（昭通學(xué)院 學(xué)報(bào)編輯部， 云南 昭通 657000）

麥芒是昭通作家群中一個(gè)特殊的存在，他一生堅(jiān)持詩歌創(chuàng)作40余年，被稱為昭通詩壇的“詩歌不老松”。他一生致力于詩歌的創(chuàng)作，堅(jiān)持不懈，孜孜不倦。自從1979年在《詩刊》上刊發(fā)了成名作《霧》“你能永遠(yuǎn)遮住一切嗎？”[1]3引發(fā)了“一行詩”極大的爭議和反響，文學(xué)界的肯定給了詩人極大的動(dòng)力，至此以后，詩人更加癡迷詩歌的創(chuàng)作，佳作頻出，迄今已在全國各地以及美國、澳大利亞、新加坡等國刊發(fā)作品近200萬字，出版了詩集9部，一生獲獎(jiǎng)10余次，詩人的創(chuàng)作業(yè)績收入《中國詩人大辭典》《中國方志專家大辭典》《云南作家傳略》《昭通文學(xué)30年》《文學(xué)昭通》等書。

一

詩人的創(chuàng)作以小詩見長，這從2017年由云南出版集團(tuán)、云南人民出版社出版的《麥芒小詩精選》中就可看出。當(dāng)我們翻開這部342頁，10余萬字的詩集，首先感覺到的是這部詩集的編排方式看來頗有深意。一位從事詩歌創(chuàng)作40年的詩人，在自己75歲高齡的時(shí)候，將自己的詩作結(jié)集出版，而這本書并沒有按照作品的創(chuàng)作年代來編排，也就是說，這本書并不服務(wù)于個(gè)人的編年史。作者將不同時(shí)期，甚至不同風(fēng)格的作品，按照“一行詩”、“二行詩”、“三行詩”……一直到“十二行詩”進(jìn)行編排，他所創(chuàng)作的一行詩分為兩類共18首；二行詩分為11類共94首；三行詩分為13類共201首；四行詩分為10類共127首；五行詩分為15類共15首；六行詩分為85類共92首；七行詩共9首；八行詩共41首；九行詩共16首；十行詩共16首；十一行詩共10首；十二行詩共16首；這種編排顯然不同于常見的那種追索個(gè)人成長史式的編排。那么，這本詩集所要呈現(xiàn)的是什么呢？在這種編排方式的背后，是否蘊(yùn)含著一種愿望，那就是要向讀者說明，這部詩集乃是出自作者對小詩創(chuàng)作的一種心理或精神上的追求以及對小詩創(chuàng)作的探索與試驗(yàn)。從詩集中可以看出詩人創(chuàng)作數(shù)量最多的為三行詩和四行詩，尤其是四行詩體量最大，成就也最高，以至于詩壇上稱詩人為“麥四行”，可見詩人對四行詩創(chuàng)作的獨(dú)到之處。正如曉雪所說“我國古典詩歌中的絕句就是四行體，但那是字?jǐn)?shù)整齊、平仄押韻，有嚴(yán)格規(guī)定的，像這種字?jǐn)?shù)不等的四行體白話小詩，每首四行，兩行一節(jié)，可以押韻，也可以不押韻，這是麥芒在新詩創(chuàng)作上的新的嘗試和探索。過去還沒有人這樣寫過?！盵2]78詩人是詩歌精短化的追求者，詩人一生的創(chuàng)作工作，其實(shí)不過是使自己的精神追求得到完善和推進(jìn)的過程。

