□馮洋

央視春晚主持的發(fā)展變化

□馮洋

2017年除夕，是中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會的35歲生日。春晚主持人，不僅引領(lǐng)了電視主持人行業(yè)的發(fā)展，也生動地體現(xiàn)了一個時代的變遷。春晚的主持，大致經(jīng)歷了八十年代的火爆開啟、九十年代的健康成長和新世紀(jì)的穩(wěn)定發(fā)展三個階段。春晚中，八十年代的姜昆，九十年代的倪萍和趙忠祥，新世紀(jì)的周濤、朱軍、董卿等主持人，以他們獨有的風(fēng)格特點形成了各個階段春晚主持的獨特魅力，演繹出央視春晚主持的發(fā)展變遷。

央視春晚；主持人；階段；變化

一、春晚主持的階段劃分及特點分析

（一）1983-1990火爆開啟和萌芽階段：多元化、多樣化、隨意性

八十年代春晚的誕生，是電視界奉獻給全國觀眾的一道文化大餐和新春大禮。無論是主持人還是演員，都給觀眾留下了不可磨滅的印象。這個階段春晚的特點表現(xiàn)為：第一，主持人來源的多元化。主持人有相聲演員，也有影視演員；有內(nèi)地的演員，也有港臺的主持人；每屆主持人新面孔多，給受眾以新鮮感，也因此捧紅了不少演員。第二，主持形式的多樣化。有的是幾位主持人各有分工，分別負(fù)責(zé)總主持、串場、報幕；有的環(huán)節(jié)中會出現(xiàn)臨時主持人，單獨負(fù)責(zé)某一環(huán)節(jié)的主持。第三，主持風(fēng)格的貼近性和隨意性。主持人的穿著貼近大眾，語言樸實且隨意。在前幾屆春晚開始前還有介紹現(xiàn)場演員的環(huán)節(jié)，主持人與觀眾打成一片，具有很強的親民性。

（二）1991-2000健康成長和成熟階段：專業(yè)化、成熟化、標(biāo)志化

九十年代，隨著人們的審美水平和文化需求的進一步提高，春晚不斷尋找適合自己的方向，并且以領(lǐng)先大眾一步的速度飛速前進。這個階段春晚主持的特點表現(xiàn)為：第一，主持人的專業(yè)化。從1991年開始，春晚的主持人都是由播音員或影視演員轉(zhuǎn)型而來，而且他們一直從事著綜藝節(jié)目主持工作。第二，主持愈加成熟，主持人經(jīng)驗不斷豐富。九十年代初，春晚的主持人在表情和動作上略顯青澀和不自然，但經(jīng)過幾年的歷練，在九十年代末的春晚上，主持人無論是表情動作、感情基調(diào)還是外在形象，都明顯成熟了很多，可以說形成了今天春晚主持的“雛形”。1999年的春晚已經(jīng)初步形成了趙忠祥、倪萍、朱軍、周濤的四人“黃金搭檔”。第三，金牌主持成為春晚的亮點和標(biāo)志。九十年代的春晚一改八十年代主持人頻換的狀況，趙忠祥和倪萍這對黃金搭檔成為春晚上萬眾注目的焦點，二人完美的形象是春晚時代的標(biāo)志，在當(dāng)時的觀眾心中根深蒂固，至今不可代替。

（三）2001-2011穩(wěn)定發(fā)展和鞏固階段：得體化、難度化、嚴(yán)格化

新世紀(jì)的春晚，以全新的、現(xiàn)代的、華麗的面貌展現(xiàn)在我們面前，而且是一年比一年壯觀、宏偉、華美。隨之對于主持人的要求也更為嚴(yán)格，標(biāo)準(zhǔn)更高。

這個階段春晚的主持大致有如下特點：第一，主持人的語言表達(dá)越來越自然、實在、得體。新世紀(jì)之初，春晚主持陣容初具雛形，主持人在語言表達(dá)上稍顯空洞和做作，帶有一絲刻意表演的意味。不過，在接下來的十幾年里，主持人的語言表達(dá)明顯愈加自然和得體，銜接更加流暢，語言更加實在。第二，對主持人的要求越來越高。隨著春晚規(guī)模的擴大、受眾品位的提高，春晚對于主持人的外在形象、語言功力、現(xiàn)場駕馭能力和應(yīng)變能力都提出了更高層次的要求。第三，對主持人的限制越來越多，壓力越來越大?，F(xiàn)在的春晚成為無數(shù)明星演員甚至草根明星爭相參與的舞臺，主持中哪怕半點失誤，都很可能受到眾人指責(zé)甚至面臨被替換掉的危險。

二、春晚主持的發(fā)展變化

（一）主持人出場形式愈加多樣

1990年的春晚是以“打擂臺”的方式進行的，李默然以總裁判的身份擔(dān)任晚會的總主持，而田連元、朱時茂、牛群、馮鞏等人以各隊隊長的身份擔(dān)任晚會的串聯(lián)主持工作。這樣的形式在當(dāng)時看來是新奇而大膽的做法，由于當(dāng)時晚會的規(guī)模不是很大，晚會性質(zhì)也更趨向于新年聯(lián)歡會，所以反響不錯。

