陳思孝（南京師范大學(xué)泰州學(xué)院，江蘇 泰州 225300）

一、影響女性繪畫(huà)發(fā)展的因素

（一）時(shí)代背景

封建社會(huì)時(shí)期，由于父系氏族取代母系氏族以及宗法制度等因素影響，男尊女卑觀(guān)念形成。《易經(jīng)·系辭》中說(shuō)：“天尊地卑，乾坤定矣；卑高以陳，貴賤位矣。”“干道成男，坤道成女。”這就把男尊女卑說(shuō)成是一個(gè)自然法則，將男女關(guān)系以尊卑貴賤來(lái)做區(qū)分。同時(shí)后期受儒家文化的影響，“女性”所承載的社會(huì)功用是協(xié)調(diào)家庭順利物質(zhì)資料生產(chǎn)的媒介，是相夫教子的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，更是家庭瑣事的直接操縱者，這些精神重壓導(dǎo)致古代女性的才華被窒息，從事文學(xué)藝術(shù)活動(dòng)的權(quán)利被剝奪，即使參與創(chuàng)作，她們所誕生的作品也會(huì)被銷(xiāo)毀或貶斥。[1]

（二）個(gè)性發(fā)展

儒家教育是以男性為主宰,只有男人可以進(jìn)書(shū)院、念私塾，女性的教育狀況,是受限制的，有條件的家庭會(huì)給家中的女兒請(qǐng)教書(shū)先生，只能接受不同男子的“家庭式”的有限的教育。班昭的《女誡》強(qiáng)調(diào)對(duì)婦女“從人”的教育，“三綱五?！币虼?，女子的教育、個(gè)性的發(fā)展在古代社會(huì)中被忽略，被否定、束縛的?！岸Y教”和“婦道”是中國(guó)古代婦女家庭教育的主要內(nèi)容，而他們的終生追求則是貞節(jié)、服從、柔順與卑弱。所以當(dāng)時(shí)的社會(huì)更加不會(huì)重視女性自身的才智的發(fā)展，更提出“女子無(wú)才便是德”的觀(guān)點(diǎn)。

二、古代女性與現(xiàn)代女性在繪畫(huà)中的異同

1.古代女性工筆畫(huà)

題材

從流傳下來(lái)的的古代女性畫(huà)家的繪畫(huà)題材多以花鳥(niǎo)（閑花異草、蟲(chóng)草魚(yú)禽）為主，風(fēng)景（假山、花園、亭閣）、人物（仕女畫(huà)）次之?！笆苌瞽h(huán)境、社會(huì)環(huán)境、封建道德規(guī)范等因素的影響，閨閣畫(huà)家?guī)缀鯖](méi)有涉及如下題材：邊疆地區(qū)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的軍事題材畫(huà)、帝王將相的生活實(shí)景畫(huà)、貨郎圖、嬰戲圖、節(jié)令畫(huà)和戲曲題材”[2]。

構(gòu)圖

譬如北京故宮博物院藏文俶《花卉圖》冊(cè)，便是女性畫(huà)家構(gòu)圖的象征。文俶(1595-1634)，明代畫(huà)家，字端容。漢族，吳(今江蘇蘇州)人。文征明玄孫女，嫁趙靈均，與丈夫一同隱居。其他家族成員如文彭、文嘉、文伯仁等人皆為書(shū)畫(huà)名家。徐沁《明畫(huà)錄》中云：“文俶，字端容。吳人貢士，從簡(jiǎn)女歸趙宦光子均，寫(xiě)生花卉蟲(chóng)蝶，信筆鲇染，無(wú)不鮮妍靈異，圖寒山草木昆蟲(chóng)凡千種，又繪木草如其數(shù)，他若湘君擣素，惜花美人諸圖，精妙絕倫，上署：天水文俶云?！?/p>

用色

中國(guó)女性傳統(tǒng)工筆畫(huà)以重彩居多，著色重，多以如朱砂、石綠、石青等礦物質(zhì)顏料著色暈染。染色步驟繁復(fù)，需要多次疊染，色彩深沉厚重，富麗堂皇，精致工整，富于裝飾效果。

技法

傳統(tǒng)工筆畫(huà)中無(wú)特殊技法的應(yīng)用，從技法方面來(lái)看，傳統(tǒng)工筆畫(huà)的主要技法有皴擦、分染、罩染、統(tǒng)染、平涂、烘染、反襯、提染等。

2.現(xiàn)代女性工筆畫(huà)