二

麥芒先生是詩壇上，特別是昭通文學(xué)界，一位十分勤奮的詩人，他豐富多彩的詩歌創(chuàng)作獲得了詩界廣泛的好評。在他的創(chuàng)作生涯中，尤其致力于小詩的創(chuàng)作，2017年由云南人民出版社出版發(fā)行的《麥芒小詩精選》從一行詩直到十二行詩，精選了詩人一生創(chuàng)作的精品。這些詩體量很大，且內(nèi)涵頗為宏深，猶如晶瑩純凈的珍珠，閃爍著熠熠的光彩。不論是從思想上，內(nèi)容上，題材上都包羅萬象，色彩紛呈，大到對宇宙星辰、中外歷史的思索，小到生活的點(diǎn)滴，一滴水、一塊石頭、一片樹葉、一個(gè)小人物的描述和思考。如《地平線》“是地/也是天/陽光，月光/格外璀璨/心的領(lǐng)域/——愈走/——愈寬”[1]188這是詩人關(guān)注，審視茫茫宇宙而產(chǎn)生的心理感悟和思索，詩人此時(shí)已融入了浩渺的天地間，放空心靈，才有了詩歌創(chuàng)作彭拜的激情和豐富的想象力。詩人用最簡潔的語言以詩的方式表達(dá)出來。詩人最多的是從身邊的點(diǎn)滴，凡俗的生活中尋找詩的靈感。如《鵝卵石》“流水的沖擊洗刷/時(shí)日的擠壓摩擦/失去了原有的棱角/賺得了光滑圓滑”[1],125，《荷藕》“任憑身邊一團(tuán)團(tuán)污泥/任憑頭上飄滿霧雨/不僅開花/還要釀蜜”[1]126平凡的事物在詩人的筆下既還原了事物的本真又賦予哲理，即是寫物也是喻人，發(fā)人深思。從詩集中可以看出詩人的視野非常廣闊，有一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛以及勤于思考的大腦。詩壇上向來有一個(gè)看法，詩是最精煉的藝術(shù)，小詩是詩中之詩，古往今來人們傳誦至今，朗朗上口的佳作也多為絕句，律詩之類的小詩。特別是在當(dāng)今社會(huì)，人們的生活、工作日益快節(jié)奏的年代，人們的閱讀時(shí)間有限，那種傳統(tǒng)的精讀、細(xì)讀，慢慢品味文學(xué)巨著的時(shí)間越來越少，而小詩的發(fā)展以及它精短化的特點(diǎn)很大程度上滿足了詩歌愛好者的閱讀快感和審美需求。在小詩創(chuàng)作蓬勃發(fā)展的今天，優(yōu)秀的小詩創(chuàng)作要在形式極為簡短的詩行中蘊(yùn)含豐富的思想內(nèi)容，這是當(dāng)今小詩創(chuàng)作的一個(gè)重要的研究課題。麥芒先生在小詩的創(chuàng)作上，豐富了我們昭通的文學(xué)創(chuàng)作，對小詩創(chuàng)作提供了許多寶貴經(jīng)驗(yàn)和可以借鑒之處。正如李騫先生所說“麥芒的小詩外形雖然小，但所敘述的內(nèi)容卻大。以小敘大，是麥芒詩歌的品質(zhì)，這也是他的小詩藝術(shù)光芒四射的原因?！薄爱?dāng)然，麥芒的詩歌探索不是孤立的，它是當(dāng)代詩歌探索的一部分。他的成功為當(dāng)代詩歌的飛躍提供了經(jīng)驗(yàn)，他的局限也應(yīng)為其他詩人提供了借鑒。從這方面來說，麥芒的價(jià)值也就超越了他所存在的地域性，更具有一種普遍意義?！盵3]

三

詩的本質(zhì)是抒情的，觀山則情滿于山，觀海則意與于海，詩歌的創(chuàng)作需要彭拜的激情，或詠或嘆，在主觀的抒情中抒發(fā)客觀的現(xiàn)實(shí)，抒情的好壞直接影響著詩歌藝術(shù)感染力的強(qiáng)弱。特別是對于小詩創(chuàng)作來說，精短化是它的特點(diǎn)，要在短短的詩句中蘊(yùn)含豐富的內(nèi)容和哲理，這就需要語言的濃縮和凝練、抒情方式的多樣化、構(gòu)思的別出心裁。麥芒先生的小詩創(chuàng)作，在這方面給我們提供了許多有益的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。他的詩作，抒情和敘事的融和凸顯了“詩小而情不小”的特點(diǎn)。正如他的成名作《霧》發(fā)表于1979年，“你能永遠(yuǎn)遮住一切嗎”短短的9個(gè)字道盡了一段歷史的風(fēng)云以及精神的反思。詩的成長和人的成長是一致的，詩人繼承和崇尚中國的傳統(tǒng)文化，堅(jiān)持詩中的命運(yùn)感和時(shí)代感。社會(huì)風(fēng)云、時(shí)代變遷，在詩人詩中都有體現(xiàn)?！吨袊优e重隊(duì)》“四次舉起了/中華人民共和國//四個(gè)胖姑娘/比誰都漂亮”[1]124詩中包含了對體育健兒的熱愛和欽佩，對祖國獲獎(jiǎng)的濃濃自豪感?！对鲗懸狻贰皶?huì)館上/灼灼閃爍著/一/盞/燈”《一九五七年》“55萬頂帽子/在空中飄飛//她在尋找——意中人”[1]98如此高度的概括，深切的感悟，精審的想象力濃縮了一段歷史。使詩歌具有了深邃的哲理和強(qiáng)烈的張力。這是詩人自覺的責(zé)任感和使命感。詩人一生致力于小詩的創(chuàng)作，孜孜不倦于小詩的追求，有一種咬定青山不放松的執(zhí)著精神，使詩人在中國詩壇上擁有了屬于自己的一道靚麗的風(fēng)景線。