2005年，來自全國各個省級電視臺的主持人作為新春使者，給晚會送來一副副新春對聯(lián)，是當(dāng)年晚會的一大看點。全國各地觀眾都會先去關(guān)注自己家鄉(xiāng)派出的使者是誰，晚會主持更加吸引受眾的眼球。

設(shè)立分會場，也是春晚主持形式的一大變化。1996年的春晚大膽嘗試了設(shè)置分會場的形式。除北京主會場以外，在上海和西安分別設(shè)立了春晚的分會場，每個會場分別有兩位主持人出場。一方面豐富了春晚大餐的口味，另一方面因為地理上的貼近性，也提升了受眾的關(guān)注度。此后幾年，春晚多次采用設(shè)立分會場的形式，也體現(xiàn)出春晚在創(chuàng)新方面一直在思考和摸索中前進。

（二）主持人形象由質(zhì)樸到華麗

在八十年代的春晚上，主持人的外在形象和主持風(fēng)格都是十分質(zhì)樸、自然、無過多修飾的。主持人的服裝款式雖然也在當(dāng)年是略顯時尚和流行的，但總的看來與大眾穿著相差不大。主持人的語言雖然也是事先反復(fù)編寫和彩排的，但是語言內(nèi)容和表達(dá)都比較生活化、隨意化，沒有華麗的辭藻和修飾，但也能很好地承上啟下，穿針引線，活躍氣氛。

九十年代是春晚主持人在探索和嘗試中迅速成長壯大的一個時期?；仡櫘?dāng)年的視頻，九十年代初的女主持還是身著高墊肩的西服套裙，而幾年以后倪萍就身著一件大紅色的長款貼身旗袍亮相于春晚。主持人的語言和主持風(fēng)格也在這一時期更加成熟和大氣。隨著舞臺的擴大，主持人的形象越來越端莊、大氣、優(yōu)雅、美麗。

新世紀(jì)的春晚中，主持人的出場是晚會的一大亮點，尤其是女主持人的形象，可以說集美麗、優(yōu)雅、端莊、大氣于一身。2008年的春晚中，主持人董卿的一套蠶絲旗袍價值30萬元人民幣，可見如今春晚對于主持人的包裝和形象的重視程度之高，同時也側(cè)面反映出今天的春晚為了聲勢浩大而付出的巨大資金投入。

如此的鴻篇巨制，給主持人也帶來了不小的壓力，于是出現(xiàn)了李詠黑色三分鐘、董卿把馬東說成馬季等失誤。春晚直播前，主持人都是反復(fù)去背誦和演練的，按常理來講這些失誤是很低級的，可以避免的，但是在春晚直播的過程中，緊張情緒和心理壓力帶來的負(fù)面作用被放大了。

（三）語言風(fēng)格由幽默自然到亦莊亦諧

在以姜昆為代表的春晚主持人時代里，整場晚會都是由主持人在捧在逗，主持人幽默的言談和風(fēng)趣的表達(dá)，甚至是特意的出丑，都給晚會增添了笑料。

而今天的春晚似乎早已忘記當(dāng)年主持人的幽默作用，取而代之的是莊重大氣的形象。而隨著趙本山等小品的備受歡迎，給受眾造成了一個誤區(qū)，誤認(rèn)為只有小品和相聲才能讓觀眾大笑。雖然李詠的出現(xiàn)，打破了嚴(yán)肅正式的氣氛，但是莊重感仍然是現(xiàn)階段春晚主持的主調(diào)。而春晚的主持節(jié)奏也隨著人們生活節(jié)奏的加快而越來越緊湊。

央視春晚始終堅持著出新、出奇、出精品的創(chuàng)造方向，節(jié)目和主持風(fēng)格也圍繞著喜慶、家庭性、新鮮感和民族風(fēng)格來展開。今天的春晚不僅要求主持人具備扎實的語言功力和應(yīng)變能力，更需要主持人不斷突破自我，創(chuàng)新求異。春晚中的主持應(yīng)更加注重面孔的新穎化、語言和形式的創(chuàng)新性以及形象的貼近性。主持人的形象華美固然引人入勝，但如若能兼顧與受眾的貼近性，不產(chǎn)生距離感，讓觀眾認(rèn)為主持人就來自身邊，或許春晚主持會別有一番效果。

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2.吳金津.從春節(jié)聯(lián)歡晚會看中央電視臺的品牌塑造[J].電影評介,2007(11):74-75.

3.鄧彥青.淺談主持人應(yīng)對直播節(jié)目中的突發(fā)事件能力[J].文學(xué)界(理論版),2011(09):199-200.

4.張應(yīng)輝.質(zhì)疑·創(chuàng)新·經(jīng)典化——春節(jié)聯(lián)歡晚會反思[J].現(xiàn)代傳播,2005(06):121-123.

蘇州大學(xué)）