這種情緒的變化,也可以讓信使和觀眾對當(dāng)時共產(chǎn)黨人的生存狀態(tài)和革命精神有著更深的體會,“通過與寫信人共通的情感,觸摸到一張張鮮活的歷史面孔,感悟信仰的力量?!?/p>
《信·中國》第一季圍繞建黨展開,所以共產(chǎn)黨員的書信是節(jié)目主要的呈現(xiàn)對象?!跋M怨伯a(chǎn)黨人的人性光輝去映照黨性光芒,讓觀眾從中尋找初心,在文字中,感受共產(chǎn)黨人的初心和使命?!敝燔娊榻B,《信·中國》每季都會呈現(xiàn)不同的主題,第二季的節(jié)目制作也正在計劃中。
對話《信·中國》制作人朱軍:不辜負(fù)觀眾,認(rèn)真對待每個環(huán)節(jié)
《綜藝報》:從主持人到制作人、節(jié)目的總導(dǎo)演,這種身份轉(zhuǎn)變給你的心境帶來怎樣的變化?
朱軍:有時候很累,但是內(nèi)心很幸福,可以更加自主地完成對藝術(shù)的追求,完成內(nèi)心構(gòu)建的節(jié)目訴求。當(dāng)想法一點點變成現(xiàn)實,當(dāng)整個團隊合力把這個節(jié)目立體呈現(xiàn)的時候,真的只能用幸福兩字來形容。
《綜藝報》:節(jié)目的名字《信·中國》三個字是否出自你的手筆?
朱軍:是的,因為怕辜負(fù)觀眾期待,每個環(huán)節(jié)都不敢馬虎,這三個字我寫了100多遍。
《綜藝報》:節(jié)目組做了哪些前期籌備工作?
朱軍:首先是進行信件篩選,我們會一起讀信,共同挑選信件,并且詳細(xì)查閱跟信件相關(guān)的資料。選擇合適的信使,和每位信使就信件內(nèi)容進行反復(fù)溝通和排練。結(jié)合科學(xué)技術(shù)推敲信件內(nèi)容的呈現(xiàn)方式,還有構(gòu)思講述人講述故事的方式??梢哉f,從準(zhǔn)備到錄制的一年,都在反復(fù)的推翻和確定中度過。
《綜藝報》:對于這些共產(chǎn)黨員的信件,你個人有哪些感悟?
朱軍:我們從2000多封信中選擇出50多組信件,對每一封信都印象深刻。信件的內(nèi)容包含親情、友情、愛情,但更多的是濃濃的家國情懷。從這些信中我們可以看到共產(chǎn)黨員的錚錚鐵骨、俠骨柔腸,他們是最懂生活、最浪漫的。我們常說英雄主義、浪漫主義,在這些信中,都找到了有力的依據(jù)。