四

語言是詩歌構(gòu)成的基本要素之一。詩的精煉要求語言的精煉，對于小詩創(chuàng)作尤其如此?？梢哉f，沒有出色的語言就不可能成就出色的小詩。麥芒先生在小詩創(chuàng)作中，很注重語言的錘煉。他的小詩短小精煉，尤其是他的三、四行詩，在短短的三、四句話中蘊(yùn)含了豐富的內(nèi)容，這需要極大的對語言的掌控力。《瓦石僰人懸棺》“一個(gè)曠古的謎/掛在懸崖峭壁/風(fēng)風(fēng)/雨雨……”[1]94前兩句敘述了僰人這個(gè)傳說中消失的部落的神秘，后兩句寫出了歷史的滄桑，短短的16個(gè)字寫盡了一個(gè)民族的歷史，引人遐思。《老街》“木板房；小洋房/石板路；水泥路/瘦了/童年的夢！”[1]95用新舊的對比展示了幾十年時(shí)代的變遷，社會(huì)的發(fā)展。而“瘦了/童年的夢！”又洋溢著淡淡的懷舊和傷感，時(shí)光荏苒，物是人非，童年的夢想和歡樂，只留在了遙遠(yuǎn)的記憶中，再也回不去了。詩人對小詩的語言反復(fù)精煉，熟練地運(yùn)用多種多樣的修辭方法，短短的詩句中包含了比喻、象征、通感、對比、夸張、反諷等多種藝術(shù)手段，使他的小詩在有限的字句里蘊(yùn)藏了豐富的內(nèi)涵。如《蜂窩煤》“每個(gè)心眼，都在/渴望著/——燃！”[1]67語言平實(shí)形象，好像白話一樣慢慢道來，卻讓人讀出了不一樣的味道?！毒捉馈贰坝脹]牙的嘴/去咀嚼往事/越嚼越疼，越有味”[1]67寫盡了一生的坎坷和風(fēng)雨，幸福和傷痛。他所創(chuàng)作的詩歌大都是比較精短的小詩，以小見大是他詩歌的特點(diǎn)。他的詩歌大都短平快，具有節(jié)奏感，便于朗誦；主題鮮明，強(qiáng)化閱讀；制造大量留白，使詩歌的跳躍性，省略性及張力感充分體現(xiàn)；運(yùn)用形象的語言構(gòu)造圖像，增加詩的視覺效果。詩人在不斷地探索和進(jìn)步中煉就了一種既形象化又抽象化的詩歌語言，形成了獨(dú)具詩人特點(diǎn)的形象鮮明而底蘊(yùn)深廣的詩歌語言。

先生的詩歌創(chuàng)作對于昭通文學(xué)的研究有極大的促進(jìn)作用和借鑒意義?！奥仿湫捱h(yuǎn)兮，吾將上下而求索”這是詩人在詩歌創(chuàng)作上一生的追求和寫照。我們期待詩人以更充沛的熱情，更勤奮的精神，更自由的心態(tài)，運(yùn)用他豐富的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，把他的小詩創(chuàng)作推向一個(gè)更高的境界。