姜姍姍

（黑河學(xué)院音樂學(xué)院，黑龍江黑河 164300）

中國古詩詞歌曲是指中國古代流傳下來的，有較高知名度的樂曲，簡稱為古曲，以抒情見長?！蛾栮P(guān)三疊》是我國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)的經(jīng)典之作，歌曲中短短的二十幾個字不僅將詩人與友人分別的不舍與擔(dān)憂表現(xiàn)得淋漓盡致，并且還飽含了詩人對國家安危的擔(dān)憂。

一、《陽關(guān)三疊》的藝術(shù)創(chuàng)作背景及結(jié)構(gòu)特征

(一)創(chuàng)作背景

《陽關(guān)三疊》產(chǎn)生于唐玄宗開元年間，是根據(jù)著名詩人和音樂家王維的詩歌名篇送元二使安西改編和譜寫而成的。因?yàn)樵娭杏形汲恰㈥栮P(guān)等地名，所以，又名《渭城曲》、《陽關(guān)曲》?！蛾栮P(guān)三疊》作為中國十大古琴曲之一，是中國古代漢民族音樂作品中的精品，千百年來被人們廣為傳唱。這首歌曲產(chǎn)生于唐代，唐代不僅是我國詩歌史上的黃金時代，也是音樂空前繁榮時期。唐人好樂，從帝王將相到士庶黎民，從文人墨客到青樓歌妓，從邊塞征人到山林隱者，無不參與到音樂的創(chuàng)作、表演、傳播之中?？釔垡魳返奶菩诓粌H設(shè)立梨園，擴(kuò)充教坊。王維，生于武后長安元年，畫技高超，是一位精通詩、樂、畫的天才。而《陽關(guān)三疊》就是王維先生的一首很傷感歌曲的代表作，它的曲調(diào)深情感人，詩與音樂珠聯(lián)璧合。

(二)曲式結(jié)構(gòu)

陽關(guān)三疊全曲分三大段，采用4/4拍，行板，基本上用一個曲調(diào)作反復(fù)變化，疊唱三次，故稱“三疊”。每一疊A、B小段除了個別音的變動外基本相同，B疊在A疊的基礎(chǔ)上，加上了依依顧戀不忍離，淚滴沾巾，C疊與B疊的差別在于加入了一個從羽調(diào)式轉(zhuǎn)為商調(diào)式的小段落，這個小段落，不僅是由新鮮而形象生動的樂句構(gòu)成，而且突出其節(jié)奏變化，讓人聽上去真正感受到作者的情感到達(dá)最頂點(diǎn)的那種依依不舍的情懷，將全曲推向高潮，其韻味更深遠(yuǎn)而悠長。此曲在每疊中都有羽調(diào)式的變化部分，除了強(qiáng)調(diào)羽調(diào)式以主音羽音之外，又常用它的屬音與下層音。作為有些樂句的尾音，以幫助羽調(diào)式的確立，然而羽調(diào)式又是商調(diào)式的屬調(diào)式，這在一方面產(chǎn)生調(diào)式上的對比作用的同時。

(三)伴奏織體

鋼琴伴奏在聲樂演唱中十分重要，鋼琴伴奏能起到烘托情感、渲染氣氛以及表達(dá)作品內(nèi)涵等的作用。所以對伴奏織體的分析十分必要，它能幫助我們理解伴奏織體是以怎么樣的形態(tài)來協(xié)助演唱的，演唱者與伴奏完美的合作能使整首歌曲意境美得到精彩的體現(xiàn)。在大多數(shù)古詩詞歌曲演唱中，其情感的鋪墊都是在前奏中就體現(xiàn)出來了，有的是通過簡單的音符和節(jié)奏準(zhǔn)備，有的則是通過一段較長的旋律演奏?！瓣栮P(guān)三疊”一開始就是以整曲的一個動機(jī)作為前奏，尤其是它的節(jié)奏，在整個曲子當(dāng)中出現(xiàn)的尤為頻繁，并且在一開始出現(xiàn)就在低音區(qū)，可以看出是模仿古琴的聲音特色。

二、《陽關(guān)三疊》的藝術(shù)特征

(一)濃郁情感形成的意境美

音樂或者說藝術(shù)源于一個“情”字，倘若沒有了情感，不管多么優(yōu)美的聲線、多么成熟的演唱技巧失去了演唱的意義。一首古詩詞短短幾十個字描寫的就可能是一段凄美的故事，其內(nèi)涵遠(yuǎn)比字面意義要深遠(yuǎn)的多，而一首古詩詞歌曲的藝術(shù)表達(dá)，只有了解其內(nèi)涵我們才有可能準(zhǔn)確地去詮釋歌曲所要表達(dá)的情感?！蛾栮P(guān)三疊》這首曲子描寫的是當(dāng)時許多人為了守衛(wèi)邊疆而遠(yuǎn)走邊關(guān)，詩人的好友元二也將西出陽關(guān)，于是為友人送行，直至渭城才停下了送別的腳步，與友人在此把酒惜別。僅僅把握了歌曲的情感基調(diào)還是不夠的，還需要融入自己的感情，發(fā)揮自己的想象力，用自己的理解去抒發(fā)情感。

(二)咬字與重復(fù)

中國古詩詞歌曲的演唱特色是在漢語言的基礎(chǔ)上形成的，漢語的咬字在聲樂演唱中較之于意大利文或是德文更難，以字行腔、字正腔圓，這是對演唱的基本要求，是我國傳統(tǒng)聲樂的重要特征，表現(xiàn)了我國古詩詞藝術(shù)歌曲的腔詞律調(diào)和精氣神韻。再者，古詩詞歌曲的歌詞與我們現(xiàn)在的白話文相差較大，古詩詞歌曲用很少的字來表達(dá)深奧的寓意，這就更顯得每一個字的重要性。因?yàn)榭赡芤粋€字就能表達(dá)詩人想要抒發(fā)的情感，所以咬字清晰、發(fā)聲圓潤不含糊十分重要，如在《陽關(guān)三疊》中的，“輕塵”、“青青”、“新”等字前后鼻音的發(fā)音。

(三)氣息的運(yùn)用

氣息是歌唱的動力。歌唱所發(fā)出的聲音是由氣息推動聲帶而自然發(fā)聲的，氣息在聲樂中至關(guān)重要，它直接影響歌唱聲音的質(zhì)量?！蛾栮P(guān)三疊》速度偏慢，換氣大多以一個歌詞中的標(biāo)點(diǎn)符號為準(zhǔn)，因此對于演唱者來說需要有很好的氣息控制能力。此曲共三疊，且旋律相似，為表現(xiàn)其區(qū)別以及情感的推動，在這三段中氣息的運(yùn)用就十分重要了。

綜上所述，深厚的文化修養(yǎng)與精湛的藝術(shù)素養(yǎng)是演唱古詩詞歌曲必備的兩種修養(yǎng)，具體包括文學(xué)的、歷史的、美學(xué)的知識和音樂基本素質(zhì)方面的知識。因?yàn)槁晿纷髌返男纬杉哿松詈竦奈幕滋N(yùn)。對《陽關(guān)三疊》這首曲子進(jìn)行分析，只有我們追根溯源，才能了解這一首古曲的來源以及它的發(fā)展，以及這首詩或者詞是古人在什么樣的情景下創(chuàng)作的，表達(dá)的又是一個怎樣的情感。只有這樣，我們才能盡最大可能地表現(xiàn)這首歌曲所應(yīng)該呈現(xiàn)的意義和情感。