題材

從題材方面來(lái)看現(xiàn)代女性的工筆畫(huà)題材不僅僅限于花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、靜物、風(fēng)景、人物，隨著抽象藝術(shù)的出現(xiàn)，畫(huà)家個(gè)人內(nèi)心情感的表達(dá)成為繪畫(huà)題材，還有社會(huì)題材。

構(gòu)圖

譬如現(xiàn)代藝術(shù)家高茜《合歡之三》上圖是對(duì)稱(chēng)形構(gòu)圖，畫(huà)面的處理是高茜一貫的忠實(shí)的平面化路線(xiàn)，這是她對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)血脈的傳承。

用色

工筆畫(huà)分重彩和淡彩,中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)以重彩居多, 著色重?，F(xiàn)代女性工筆畫(huà)則多繪淡彩，主要使用植物質(zhì)顏料設(shè)色，植物色又稱(chēng)水色，水色較為清澈、明亮，著色、暈染更為清雅，多用如藤黃、花青等顏色渲染。

技法

現(xiàn)代工筆畫(huà)在傳統(tǒng)的技法上加入了新的嘗試，如撞水撞色、撒鹽等水墨實(shí)驗(yàn)技法，并在繼承傳統(tǒng)技法的同時(shí)不斷嘗試新材料工具的使用，如紗布、海綿、砂紙、保鮮膜等。

社會(huì)價(jià)值

繪畫(huà)作品的社會(huì)價(jià)值也開(kāi)始隨著繪畫(huà)題材的變化有所改變?，F(xiàn)代女性工筆畫(huà)不僅僅限于欣賞玩樂(lè)、怡情養(yǎng)性，現(xiàn)代女性畫(huà)家獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格，并逐漸形成的繪畫(huà)語(yǔ)言，在她們的創(chuàng)作中能自然地傾注自己的真情實(shí)感。繪畫(huà)作品是個(gè)人情感觀(guān)點(diǎn)的表達(dá)，成為社會(huì)文化的一部分。

現(xiàn)代女性畫(huà)家的繪畫(huà)特點(diǎn)：

用細(xì)膩的繪畫(huà)語(yǔ)言將心中所感所想呈現(xiàn)于畫(huà)面上，而且個(gè)性張揚(yáng)，擁有自己獨(dú)特的審美視角，并逐漸形成了特色的“女性繪畫(huà)圖示語(yǔ)言”。 畫(huà)面色彩豐富無(wú)規(guī)律性，題材大膽創(chuàng)新，畫(huà)家作品不僅可以客觀(guān)反映現(xiàn)實(shí)存在，而且可以表現(xiàn)主觀(guān)思想，服務(wù)與社會(huì)大眾。

三、現(xiàn)代女性工筆畫(huà)的趨勢(shì)及其影響

當(dāng)代女性畫(huà)家不僅蕙心蘭質(zhì)，用細(xì)膩的繪畫(huà)語(yǔ)言將心中所感所想呈現(xiàn)于畫(huà)面上，而且個(gè)性張揚(yáng)，擁有自己獨(dú)特的審美視角，并逐漸形成了特色的“女性繪畫(huà)圖示語(yǔ)言”。

在技術(shù)上，女性的特征會(huì)繼續(xù)保持，在表達(dá)的內(nèi)容上現(xiàn)代女性畫(huà)家趨向?qū)掗?，?huà)面色彩豐富無(wú)規(guī)律性，題材廣泛，畫(huà)家作品不僅可以客觀(guān)反映現(xiàn)實(shí)存才，而且可以表達(dá)主觀(guān)思想，服務(wù)于社會(huì)大眾。

未來(lái)，女性畫(huà)家在畫(huà)壇中的地位將越來(lái)越重要。她們既有沿襲傳統(tǒng)的細(xì)膩繪畫(huà)語(yǔ)言將心中所感所想呈現(xiàn)于畫(huà)面上，又有個(gè)性張揚(yáng)，用筆潑辣、線(xiàn)條粗狂。當(dāng)代女性畫(huà)家擁有自己獨(dú)特的審美視角，并逐漸形成了特色的“女性繪畫(huà)圖式語(yǔ)言”。古代女性畫(huà)家的繪畫(huà)是內(nèi)心“從屬”心理的體現(xiàn)，而現(xiàn)代女性則體現(xiàn)出一種主體性、自發(fā)性。

注釋?zhuān)?/p>

[1]趙樹(shù)勤主編：《女性文化學(xué)》，長(zhǎng)沙：湖南師范大學(xué)出版社，2015年，109頁(yè)。

[2]李湜：《明清閨閣繪畫(huà)研究》，北京：紫禁城出版社，2007年，192頁(yè)。