趙海琳

（山東工藝美術(shù)學院，山東濟南250000）

一、瓦當裝飾工藝的起源

瓦這個名詞最早出現(xiàn)在《說文》中：“瓦，土器已燒之總名。象形也?！薄胺餐疗魑礋亟灾^之胚，以燒皆謂之瓦”

瓦當，可以俗稱為瓦頭或者是勾頭，是古建筑房檐上的重要構(gòu)建，起著保護木質(zhì)房檐或飛檐不受雨水等自然氣象的侵蝕的作用，同時美化著屋面的外部輪廓。在整個布滿瓦片的房檐的下垂部分，主要有半圓和全圓兩種形狀。滴水和瓦當上下組合分布，以達到排水的效果。瓦當最早的起源時期當屬西周，我國最早的瓦當較集中的發(fā)現(xiàn)于西周的發(fā)源地，陜西扶風岐山周原遺址。

二、瓦當裝飾工藝的發(fā)展歷程

2.1 西周時期瓦當探索

最早的瓦當出現(xiàn)在西周時期。西周的瓦當大多數(shù)都是半圓形的，顏色為青灰色，雖然體型較小，但是當面平整，質(zhì)地堅硬，周圍沒有輪廓的裝飾，分為素面和紋飾面兩種。紋飾多為重環(huán)紋為主，也有少量加以弦紋裝飾。在這時候盛行的青銅器上，很多紋樣都與瓦當上的紋飾是類似的。西周的瓦當體現(xiàn)了一種原始的樸素美。

2.2 春秋時期瓦當探索

春秋時期的瓦當呈現(xiàn)灰青色，直徑多在十五到十七厘米之間，形狀為半圓形，瓦當表面平整，瓦當?shù)闹苓咃椨袃扇ο壹y，在兩圈弦紋里面還會有繩紋。而有的是在兩個圓周弦紋外部附有繩紋。春秋中期出現(xiàn)了“卷云饕餮紋”和“雙龍饕餮紋”瓦當。由此可見，春秋時期瓦當?shù)难b飾紋樣與西周時期相比，就有了較大的突破，紋飾不但增多，地域性也初見端倪。

2.3 秦國時期瓦當探索

秦代的瓦當要以圓瓦當為主要內(nèi)容，以模制的灰色泥土燒制而成，非常堅硬，質(zhì)感細膩。邊輪較窄，紋飾形象生動、瓦當造型舒展。秦瓦當?shù)难b飾紋樣多取材于自然風景和日常的生活形態(tài)。紋樣在當面的整個布局根據(jù)當面的形狀來定，達到瓦當和紋樣本身混為一體的效果。秦代圓瓦當?shù)募y飾主要有動植物紋樣，漩曲紋和云紋。其中動物紋飾有鹿紋，獾紋、鳥紋、蟾蜍紋等，而且在寫實的基礎(chǔ)上融入了藝術(shù)夸張的手法，極富藝術(shù)感染力。

2.4 漢代時期瓦當探索

西漢的瓦當有半圓和全圓兩種，但是在漢代中晚期半圓的的瓦當逐漸就被淘汰了。所以要說漢代時期的瓦當形制還是以全圓的瓦當為主。在瓦當紋飾方面，有素面的也有帶花紋主題的，但是隨著中央集權(quán)的建立，統(tǒng)治者為了實現(xiàn)在思想上的控制，帶紋飾的瓦當，尤其是文字瓦當?shù)玫娇涨暗陌l(fā)展，素面瓦當隨之沒落。

東漢時期，但是由于當時社會政治動蕩，國家的建設(shè)處于相對停滯的階段。云紋瓦當，文字紋瓦當?shù)臄?shù)量都在減少，種類也沒有什么新意，多是一些祈求吉祥豐年等的文字。我國的瓦當發(fā)展離開鼎盛時期，正在開始走向衰落。

2.5 魏晉南北朝時期瓦當探索

魏晉南北朝時期的瓦當裝飾紋樣主要有云氣紋飾，文字，晚期也有蓮花紋飾的瓦當。魏晉南北朝時期的十六國文字瓦當?shù)漠斆?，中心是凸起來的乳丁，在乳丁的左右兩?cè)各畫一條縱線，然后四個文字就均勻的分布在乳丁的上下左右四個方位，最后在當面四角空余的地方加以小的乳丁做裝飾，。這樣一來使得整個瓦當當面的構(gòu)圖飽滿而不凌亂，具有很強的形式感。比如，在河北臨漳鄴北城挖掘到的“大趙萬歲”瓦當就屬于此種模式，從文字的內(nèi)容和體態(tài)上來看，此瓦當應(yīng)該屬于當年趙國之物。文字為橫向書寫，整個文字體態(tài)舒展，闊綽。當然由于當時盛行佛教，除了以文字為主題的瓦當紋樣外，還有獸面紋和佛教紋瓦當。

2.6 隋唐時期瓦當探索

隋唐時期的瓦當裝飾紋樣以蓮花紋樣為主的，邊上突起的邊輪與中心蓮花的紋樣之間裝飾著一圈聯(lián)珠紋。中心蓮花的花瓣有單個形態(tài)的，也有呈現(xiàn)成上下兩層的復(fù)瓣樣式。唐代以豐滿圓潤為美的審美曲線，也充分的體現(xiàn)在了瓦當?shù)纳徎y之中，蓮花花瓣飽滿，豐潤，姿態(tài)優(yōu)美。瓦當中心保留了之前的乳丁樣式，同時也有做成蓮蓬樣式的。當然也有一些飾有獸面紋、龍紋、佛教紋的。

結(jié)語

瓦當所表現(xiàn)的是一種明朗、威嚴、神秘、輕快的藝術(shù)層次和藝術(shù)境界。我國的古建筑講究一種等級的觀念，所以瓦當作為建筑構(gòu)件中的一部分，也是一種身份和地位的象征，充滿神秘威嚴的色彩。

通過對于瓦當?shù)难芯?，希望能使更多人了解古代中國建筑，深深體會到古代中國文化底蘊，增加文化認同感。從而提高保護中國古建筑的意識。

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