包昕維 萬銘暄

（包昕維/萬銘暄 江西科技師范大學(xué)音樂學(xué)院2013級音樂學(xué)三班）

1 緒論

二胡作為我國的一項(xiàng)傳統(tǒng)國粹，從起源至今已經(jīng)有上千年的歷史，雖然它是一種西域外來樂器。但是在長久的歷史發(fā)展長河之中逐漸與中華民族傳統(tǒng)音樂文化相融合，成為了當(dāng)下中國最具代表性的民族樂器之一。自著名二胡大師劉天華先生開創(chuàng)二胡演奏學(xué)派以來，經(jīng)過將近八十年的發(fā)展，二胡演奏藝術(shù)日臻完善。然而我們也應(yīng)當(dāng)清晰的看到，面對著社會文明的不斷發(fā)展和外來文化的大量涌入，二胡在當(dāng)下面臨著影響力下降，后繼無人的尷尬局面，二胡演奏藝術(shù)理論也面臨著新的挑戰(zhàn)。

2 情感表達(dá)相關(guān)理論

情感作為一種時(shí)刻存在，又深深影響著我們?nèi)粘Ｉ畹拇嬖冢俏覀兠總€(gè)人最熟悉，然而又最為陌生的東西。情感之所以能夠被我們認(rèn)識和分類，主要還是因?yàn)榍楦袝ㄟ^各種途徑表達(dá)出來，所以我們對于情感是可以感受感知和體會的。情感表達(dá)的途徑主要包括面部表情、肢體語言和語言聲調(diào)表情等。對于一個(gè)人而言，以上三個(gè)方面是情感表達(dá)的主要途徑，但是對于一部音樂作品而言，情感表達(dá)則有所不同。對于音樂作品而言，語言聲調(diào)就變換為曲式曲調(diào)，演唱技法等。以此類推，面部表情和肢體語言也會相應(yīng)的做出具體的調(diào)解，以更好的適用音樂作品的情感表達(dá)。

3 二胡代表性作品情感表達(dá)分析

《二泉映月》情感表達(dá)

《二泉映月》這首曲子是二胡作品中最具代表性的作品之一，也是大眾耳熟能詳?shù)淖髌?。該曲由著名的二胡名家華彥鈞創(chuàng)作的。這是他生活的真實(shí)寫照，是他情感宣泄的一部傳世之作。華彥鈞利用自己的創(chuàng)作天賦，把自己一生經(jīng)歷的悲慘遭遇，化作一段催人淚下的音符，使聽眾在樂曲的旋律中產(chǎn)生共鳴。該曲整體上是一種悲愴、凄涼的情感，這種情感的表達(dá)主要是通過曲式結(jié)構(gòu)來展現(xiàn)的。該曲的前三部分音樂主要在中低音區(qū)進(jìn)行，低沉與壓抑，音域不寬，曲調(diào)線以平穩(wěn)的級進(jìn)為主，表現(xiàn)了作者的郁悶之情。在后幾個(gè)部分之中，逐漸轉(zhuǎn)移到中高音，起伏逐漸增加，壓抑的情感逐漸得到釋放，但隱隱約約感覺越是釋放越是有著太多的壓抑和辛酸。

《賽馬》情感表達(dá)

《賽馬》也是一首著名的二胡獨(dú)奏曲，作者是黃海懷。整首樂曲有著磅礴的氣勢、熱烈的氣息、奔放的旋律，深受社會大眾的喜愛。這種情感的表達(dá)主要是通過二胡快弓、跳弓技巧的運(yùn)用，撥弦、顫音技巧的運(yùn)用來展現(xiàn)，縱觀全曲，我們可以想象出躍馬飛馳的賽手，可以聽到嘶鳴的駿馬，可以想象出整個(gè)賽馬大會的盛況。賽馬的演奏者在演奏該曲之時(shí)，我們可以清楚的看到演奏者在隨著樂曲的起伏而擺動(dòng)著身體，這就好比演奏者正在縱馬馳騁一樣，特別是在通過二胡拉出馬匹的嘶鳴聲時(shí)，演奏者的身體和表情好似壓縮的彈簧而在微微顫抖。由此不難發(fā)現(xiàn)，賽馬的整體情感是一種激烈、火熱、盛大、高興的情感，在這種情感的表達(dá)上，主要還是通過樂曲本身的演奏來展現(xiàn)，特別是馬的嘶鳴，馬的奔馳等因素，演奏技法是情感表達(dá)的基礎(chǔ)。

《江河水》情感表達(dá)

《江河水》是由著名二胡演奏大師黃海懷創(chuàng)作的，在經(jīng)過二胡演奏家閔惠芬的精彩演繹之后，該曲在國內(nèi)的知名度大為提升。該曲整體上表達(dá)的是一種悲情憤怒，激動(dòng)不已的感情。通過對閔惠芬演奏視頻的觀看和對樂曲的欣賞后發(fā)現(xiàn)，這首曲子的情感表達(dá)框架是通過樂曲本身來展現(xiàn)的，其中演奏技法是主要手段，《江河水》之中廣泛的使用了揉弦、運(yùn)弓、滑音等演奏技術(shù)，這些演奏技術(shù)的運(yùn)用使得整首曲子的情感起伏有序，澎湃有力。尤其是揉弦，特別有特點(diǎn)，為了表現(xiàn)女主人公在江邊遙祭丈夫時(shí)嚎陶大哭的情景，揉弦邊揉邊滑動(dòng)，仿佛可以聽到滾滾的江水和女主人公清晰的哭聲。在情感表達(dá)的其他手段上，肢體語言、面部表情等因素也有著精彩的詮釋和演繹。

《病中吟》情感表達(dá)

二胡獨(dú)奏曲《病中吟》是知名二胡作曲家劉天華的處女作，作者在創(chuàng)作該曲之時(shí)，陸續(xù)遭受了失業(yè)、喪父、貧困、積郁成疾等困難的接連打擊，步入了人生的低谷。在此大背景之下，作者臥病在床想拉二胡，以此來排遣消極的情緒，但是此舉又被親朋好友視為誤入歧途，不務(wù)正業(yè)。這使得作者感到處境艱難，前途渺茫，悲痛欲絕。在此背景下，名曲《病中吟》應(yīng)運(yùn)而生，該曲把作者那種對世態(tài)炎涼的感觸，對親人遠(yuǎn)離的哀嘆，對物是人非的無奈，對誤會誤解的無能為力全都蘊(yùn)含其中，在該曲之中，作者加入了自己的思考和感悟。在情感的表達(dá)上，第一樂段開門就是如哭如訴，婉轉(zhuǎn)悲切的整體氣氛，象征著作者遭受到的種種打擊，第二樂段果斷有力量，旋律較急，表現(xiàn)出了要從苦悶的重壓下渴望解脫，與周圍的黑暗勢力作斗爭。第三段和尾聲表達(dá)了奮斗的意志不斷加強(qiáng)，在逆境中掙扎前進(jìn)。當(dāng)音樂的發(fā)展到達(dá)頂點(diǎn)時(shí)，旋律忽然中斷，情緒急轉(zhuǎn)直下，十二度的下行滑音、讓人聽了回腸欲斷，全曲在仿佛痛苦呻吟般的顫音中結(jié)束。縱觀全曲，樂曲的曲式結(jié)構(gòu)是情感表達(dá)的基礎(chǔ)，而演奏者的演奏技法、面部表情、肢體語言等是情感表達(dá)的升華。

5 結(jié)論

二胡是中國一種民族內(nèi)涵豐富的樂曲，這種樂曲的情感表達(dá)也處于一個(gè)發(fā)展變化之中，作詞作曲、演奏技法、肢體語言、意境營造雖然涵蓋了情感表達(dá)的絕大部分，但是仍然有其他的情感表達(dá)的方面等待著我們?nèi)ヌ剿骱桶l(fā)掘。

參考文獻(xiàn)：

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